Jutro: история сараевского рок-клуба, предшественника Bijelo Dugme. Основана И. Арнауталичем и Г. Бреговичем в 1971 году. Музыка Югославии, рок-группы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Ютро (перевод. "Утро") — сараевская рок-группа, наиболее известная как непосредственный предшественник Bijelo Dugme. Она существовала с конца 1971 года до конца 1973 года, когда преобразовалась в одну из самых успешных рок-групп, когда-либо появившихся в СФР Югославии — Bijelo Dugme.
Jutro (trans. "Morning") was a Sarajevo based rock band most notable as the immediate predecessor to Bijelo Dugme. It existed from late 1971 until the very end of 1973 when it transformed into one of the most successful rock bands ever to come out of SFR Yugoslavia — Bijelo Dugme.
Карьера
Jutro возникла как идея двадцати восьмилетнего ритм-гитариста Исмета Арнауталича (ранее игравшего в Indexi), который осенью 1971 года решил обратиться к гитаристу Горану Бреговичу с предложением создать новую группу. Двадцатиоднолетний Брегович, недавно вернувшийся в Сараево после года выступлений по Южной Италии в составе коллектива под названием Kodeksi, который затем превратился в Mića, Goran i Zoran, а после распался, с радостью согласился. Оба самоучки, музыканты из Сараево, пытавшиеся заработать на жизнь на развивающейся югославской поп-рок-сцене, Арнауталич и Брегович были готовы и полны желания снова попробовать себя в группе после недавних профессиональных неудач со своими предыдущими коллективами. Будучи одним из основателей Indexi и проведя большую часть 1960-х годов с группой, за время которой они выпустили ряд синглов, участвовали в многочисленных эстрадных фестивалях по всей Югославии и совершили прибыльный тур по Советскому Союзу, Арнауталич не вернулся в группу после ухода в 1969 году на обязательную годичную службу в Югославской народной армии (ЮНА). Вместо этого он женился, завел ребенка, обеспечил себе стабильный доход, устроившись в Танцевальный оркестр Радио Сараево (один из официальных музыкальных ансамблей государственного радиовещания), и теперь стремился вернуться на коммерческую сцену, создав новую группу. С другой стороны, хотя и значительно моложе Арнауталича, Брегович был не менее амбициозен и целеустремлен в организации и руководстве группой, рассматривая Jutro как свежую возможность реализовать идеи, которые он не смог воплотить в Kodeksi. В месяцы, последовавшие за его возвращением из Италии, он вновь посвятил себя изучению философии и социологии на философском факультете Сараевского университета, а также был принят в Союз коммунистов Югославии (СКЮ), единственную политическую организацию в однопартийной системе страны.
Jutro was formed as the brainchild of twenty eight year old rhythm guitarist Ismet Arnautalić (formerly of Indexi) who in fall 1971 decided to approach guitarist Goran Bregović with an offer of putting together a new band. Twenty one year old Bregović—who had recently returned to Sarajevo after gigging across Southern Italy for a year as part of an act called Kodeksi that transformed into Mića, Goran i Zoran before folding—gladly accepted. Both self taught Sarajevo based musicians trying to earn a living on the fledgling Yugoslav pop rock scene, Arnautalić and Bregović were now ready and eager to give being in a band another try following recent professional setbacks with their respective prior bands. Having been a founding member of Indexi—spending most of the 1960s with the band, a period during which they released a number of singles, competed at countless schlager festivals around Yugoslavia, and went on a lucrative tour of the Soviet Union—Arnautalić never reclaimed his spot in the band after going away to serve his mandatory year long Yugoslav People's Army (JNA) stint in 1969. He instead got married, had a child, secured a steady source of income by getting hired at Radio Sarajevo's Dance Orchestra (one of the state owned broadcaster's official musical ensembles), and was now looking to get back on the commercial scene via starting another band. On the other hand, though significantly younger than Arnautalić, Bregović was no less ambitious and driven when it came to organizing and running a band, seeing Jutro as a fresh opportunity to implement the ideas he wasn't able to at Kodeksi. In the months following his return from Italy, he had rededicated himself to his neglected philosophy and sociology studies at the University of Sarajevo's Faculty of Philosophy, and also got accepted into the Yugoslav Communist League (SKJ), the only political organization in the country's one party system.
