Венецианская часовая башня эпохи Возрождения

Введение

Башня с часами в Венеции, Италия

Башня с часами в Венеции – здание раннего Возрождения, расположенное на северной стороне площади Сан-Марко, у входа в Мерцерию. Она состоит из башни, в которой размещены часы, и прилегающих с обеих сторон более низких строений. Башня примыкает к восточному концу Прокураций Веккье. И башня, и часы датируются последним десятилетием XV века, хотя часовой механизм впоследствии был значительно модифицирован. Башня была возведена в месте, откуда часы были видны с воды лагуны, чтобы демонстрировать богатство и славу Венеции. Нижние два этажа башни образуют монументальный проход в главную улицу города, Мерцерию, соединяющую политический и религиозный центр (площадь Сан-Марко) с торговым и финансовым центром (Риальто). В настоящее время это один из одиннадцати объектов, находящихся в управлении Фондацией музеев Венеции (Fondazione Musei Civici di Venezia).

Общее описание

На террасе на вершине башни находятся две большие бронзовые фигуры, соединенные в талии, которые отбивают время на колоколе. Одна из них старая, а другая молодая, чтобы показать течение времени, и хотя говорят, что они изображают пастухов (они одеты в овечьи шкуры) или гигантов (это огромные фигуры большой массы, необходимые для того, чтобы их форму можно было узнать издалека), они известны как «мавры» из-за темной патины, приобретенной бронзой. Колокол также оригинальный и подписан Симеоне Кампанато, который отлил его в Арсенале в 1497 году. Ниже этого уровня расположен крылатый Лев Святого Марка с открытой книгой на фоне синего неба с золотыми звездами. Первоначально здесь стояла статуя дожа Агостино Барбариго (дож 1486–1501), преклонявшего колени перед львом, но в 1797 году, после сдачи города Наполеону, она была удалена французами, которые очищали город от всех символов старого режима. Еще ниже – полукруглая галерея со статуями Девы Марии и Младенца, сидящими на троне, выполненными из позолоченной чеканной меди. По обе стороны расположены две большие синие панели, показывающие время: час слева римскими цифрами и минуты (с интервалом в 5 минут) справа арабскими цифрами. Дважды в год, в Богоявление (6 января) и в День Вознесения (четверг, 40 дней после Пасхи, включая оба дня), три волхва, ведомые ангелом с трубой, выходят из одной из дверей, обычно занимаемых этими цифрами, и проходят процессией вокруг галереи, поклоняясь Деве и Младенцу, прежде чем исчезнуть через другую дверь. Ниже находится большой циферблат в синем и золотом цвете, внутри неподвижного мраморного круга, на котором выгравированы 24 часа суток римскими цифрами. Вокруг этого круга движется золотой указатель с изображением солнца, показывающий текущий час. Внутри мраморного круга под солнечным указателем расположены знаки зодиака в золоте (они оригинальные и датируются 1490-ми годами), которые вращаются немного медленнее указателя, показывая положение солнца в зодиаке. В центре циферблата – Земля (в центре) и Луна, которая вращается, демонстрируя свои фазы, окруженные звездами, зафиксированными в положении. Фон выполнен из синей эмали. Небольшие синие круги в четырех углах в настоящее время не используются. Под циферблатом находится арка высотой в два этажа, через которую улица Мерчерия выходит на площадь, направляясь к Риальто (Этот участок Мерчерии известен как Мерчерия делл’Орологио – «часовая Мерчерия»). Здания по обе стороны с начала 18 века сдаются в аренду отдельно под магазины и квартиры. На другой стороне башни над аркой расположен еще один большой циферблат, видимый прохожим, идущим по улице к площади. Он проще, также окружен мраморным кругом с отметками 24 часов, но в двух сериях по 12 часов каждая. Солнечный указатель, показывающий часы, – единственная движущаяся часть с этой стороны.

