Введение
Австралийский сценарист (1910–1999)
Иван Гофф (17 апреля 1910 – 23 сентября 1999) – австралийский сценарист, наиболее известный своим сотрудничеством с Беном Робертсом, включая фильмы "Белое тепло" (1949), "Человек тысячи лиц" (1957), "Легенда об Одиноком Рейнджере" (1981) и пилотную серию "Ангелов Чарли" (1976).
Ранние годы
Гофф родился в Перте, в семье двух концертных музыкантов. Он учился в Центральной школе для мальчиков в Перте и вырос в Клермонте. В 15 лет он начал писать для местной газеты, но вскоре ощутил разочарование из-за своей изолированности. "Жизнь в Австралии сводила меня с ума", – позже признался он в интервью. "До Австралии книга добиралась месяц, пьеса – год, а до идеи – и вовсе вечность".
Отправляемся в Англию
Гофф был личным секретарем романиста Луиса Гулдинга. Гофф работал журналистом в газете "The West Australian", но в апреле 1930 года уволился, чтобы отправиться в США. Путешествуя с другом, Э. Ирвином, он проехал через Сидней и Окленд, затем Фиджи, где их арестовали за нелегальное нахождение на корабле, прежде чем они прибыли в Канаду. В конечном итоге они добрались до США и посетили Лос-Анджелес и Мексику, публикуя статьи для "Sporting Globe". В конце концов, в июле 1931 года они прибыли в Лондон. Позднее, в конце 1933 года, он и Ирвин издали книгу о своих путешествиях под названием "Больше не невинные", которая была хорошо принята. Он работал на нескольких работах, включая букмекера, пытаясь пробиться в журналистику. В итоге он устроился в Daily Mirror, которая в середине 1930-х годов направила Гоффа в Лос-Анджелес в качестве голливудского корреспондента.
Голливуд
Гофф работал журналистом в Голливуде. В январе 1937 года он подписал контракт на написание сценариев с Warner Bros. Он был романтически связан с соотечественницей, актрисой Констанс Уорт. Он адаптировал книгу "История Сан-Микеле", но она так и не была экранизирована. В 1938 году сообщалось, что он работал над версией "Свенгали". В конечном итоге он стал штатным сценаристом на Republic Studios. Его работа включала неофициальное участие в нескольких вестернах серии "Три мескитера", а также в фильме с Джином Отри "Закат в Вайоминге" (1941). На Republic Studios Гофф впервые встретил Бена Робертса, который вспоминает, что Гофф работал над сценарием "Три мескитера" для Джона Уэйна, пока Робертс сотрудничал с Сидни Шелдоном над фильмом об окружном прокуроре. Робертс описывал Гоффа как "человека с безупречным английским акцентом. Мы не могли понять, что он делает, сочиняя сценарии для вестернов. Нам казалось, что его представление о диалоге сводится к фразе: 'Перехватите их на перевале, милые мои!'". Затем Гофф перешел на работу в Warner Bros., где работал над фильмом "Материал для героев" с Джейн Брайан. Гофф написал сценарий для Columbia Pictures под названием "Вне кино". Он был одним из нескольких сценаристов в фильме категории "А" "Моя любовь вернулась" (1940) и внес неофициальный вклад в работу над фильмом "Великий мистер Никто" (1941). Он был одним из первых сценаристов фильма "Горн звучит в полночь". Он написал сценарий, который так и не был снят, о американском солдате в Австралии, рядовом Эдди Лоусоне.
Бен Робертс и "Портрет в черном"
Во время Второй мировой войны Гофф поступил на службу в Корпус связи армии, где он занимался созданием короткометражных пропагандистских фильмов на бывшей студии Astoria в Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк. На Astoria Гофф вновь встретился с Беном Робертсом. Однажды за обедом Робертс рассказал Гоффу о своей идее для рассказа, которому не хватало завершения. Гофф придумал концовку и предложил превратить историю в пьесу вместо рассказа. Работая ночами на протяжении 13 месяцев, они завершили пьесу под названием «Портрет в черном», которая с успехом шла в Лондоне и на Бродвее. Пьесу также продали для экранизации за 100 000 долларов. Кроме того, они написали сценарий по мотивам рассказа Бена Хехта «Тень», который так и не был снят, но заинтересовал Warner Bros., которые наняли их для переработки детективного сценария «Огненный отклик» (снят в 1948 году, выпущен в 1950 году). Их работа над этим фильмом произвела на студию такое впечатление, что они заключили с ними пятилетний контракт.