1972: Шлагеры
К январю 1972 года Брегович написал несколько оригинальных песен и сформировал представление о группе, которой все еще не хватало вокалиста. Вскоре он обратился к своему старому соратнику по группе Kodeksi Желько Бебеку, с которым не общался больше года после их бурного расставания в Италии, предположительно отправив короткую анонимную телеграмму, в которой было указано только время и место встречи у здания Радио Сараево на улице Даниела Озме. В ноябре 1972 года Бебек получил отпуск в армии, позволивший ему временно вернуться домой в Сараево, где он записал треки "Kad bi' bio bijelo dugme", "Na vrh brda vrba mrda", "Hop cup" и "U subotu, mala", после чего вернулся к службе. Тем временем барабанщик Гордан Матрак покинул группу. Его сменил новый барабанщик, но он быстро ушел, после чего Владимир "Шенто" Боровчанин пришел из Pro arte, обеспечив необходимую стабильность.
By January 1972, Bregović had come up with a few original songs along with a vision for a band that was still missing a singer. He soon approached his old Kodeksi bandmate Željko Bebek—whom he hadn't spoken to in more than a year ever since their acrimonious split in Italy—by reportedly sending a brief unsigned telegram stating only a meeting time and location in front of the Radio Sarajevo building at Danijela Ozme Street. In November 1972, Bebek got an army leave allowing him to temporarily return home to Sarajevo, a period during which he recorded tracks "Kad bi' bio bijelo dugme", "Na vrh brda vrba mrda", "Hop cup", and "U subotu, mala" before going back to serve. In the meantime, drummer Gordan Matrak had left the band. bs became the new drummer, but he left quickly, at which point Vladimir "Šento" Borovčanin came over from Pro arte, bringing desired stability.
1973: Брегович берет на себя управление
К февралю 1973 года группа с нетерпением ждала возвращения Бебека из армии. Однако ничто не могло исправить ухудшающиеся отношения Арнауталича и Бреговича, поскольку их разногласия и скрытое противостояние достигли пика. Брегович стал настойчивее продвигать музыкальный поворот в группе, стремясь к плотному хард-року с выраженным балканским фольклорным компонентом, что совершенно не устраивало Арнауталича, который хотел сохранить статус-кво и продолжать играть эстрадные песни. Брегович выиграл этот спор, во многом благодаря поддержке остальных участников группы (Зорана и Шенто). Даже Бебек, связавшись из армии, поддержал направление, предложенное Бреговичем, поскольку Арнауталича все чаще не слушали и даже подталкивали к уходу. В марте 1973 года Radio Kruševac выпустил второй 7-дюймовый сингл группы Jutro – "U subotu, mala" / "Kad bi' bio bijelo dugme" (обе песни были записаны Бебеком во время одного из армейских отпусков). Порядок треков на сингле стал еще одной причиной для раздора между Бреговичем и Арнауталичем, поскольку Арнауталич, поддерживавший связь с лейблом от имени группы, в одностороннем порядке представил свою песню "U subotu, mala" в качестве стороны А, отодвинув "Kad bi' bio bijelo dugme" Бреговича на сторону Б. Арнауталич покинул группу сразу после выхода сингла. Примерно в то же время Бебек окончательно вернулся из армии, но, не будучи полностью уверенным в коммерческом потенциале группы, устроился на постоянную работу – клерком в муниципальную социальную службу. Вскоре после ухода Арнауталича Брегович, ставший к тому времени бесспорным лидером и движущей силой группы, начал формировать ее в соответствии со своими предпочтениями, что почти равносильно началу с нуля. Одним из первых его решений было добавление клавишника – место, которое в итоге занял местный музыкант Владо Правич, который с ранних дней группы сотрудничал с Jutro и поддерживал дружеские отношения с ее участниками. Кроме того, у него был орган Hammond, что было дополнительным преимуществом. Брегович также хотел создать новый музыкальный материал, активно подталкивая к этому остальных участников. Это вызвало сопротивление, особенно со стороны Шенто Боровчанина, который уже имел определенную известность в Pro arte и не любил, когда им командовали. Энтузиазм Боровчанина еще больше упал, когда переговоры с Jugoton о выпуске сингла сорвались, и он начал склонять Зорана Реджича на свою