Уильям ДеВолф Хоппер: Актер, комик и "Casey at the Bat"

Введение

Американский актер, певец, комик и театральный продюсер Уильям ДеВолф Хоппер (30 марта 1858 года – 23 сентября 1935 года) был американским актером, певцом, комиком и театральным продюсером. Звезда водевиля и музыкального театра, он прославился исполнением популярного стихотворения о бейсболе "Кейси у биты".

Жизнь и карьера

Хоппер, урожденный Уильям Д’Уолф Хоппер, родился в Нью-Йорке, он был сыном Джона Хоппера (родившегося в 1815 году) и Розали Д’Уолф (родившейся в 1827 году). Его отец был состоятельным квакером-юристом, а мать происходила из известной колониальной семьи. Его дед по отцовской линии, Исаак Хоппер, был филадельфийским квакером и руководителем станции в Филадельфии Подпольной железной дороги. Хотя родители хотели, чтобы он стал юристом, эта профессия ему не нравилась. Хоппер был страстным поклонником бейсбола и болельщиком команды «Нью-Йорк Джайентс». Он впервые исполнил тогда еще неизвестное стихотворение Эрнеста Тэйера «Кейси у биты» для игроков «Джайентс» и «Чикаго Кабс» в день, когда его друг, питчер Зала славы бейсбола Тим Киф, прервал свою рекордную серию из 19 побед подряд – 14 августа 1888 года. Хоппер помог прославить комическое стихотворение и часто выступал с его красочным, мелодраматичным чтением, которое произносил около 10 000 раз своим мощным голосом, исполняя его во время представлений, в качестве биса и по радио. В 1906 году он выпустил запись на грампластинке, а в 1923 году прочел стихотворение в короткометражном фильме, снятом с использованием звуковой технологии Phonofilm. Именно в спектакле «Черный гусар» Хоппер впервые включил бейсбольную тему, привлекшую внимание спортивной прессы. Сопровождая песню с бейсбольным куплетом, «Мистер Хоппер изображает питчера, мистера [Дигби] Белла, с птичьей клеткой на голове и боксерскими перчатками в руках, играет роль ловца, в то время как мадам [Матильда] Коттрелли орудует маленькой битой в качестве бьющего и пытается сделать «хоум-ран». В 1889 году Хоппер стал первым президентом Американской любительской спортивной ассоциации актеров. В 1886 году, помимо организации регулярной бейсбольной команды среди актеров, он сыграл в благотворительном матче в поддержку душевнобольного драматурга. В следующем году он помог организовать благотворительный спектакль в пользу больной молодой актрисы. В первом иннинге ему преподнесли подсолнух высотой в восемь дюймов. Также в 1889 году Белл, Хоппер и актер из McCaull Comic Opera Company Джефферсон Де Анджелис разыграли следующий скетч в качестве третьего биса в «Боккаччо». Белл возвращается «с битой в руке, за ним следуют ДеВулф Хоппер и Де Анджелис. Последний держит мяч, и когда Хоппер берет биту, а Белл выступает в роли ловца, первый выполняет обычный трюк с подачей, и когда Хоппер отбивает мяч, он убегает со сцены, как будто пробегает базы, и вскоре возвращается, преследуемый Де Анджелисом, который передает мяч Беллу в качестве ловца, как только Хоппер делает большой скольжение к домашней базе. Скользящий сбивает Белла, и когда он поднимается после кувырка, все трое кричат аудитории с просьбой вынести решение [судить] и начинают пинаться, как Ансон и [капитан «Нью-Йорка» Бак] Юинг. Это остроумная шутка, которая сразу же находит отклик», – писала газета «Бруклин Игл». В том же году Белл назвал Хоппера «самым большим фанатом бейсбола, который когда-либо жил. Физически он, конечно, впечатляет, но когда я говорю «большой», я имею в виду большой морально и интеллектуально. Он ходит на бейсбольное поле на сто пятьдесят пятой улице после утренних представлений в субботу и преодолевает эти шесть миль только для того, чтобы посмотреть, возможно, последние два иннинга, и можно представить, с какой скоростью он должен снять грим и переодеться, чтобы успеть даже на это. Но он говорит, что финальные аккорды того стоят, и он совершенно прав. Хоппер всегда был фанатом бейсбола, задолго до того, как об этом узнала публика». Лысый с детства (у него была алопеция), Хоппер носил парики как на сцене, так и в повседневной жизни. В более поздние годы реакция на сильные лекарства, которые он принимал от проблем с горлом, придала его коже голубоватый оттенок. Тем не менее, его мощный голос и прекрасное чувство юмора всю жизнь привлекали женщин. С ненасытным аппетитом к молодым актрисам он оставил за собой длинный след из шести жен и бесчисленных любовниц, и его прозвали «Мужем своей страны». Хоппер также снялся в нескольких немых фильмах, например, в «Дон Кихоте» (1915) и «Кейси у биты» (1916). Он также появился в нескольких короткометражных звуковых фильмах, в том числе в 1923 году, когда он фактически прочел «Кейси у биты» в экспериментальном звуковом фильме, созданном с использованием технологии Phonofilm Ли Де Фореста. Хоппер был частью Triangle Film Corporation, которую он описал как «первый... большой взлет» «болтливой, младенческой индустрии». Он появился на Бродвее в спектакле «Белые сирени» (1928). Затем он участвовал в открытии Radio City Music Hall (1932) и сыграл доктора Густава Зиску в фильме «Монстр» (1933). На момент его смерти он находился в Канзас-Сити, штат Миссури, где выступал по радио. Его похороны состоялись в Little Church Around the Corner в Нью-Йорке.