Уорнер Брос.
Хотя Гофф и Робертс считали себя прежде всего авторами комедий, Warner Brothers видели в них мастеров действия и поручили им переработать другой сценарий – гангстерскую историю под названием «Белое тепло» (1949). «Белое тепло» было основано на истории, представленной студии Вирджинией Келлог, вдохновленной реальным ограблением. Гофф и Робертс перевернули историю Келлог, превратив ее в полу-«греческую трагедию» о гангстере с эдиповым комплексом. Джеймс Кэгни согласился на главную роль, Рауль Уолш снял фильм, который сразу же стал классикой. Келлог была номинирована на «Оскар» за лучший оригинальный рассказ, но, по правилам Академии того времени, Гофф и Робертс – нет. В эссе о создании фильма и написании сценария писатель Патрик МакГилллиган отметил: Гофф и Робертс считают себя медлительными, методичными мастерами. Они тщательно прорабатывают сюжет, прежде чем приступить к написанию. Затем они вместе пишут диалоги, строка за строкой. Робертс, кажется, более силен в построении сюжета, а Гофф – в деталях и диалогах. Однако они работают настолько слаженно, что трудно отделить их индивидуальный вклад, и в результате обычно получается сплав их обоих талантов. «Наше убеждение, и, думаю, это подтверждается нашими сценариями, – сказал Робертс, – состоит в том, что стиль сценария не принадлежит ни мне, ни Ивану, а третьему лицу».
Goff and Roberts regard themselves as slow, methodical craftsmen. They plot in complete detail before even beginning to write. Then they write their dialogue together, line by line. Roberts seems to be the better constructionist Goff gets the nod for detail and dialogue. Yet they work together so closely that it is difficult to separate their individual contributions, and what usually emerges is a blending of both their selves. “Our contention, and I think it’s borne out by the scripts we’ve done,” said Roberts, “is that the style of the script is neither my style nor Ivan’s, but a third person’s.”
Warners put the team on to an early draft of Mara Maru for which they were not credited. They worked on Captain Horatio Hornblower (1951), with Gregory Peck in the title role, then were reunited with Cagney on Come Fill the Cup (1951). They wrote a Joan Crawford vehicle, Goodbye, My Fancy (1952), provided the original story for a British film, Gift Horse (1952) and were among several writers on the anthology film O. Henry's Full House (1952), for 20th Century Fox. Goff and Roberts stayed with Fox for two adventure films, White Witch Doctor (1953) and King of the Khyber Rifles (1954). From 1954–55, Goff served as president of the screenwriters' council of the Screen Writers Guild. At MGM they wrote another adventure tale, Green Fire (1954) then returned to Warners to do a musical melodrama with Mario Lanza, Serenade (1956), from a novel by James M. Cain. At Warners they did a Civil War era saga for Raoul Walsh, Band of Angels (1957), then made a third film with Cagney, Man of a Thousand Faces (1957), a biopic of Lon Chaney which earned Goff and Roberts an Oscar nomination
They wrote a pilot for a TV series that was never made, The Fat Man (1959). Cagney used them again for an IRA thriller, Shake Hands with the Devil (1959) and they wrote an episode of Bourbon Street Beat (1960). 1960 finally saw the release of a film version of Portrait in Black. It was produced by Ross Hunter who used Goff and Roberts on a similar thriller, Midnight Lace (1960). They wrote a third film for Hunter, a remake of Next Time We Love, for Doris Day and Rock Hudson, but it was not made. They did the never made The Sea Wolves about John P. Cromwell in World War II.
