Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский живописец (1849–1883)
French painter (1849–1883)
Ева Гонзалес (19 апреля 1849 – 6 мая 1883) – французский живописец-импрессионист. Она была одной из четырех наиболее выдающихся художниц-импрессионисток девятнадцатого века, наряду с Мэри Кассат (1844–1926), Берт Морисо (1841–1895) и Мари Браккемонд (1840–1916).
Eva Gonzalès (19 April 1849 – 6 May 1883) was a French Impressionist painter. She was one of the four most notable female Impressionists in the nineteenth century, along with Mary Cassatt (1844–1926), Berthe Morisot (1841–95), and Marie Bracquemond (1840–1916).
Ранние годы
Гонзалес родилась в Париже и благодаря своему отцу, писателю Эммануэлю Гонзалесу, в раннем возрасте вошла в изысканные литературные и художественные круги. В 1865 году, в шестнадцать лет, Ева Гонзалес начала профессиональное обучение и уроки рисования у известного портретиста Чарльза Чаплина. Благодаря связям отца, являвшегося одним из основателей и президентов Société des gens de lettres, она познакомилась с представителями парижской культурной элиты и с юных лет была знакома с новыми идеями в области искусства и литературы. Три года спустя она встретила Мане и вскоре стала его моделью, а затем – ученицей.
Gonzalès was born in Paris and became introduced to sophisticated literary and art circles at an early age by her father, writer Emmanuel Gonzalès. In 1865, at age sixteen, Eva Gonzalès began her professional training and art lessons in drawing from the society portraitist Charles Chaplin. Through her father's connections as a founding president of the Société des gens de lettres, she met a variety of members of the Parisian cultural elite, and from a young age was exposed to the new ideas surrounding art and literature at the time. Three years later she met Manet and soon became his model and then his student.
Ученик Эдуарда Мане
Гонзалес наиболее известна тем, что начала свою карьеру как ученица художника Эдуарда Мане в феврале 1869 года. Эти отношения возникли из-за негативных отзывов, которые Мане получал о своих работах, представленных на Салоне, из-за чего он испытывал нерешительность в открытом обсуждении своего творчества; однако, присутствие Евы помогло Мане раскрепоститься. В "Портрете Евы Гонзалес" Мане изображает её работающей за мольбертом, но её скованная поза и дорогое платье явно не соответствуют деятельности художницы. Вероятно, это изображение и послужило причиной того, что некоторые критики восприняли её лишь как молодую, декоративную модель, работавшую с известным художником старшего поколения. Гонзалес была единственной ученицей Мане и также позировала для нескольких представителей школы импрессионистов.
Gonzalès is best known for her starting out as a pupil of the artist Édouard Manet in February 1869. This relationship was formed by poor reviews that Manet received about his Salon entries, which made him hesitant to openly discuss his work; however, something about Eva's presence brought Manet out of his shell. In Portrait of Eva Gonzalès, Manet depicts her working at an easel, yet her stiff posture and expensive dress are clearly unfit for creating artwork. This depiction of her likely caused some critics to perceive her simply as a young, decorative model who was working with an older established male painter. Gonzalès was Manet's only formal student and also modeled for several members of the Impressionist school.
Карьера и поздняя жизнь
Работа Гонсалеса была высоко оценена критиками Салона за врожденную интуицию, с которой она подходила к искусству, а также за ее техническое мастерство. Подобно Эдуарду Мане, Гонсалес никогда не участвовала в выставках импрессионистов в Париже, но ее считают частью этой группы благодаря ее манере живописи. Училась она у Мане, и ее автопортреты свидетельствуют о том, что она исследовала свою индивидуальность и самоопределение как художницы, внося тонкие поправки в его видение ее самой. До 1872 года она находилась под сильным влиянием Мане, но впоследствии выработала собственный, более личный стиль. Это заметно в таких работах, как «Ребенок солдата» (Enfant de Troupe, 1870), которая является аллюзией на «Флейтиста» (Le Fifre, 1866) Мане, а многие ее поздние картины посвящены портретам ее сестры Жанны. Ева Гонсалес часто использовала членов своей семьи, в особенности мужа и сестру Жанну Гонсалес, в качестве моделей для своих работ.
Gonzalès' work was celebrated by Salon reviewers for the inherent intuition with which she approached art, as well as her technical skill. Like Édouard Manet, Gonzalès never exhibited in the Impressionist exhibitions in Paris, but she is considered part of the group because of her painting style. While studying under Manet, Gonzalès' self portraits suggest that she was exploring her individuality and identity as an artist by presenting subtle correctives to Manet's version of her. Until 1872, she was strongly influenced by Manet but later developed her own, more personal style. This can be seen in works such as Enfant de Troupe (1870), which is a nod to Manet's Le Fifre (1866), while many of her later paintings involved portraits of her sister, Jeanne. It was common of Eva Gonzalès to use her family members, particularly her husband and her sister, Jeanne Gonzalès, as models in her work.
Смерть
В 1883 году Гонзалес умерла при родах в возрасте тридцати четырех лет, оставив своего сына на воспитание отцу и своей сестре Жанне, которая впоследствии стала второй женой Герара. После её смерти выставки работ Гонзалес проходили в Салонах «La Vie Moderne» (1885), Осеннем салоне (1907) и в нескольких галереях Парижа.
In 1883, Gonzalès died in childbirth at the age of thirty four, which left her son to be raised by his father and her sister, Jeanne, who later became Guerard's second wife. Since her death, exhibitions of Gonzales work were held at the Salons de La Vie Moderne (1885), the Salon d'Automne (1907), at several galleries in Paris.