сторону. Ситуация накалилась до начала лета, когда Брегович выгнал их обоих из группы после бурной ссоры. Чтобы добиться своей цели – создать больше материала, Брегович встретился с Правичем (все еще не являвшимся официальным членом Jutro) летом 1973 года в Градаце. Брегович отдыхал там в доме своей матери, а Правич выступал с Indexi в соседней Башка-Воде. В этот период они много джем-сессий, создавая основы для многих будущих песен (большинство из которых в конечном итоге вошли в альбомы Bijelo dugme). После продуктивного рабочего отпуска Брегович вернулся в Сараево и столкнулся с проблемой поиска новой ритм-секции. Заменителем Боровчанина на барабанах стал семнадцатилетний Ипе Ивандич, с которым Брегович познакомился в Skenderija Hall, а найти басиста оказалось сложнее. Брегович активно добивался Ивицы Винковича из Ambasadori, который остался в Сараево из-за учебы, пока его группа гастролировала по Советскому Союзу. Некоторое время Винкович тоже проявлял интерес к Jutro, но, когда его коллеги из Ambasadori вернулись из тура с карманами, полными денег, он больше не хотел иметь ничего общего с Jutro и немедленно прекратил сотрудничество с Бреговичем. Тем не менее, его короткое пребывание в группе было отмечено в треках "Top" и "Ove ću noći naći blues", которые позже вошли в репертуар Bijelo Dugme. Новым басистом стал Ср. К концу 1973 года Jutro постоянно выступал, но доходы были невелики. Кроме того, без перспективы выпуска альбома, надежды на приток денежных средств были призрачными. После ухода Арнауталича группа столкнулась с постоянной проблемой доступа к студиям звукозаписи в Сараево, что было местью Арнауталича Бреговичу за его исключение из группы. Арнауталич заявил о своих правах на название "Jutro" и использовал влияние своего старшего брата Эсада Арнауталича на Radio Sarajevo, чтобы создать негласный запрет на запись Jutro в их студиях. Пытаясь обойти эту неприятную ситуацию, участники группы использовали свои личные связи: мать Владо Правича дружила с сотрудницей Radio Sarajevo, которую они называли тетей Мацей. Однако они не добились успеха, пока Брегович не встретил и не подружился с композитором Николой Боротой Радованом, который был продюсером и руководителем молодежных программ на Radio Television Sarajevo и Jugoton. Они заключили сделку: Брегович поможет с треками "Hop cup" (Г. Брегович) и "Kameni cvijet" (Н. Борота), которые Борота продюсировал для певца bs, а взамен получит время в студии после сессии Ćustović. Официальным звукорежиссером сессии был Антун "Туна" Маркович, один из старейших и самых опытных звукоинженеров того времени. Однако на время сессии Борота заменил его на микшерном пульте, пока тот дремал в углу. Два трека, записанные Jutro в тот день – "Top" и "Ove ću noći naći blues" – позже, весной 1974 года, были выпущены Jugoton в виде 7-дюймового сингла под новым названием Bijelo Dugme, что принесло группе общенациональную известность. Изначально материал предлагался местному сараевскому лейблу Diskoton, но после отказа его руководителя bs, Jugoton вмешался, в том числе благодаря связям Бороты и местного представителя Jugoton Хамдии Салковича. Однако на тот момент, в конце 1973 года, Бреговичу пришлось признать, что Арнауталич и его брат были влиятельными фигурами на сараевской музыкальной сцене и что партизанская запись не приведет Jutro к успеху. Поскольку группа приближалась к третьему году своего существования, практически не имея достижений, необходимо было что-то предпринять для обеспечения доступа к студии. Поскольку группа была известна по песне "Kad bi bilo bijelo dugme", а также существовала другая группа с таким же названием в Любляне, Брегович и компания решили сменить название на Bijelo Dugme. Изменение официально вступило в силу в ночь с 31 декабря 1973 года на 1 января 1974 года, когда они впервые выступили в Skenderija Hall под названием Bijelo dugme. По некоторым данным, композитор и преподаватель Дамьян Бабич спросил Бреговича, является ли песня "kad bi' bio bijelo dugme" его авторством и почему бы не назвать группу "Bijelo Dugme" (Белая пуговица). У Бреговича не было другого варианта названия. Смена названия решила проблему доступа к студии, поскольку Арнауталич наконец отбросил свои обиды.