Warner Brothers привлекли команду к работе над ранней версией «Мара Мару», за которую они не получили признания. Они работали над фильмом «Капитан Горацио Хорнблоуэр» (1951) с Грегори Пеком в главной роли, а затем вновь встретились с Кэгни на съемках «Приди, наполни кубок» (1951). Они написали фильм с Джоан Кроуфорд «Прощай, моя мечта» (1952), предоставили оригинальную историю для британского фильма «Подарочный конь» (1952) и вошли в число сценаристов антологии «Полный дом О. Генри» (1952) для 20th Century Fox. Гофф и Робертс остались на Fox для двух приключенческих фильмов: «Белый доктор ведьм» (1953) и «Король стрелкового полка Хайбера» (1954). С 1954 по 1955 год Гофф был президентом совета сценаристов Гильдии сценаристов. На MGM они написали еще одну приключенческую историю «Зеленый огонь» (1954), а затем вернулись в Warner, чтобы снять музыкальную мелодраму с Марио Ланцей «Серенада» (1956) по роману Джеймса М. Кейна. На Warner они создали сагу об эпохе Гражданской войны для Рауля Уолша «Банда ангелов» (1957), а затем сняли третий фильм с Кэгни «Человек тысячи лиц» (1957) – биографию Лон Чейни, которая принесла Гоффу и Робертсу номинацию на «Оскар».
Goff and Roberts regard themselves as slow, methodical craftsmen. They plot in complete detail before even beginning to write. Then they write their dialogue together, line by line. Roberts seems to be the better constructionist Goff gets the nod for detail and dialogue. Yet they work together so closely that it is difficult to separate their individual contributions, and what usually emerges is a blending of both their selves. “Our contention, and I think it’s borne out by the scripts we’ve done,” said Roberts, “is that the style of the script is neither my style nor Ivan’s, but a third person’s.”
Warners put the team on to an early draft of Mara Maru for which they were not credited. They worked on Captain Horatio Hornblower (1951), with Gregory Peck in the title role, then were reunited with Cagney on Come Fill the Cup (1951). They wrote a Joan Crawford vehicle, Goodbye, My Fancy (1952), provided the original story for a British film, Gift Horse (1952) and were among several writers on the anthology film O. Henry's Full House (1952), for 20th Century Fox. Goff and Roberts stayed with Fox for two adventure films, White Witch Doctor (1953) and King of the Khyber Rifles (1954). From 1954–55, Goff served as president of the screenwriters' council of the Screen Writers Guild. At MGM they wrote another adventure tale, Green Fire (1954) then returned to Warners to do a musical melodrama with Mario Lanza, Serenade (1956), from a novel by James M. Cain. At Warners they did a Civil War era saga for Raoul Walsh, Band of Angels (1957), then made a third film with Cagney, Man of a Thousand Faces (1957), a biopic of Lon Chaney which earned Goff and Roberts an Oscar nomination
They wrote a pilot for a TV series that was never made, The Fat Man (1959). Cagney used them again for an IRA thriller, Shake Hands with the Devil (1959) and they wrote an episode of Bourbon Street Beat (1960). 1960 finally saw the release of a film version of Portrait in Black. It was produced by Ross Hunter who used Goff and Roberts on a similar thriller, Midnight Lace (1960). They wrote a third film for Hunter, a remake of Next Time We Love, for Doris Day and Rock Hudson, but it was not made. They did the never made The Sea Wolves about John P. Cromwell in World War II.
Они написали пилотный эпизод для телесериала, который так и не был реализован, «The Fat Man» (1959). Кэгни снова обратился к ним для триллера об ИРА «Пожмите руку дьяволу» (1959), а также для эпизода сериала «Бурбон-стрит-бит» (1960). В 1960 году наконец-то вышла экранизация «Портрета в черном». Продюсером фильма был Росс Хантер, который привлек Гоффа и Робертса к работе над похожим триллером «Полуночный кружево» (1960). Они написали третий фильм для Хантера – ремейк «В следующий раз мы полюбим» с Дорис Дэй и Роком Хадсоном, но он так и не был снят. Они работали над проектом «Морские волки» о Джоне П. Кромвеле во Второй мировой войне, который так и не был реализован.
Goff and Roberts regard themselves as slow, methodical craftsmen. They plot in complete detail before even beginning to write. Then they write their dialogue together, line by line. Roberts seems to be the better constructionist Goff gets the nod for detail and dialogue. Yet they work together so closely that it is difficult to separate their individual contributions, and what usually emerges is a blending of both their selves. “Our contention, and I think it’s borne out by the scripts we’ve done,” said Roberts, “is that the style of the script is neither my style nor Ivan’s, but a third person’s.”