Hopper was born William D'Wolf Hopper in New York City, the son of John Hopper (born 1815) and Rosalie D'Wolf (born 1827). His father was a wealthy Quaker lawyer and his mother came from a noted Colonial family. His paternal grandfather Isaac Hopper was a Philadelphia Quaker, and conductor of the Philadelphia station of the Underground Railroad. Though his parents intended that he become a lawyer, Hopper did not enjoy that profession. A lifelong baseball enthusiast and New York Giants fan, he first performed Ernest Thayer's then unknown poem "Casey at the Bat" to the Giants and Chicago Cubs the day his friend, Baseball Hall of Fame pitcher Tim Keefe had his record 19 game winning streak stopped, August 14, 1888. Hopper helped make the comic poem famous and was often called upon to give his colorful, melodramatic recitation, which he did about 10,000 times in his booming voice, reciting it during performances and as part of curtain calls, and on radio. He released a recorded version on phonograph record in 1906, and recited the poem in a short film made in the Phonofilm sound on film process in 1923. It was in The Black Hussar that Hopper first incorporated a baseball theme that drew notice in the sporting press. To accompany a song with a baseball stanza, "Mr. Hopper enacts the pitcher, Mr. [Digby] Bell, with a bird cage on his head and boxing gloves on his hands, plays catcher, while Mme. [Mathilde] Cottrelly handles a diminutive bat as striker and endeavors to make a 'home run.'" In 1889, Hopper became founding president of the Actors' Amateur Athletic Association of America. Back in 1886, besides organizing a regular ball team among actors, he played in a benefit game for a demented playwright. The following year, he helped organize an actor's benefit for a sick young actress. In the first inning, someone presented him with an eight inch sunflower. Also in 1889, Bell, Hopper and fellow McCaull Comic Opera Company actor Jefferson De Angelis were doing the following skit for their third encore in Boccaccio. Bell returns "with a bat in his hand, followed by DeWolf Hopper and De Angelis. The latter has a ball, and as Hopper takes the bat in hand and Bell acts as catcher the former goes through the customary contortion act in pitching, and as Hopper hits the ball he runs off the stage, as if running the bases, and presently returns chased by De Angelis, who passes the ball to Bell as catcher just as Hopper makes a big slide for home base. The slider tumbles Bell, and when he rises from the somersault all three yell out to the audience for judgment [a ruling], and go off kicking like Anson and [New York captain Buck] Ewing. It is a rich gag and takes immediately", the Brooklyn Eagle said. That year, Bell called Hopper "the biggest baseball crank that ever lived. Physically, of course, he is a corker, but when I say big I mean big morally and intellectually. Why, he goes up to the baseball [Polo] grounds at One Hundred and Fifty fifth street after the matinees on Saturday, and he travels this six miles simply to see, perhaps, the two final innings, and any one can imagine the rapidity with which he must scrape off the makeup and get into his street clothes in order to secure even this much. But he says the Garrison finishes are worth it, and he is perfectly right. Hopper always was a baseball crank, long before the public knew anything about it." Bald from childhood (he had alopecia), Hopper wore wigs both on and offstage. In later years, a reaction to harsh medicines that he took for throat problems gave his skin a bluish tinge. Regardless, his powerful voice and great sense of humor seemed an attraction to women all his life. With an insatiable appetite for young actresses, he left a long trail of six wives and countless mistresses in his wake, he became known by the nickname "The Husband of His Country." Hopper also appeared in several silent motion pictures, two examples being Don Quixote (1915) and Casey at the Bat (1916). Hopper also appeared in a few short sound films, including one in 1923 when he actually recites Casey at the Bat in an experimental sound film produced by Lee De Forest's Phonofilm process. Hopper was a part of the Triangle Film Corporation, which he described as “the first great flourish” of a “prattling, infant industry”. He made a Broadway appearance in White Lilacs (1928). He then did Radio City Music Hall Inaugural (1932), and played Dr. Gustave Ziska in The Monster (1933). At the time of his death, he was in Kansas City, Missouri, making a radio appearance. His funeral was at the Little Church Around the Corner, in New York City

Его автобиография «Однажды клоун, всегда клоун», написанная при содействии Уэсли У. Стаута, была опубликована в 1927 году.

Браки

Все браки Хоппера закончились разводом. В 21 год Хоппер женился на своей первой жене, актрисе Хелен Гардинер, своей двоюродной сестре. Его второй женой была Ида Мошер. У них родился сын в 1886 году, Джон Аллан Хоппер. 1893–1898: его третьей женой была Эдна Уоллес. 1899–1913: его четвертой женой была певица хора Нелла Берген (Рирдон), на которой он женился в Лондоне. Она была разведена с актером Джеймсом Бергеном. 1913–1922: его пятой женой была актриса и автор светской хроники Хедда Хоппер; у них был один сын, актер Уильям Хоппер. 1925–1935: его шестой женой была вокальный педагог Лилиан Э. "Лулу" Глейзер (Фолкс), вдова.