By February 1973, the band was eagerly awaiting Bebek's return from the army. However, nothing could repair the deteriorating Arnautalić Bregović relationship as their disagreements and silent feuding came to a head. Bregović began pushing harder for a musical shift within the band—wanting them to start playing tight hard rock with a particularly strong Balkan folk component, none of which sat well with Arnautalić who wanted to keep the status quo and continue playing schlagers. Bregović won this standoff, mostly because the rest of the band (Zoran and Šento) supported his vision. Even Bebek chimed in from the army in support of Bregović's direction as Arnautalić was increasingly being overruled and even pushed towards leaving. In March 1973, Radio Kruševac released Jutro's second 7 inch single "U subotu, mala" / "Kad bi' bio bijelo dugme" (two of the songs Bebek recorded during one of his army leaves). The order of the songs on the single served to drive yet another wedge between Bregović and Arnautalić because Arnautalić, who kept contact with the label on band's behalf, unilaterally submitted his song "U subotu, mala" as the A side thus relegating Bregović's "Kad bi' bio bijelo dugme" to the B side. Arnautalić left the band right after the single release. Around the same time Bebek returned from the army for good, however, not being quite convinced about the band's commercial potential, he also got a regular job—finding employment as a clerk at the municipal social services. Soon after Arnautalić's departure from the band, Bregović, who by now became the group's undisputed leader and driving force, set about molding it to his own preferences, which almost felt like starting over from scratch. One of his first decisions was adding a keyboard player—a spot eventually filled by the locally established musician Vlado Pravdić who had already been contributing to Jutro since the group's early days and was on friendly terms with its members. Furthermore, he owned a Hammond organ, which was an added plus. Bregović also wanted to come up with a batch of new material, pushing the other members hard towards that end. This created resistance, especially from Šento Borovčanin who had already experienced a certain measure of fame at Pro arte, and thus did not appreciate being bossed around by Bregović. Borovčanin's enthusiasm further dropped when the negotiations with Jugoton regarding the release of a single fell through, and he also started swaying Zoran Redžić over to his side. The situation festered until the beginning of the summer when Bregović kicked them both out of the band following a vicious shouting match. In order to achieve his goal of coming up with more material, Bregović met up with Pravdić (still not officially a Jutro member) in Gradac during the summer of 1973. Bregović vacationed there in his mother's house, while Pravdić played summer gigs with Indexi in nearby Baška Voda. They jammed a lot together in this period, creating templates for many of the future songs (most of which eventually ended up on Bijelo dugme albums). So, after a productive working vacation, Bregović was back in Sarajevo faced with a problem of finding a new rhythm section. Borovčanin's replacement on drums became seventeen year old Ipe Ivandić whom Bregović met at Skenderija Hall while filling the bass player spot proved to be more difficult. Bregović heavily courted Ivica Vinković of Ambasadori who stayed behind in Sarajevo because of university obligations while his band was touring Soviet Union. For a while Vinković seemed eager to join Jutro, too, however, once his Ambasadori bandmates returned from the tour with pockets full of cash, he wanted no part of Jutro anymore, and immediately ended his episode with Bregović. Still, his brief stint with the band was noted on tracks "Top" and "Ove ću noći naći blues", which would also later become a part of Bijelo Dugme repertoire. sr became the new bassist. As 1973 was nearing to a close, Jutro was constantly gigging, but the income was low. Furthermore, with no album in sight, their prospects for a sudden injection of cash were bleak. Following Arnautalić's departure from the band, Jutro experienced a continual problem with access to recording studios in Sarajevo, which was Aranutalić's revenge to Bregović for phasing him out of the band. Arnautalić claimed ownership of the name "Jutro" and used the influence his older brother Esad Arnautalić wielded around Radio Sarajevo in order to place a shadow ban on Jutro recording in their studios. Trying to get around the unfortunate situation, the band members enlisted their own personal connections as Vlado Pravdić's mother had a friend employed at Radio Sarajevo whom they called aunt Maca. However, they didn't get anywhere until Bregović met and somewhat befriended composer Nikola Borota Radovan who happened to be contracted by Radio Television Sarajevo and Jugoton as a music producer and TV executive in charge of youth programming. The two cut a deal whereby Bregović would help out on tracks "Hop cup" (G. Bregović) and "Kameni cvijet" (N. Borota), which Borota had been producing for singer bs's upcoming single, in return for some studio time at the end of Ćustović's sessions. The session was officially engineered by Antun "Tuna" Marković, one of the oldest and most experienced sound engineers at the time. However, for the occasion, Borota briefly replaced him on the mixing console while he was having a nap in the corner of the control console. The two tracks Jutro recorded that day—"Top" and "Ove ću noći naći blues"—would later on, during spring 1974, be released as a seven inch single by Jugoton under the (newly formed) Bijelo Dugme banner, launching the band to nation wide fame. The material would initially be offered to local Sarajevo based label Diskoton, however, once its top executive bs rejected it, Jugoton stepped in via, in part, Borota's connections and local Jugoton representative Hamdija Salković. Still, for the time being in late 1973, Bregović had to concede Arnautalić and his brother were powerful and influential figures on the Sarajevo music scene and that guerilla recording wasn't going to get Jutro anywhere. Since the band was about to enter their third year of existence with very little to show for their musical engagement, something had to be done about the studio access. As they were generally known by their song "Kad bi bilo bijelo dugme" and since there was also another band named Jutro operating in Ljubljana, Bregović & co. decided to switch their name to Bijelo Dugme. The change officially took effect on the night between December 31, 1973 and January 1, 1974 when they played Skenderija Hall as Bijelo dugme for the very first time. By some sources Damjan Babic, a composer and professor asked Bregovic if “kad bi’ bio bijelo dugme” song was his and why not to name the band “Bijelo dugme” (White button). Bregovic didn't have any other alternative name. The name change took care of the studio access issue as Arnautalić finally put aside his grievances.