Warners put the team on to an early draft of Mara Maru for which they were not credited. They worked on Captain Horatio Hornblower (1951), with Gregory Peck in the title role, then were reunited with Cagney on Come Fill the Cup (1951). They wrote a Joan Crawford vehicle, Goodbye, My Fancy (1952), provided the original story for a British film, Gift Horse (1952) and were among several writers on the anthology film O. Henry's Full House (1952), for 20th Century Fox. Goff and Roberts stayed with Fox for two adventure films, White Witch Doctor (1953) and King of the Khyber Rifles (1954). From 1954–55, Goff served as president of the screenwriters' council of the Screen Writers Guild. At MGM they wrote another adventure tale, Green Fire (1954) then returned to Warners to do a musical melodrama with Mario Lanza, Serenade (1956), from a novel by James M. Cain. At Warners they did a Civil War era saga for Raoul Walsh, Band of Angels (1957), then made a third film with Cagney, Man of a Thousand Faces (1957), a biopic of Lon Chaney which earned Goff and Roberts an Oscar nomination
They wrote a pilot for a TV series that was never made, The Fat Man (1959). Cagney used them again for an IRA thriller, Shake Hands with the Devil (1959) and they wrote an episode of Bourbon Street Beat (1960). 1960 finally saw the release of a film version of Portrait in Black. It was produced by Ross Hunter who used Goff and Roberts on a similar thriller, Midnight Lace (1960). They wrote a third film for Hunter, a remake of Next Time We Love, for Doris Day and Rock Hudson, but it was not made. They did the never made The Sea Wolves about John P. Cromwell in World War II.
Телевидение
В 1960-х годах Гофф и Робертс все чаще обращались к телевидению. Они написали пилотный эпизод для шоу с Родом Тейлором, Dateline: San Francisco (1962), который не был принят к производству. Они создали и написали сериал "The Rogues" (1964). Они написали пилот для сериала "Preview Tonight" (1968), который также не был запущен в производство, и триллер, снятый в Южной Африке, "Второй грех" (1966). "Three for Danger" (1967) стал еще одним пилотом, не получившим продолжения, но они написали эпизод для сериалов "Ironside" и "The Danny Thomas Hour", и добились большого успеха в качестве сценаристов и продюсеров сериала "Mannix" (1968–75), начиная со второго сезона, осуществляя значительные изменения в шоу. В профиле Гоффа и Робертса, опубликованном в 1968 году, отмечалось, что "взаимопонимание между продюсерами весьма очевидно. Один дополняет другого. Один отступит, если другой выразит свою мысль более лаконично. Гофф, возможно, немного более серьезен в манере поведения и говорит с австралийским акцентом. Робертс – быстрый говорун, и его смех немного напоминает смех Эда Уинна". Телесериал "Мой друг Тони" (1969), созданный ими, имел меньший успех, хотя и продержался один сезон. Они написали несколько триллеров, "Диагноз: Убийство" (1975) и "Убийца, который не хотел умирать" (1976) (в главной роли Майк Коннорс из "Мэнникса"), и добились огромного успеха, создав и написав пилот для сериала "Ангелы Чарли" (1976–81). Гофф и Робертс впоследствии покинули сериал, и Гофф заявил: "[продюсеры] хотели, чтобы мы писали много автомобильных погонь и давали девушкам оружие в руки; мы отказались". Они имели право на 12,5% прибыли шоу и участвовали в судебном процессе против Аарона Спеллинга и Леонарда Голдберга с требованием провести корректный финансовый отчет. Гофф и Робертс были основными сценаристами сериала "Бег Логана" (1976). Они также создали недолговечный сериал "Time Express" (1979) и спродюсировали "Nero Wolfe" (1981). Они были одними из многих сценаристов сериала "Легенда об Одиноком Рейнджере" (1981). Робертс умер в 1984 году.
Поздние годы
Гофф жил в Малибу под конец жизни. Он скончался от болезни Альцгеймера в 1999 году во сне в центре здоровья Святого Иоанна в Санта-Монике.