On a terrace at the top of the tower are two great bronze figures, hinged at the waist, which strike the hours on a bell. One is old and the other young, to show the passing of time and, although said to represent shepherds (they are wearing sheepskins) or giants (they are huge figures of great mass, necessary so that their form can be recognized at a distance) they are known as "the Moors" because of the dark patina acquired by the bronze. The bell is also original and is signed by Simeone Campanato, who cast it at the Arsenal in 1497. Below this level is the winged Lion of Saint Mark with the open book, before a blue background with gold stars. There was originally a statue of the Doge Agostino Barbarigo (Doge 1486–1501) kneeling before the lion, but in 1797, after the city had surrendered to Napoleon, it was removed by the French, who were purging the city of all symbols of the old regime. Below again, is a semi circular gallery with statues of the Virgin and Child seated, in gilt beaten copper. On either side are two large blue panels showing the time: the hour on the left in Roman numerals and the minutes (at 5 minute intervals) on the right in Arabic numerals. Twice a year, at Epiphany (6 January) and on Ascension Day (the Thursday 40 days after Easter, counting both days), the three Magi, led by an angel with a trumpet, emerge from one of the doorways normally taken up by these numbers and pass in procession round the gallery, bowing to the Virgin and child, before disappearing through the other door. Below this is the great clock face in blue and gold inside a fixed circle of marble engraved with the 24 hours of the day in Roman numerals. A golden pointer with an image of the sun moves round this circle and indicates the hour of the day. Within the marble circle beneath the sun pointer are the signs of the zodiac in gold (these are original and date from the 1490s), which revolve slightly more slowly than the pointer to show the position of the sun in the zodiac. In the middle of the clockface is the earth (in the centre) and the moon, which revolves to show its phases, surrounded by stars which are fixed in position. The background is of blue enamel. The smaller blue circles in the four corners are not now used. Below the clock is the archway, two storeys high, through which the street known as the Merceria leaves the Piazza on its way to the Rialto (This section of the Merceria is known as the Merceria dell'Orologio (of the clock)). The buildings on each side have been let off separately as shops and apartments since the early 18th century. On the other side of the tower, there is another great clock face above the arch, visible to people walking down the street towards the Piazza. This is a simpler affair, again surrounded by a marble circle marked with the 24 hours, but in two series of 12 hours each. The sun pointer, marking the hours, is the only moving part on this side.

Строительство башни и часов

К 1490 году старые часы в северо-западном углу церкви Святого Марка, часы Святого Алипия, находились в крайне плачевном состоянии, и в 1493 году Сенат поручил строительство новых часов. Изготовление часов было доверено отцу и сыну, Джан Паоло и Джан Карло Раниери, из Реджо-Эмилии. В 1495 году Сенат решил возвести башню для часов в месте, где улица Мерсерия выходит на площадь. Для этого были снесены здания, и строительство началось в 1496 году. Авторство проекта башни обычно приписывают Мауро Кодусси, исходя из стилистических особенностей (хотя документальных подтверждений этому нет). Мерсерия проходит через арку в основании башни. Это одна из главных улиц города, ведущая к Риальто. Дебора Говард предполагает, что Кодусси, вероятно, вдохновлялся работой Альберти «De re aedificatoria» («Об архитектуре»), опубликованной ранее в XV веке, где он подчеркивал важность башен для города и уместность монументальной арки в качестве входа на главную улицу. Имя скульптора, создавшего фигуры мавров, установить точно не удалось. Чаще всего их авторство приписывают Паоло Савину, однако статья, опубликованная в 1984 году, пришла к выводу, что наиболее вероятным кандидатом является Антонио Риццо. Фигуры были отлиты из бронзы в 1494 году Амброзио Делле Анкорой. Башня была построена в 1496–1497 годах, после чего под надзором Раниери в нее был установлен часовой механизм. Для украшения башни и часов не жалели средств, использовались большие количества ультрамарина и сусального золота. Даже фигуры «мавров» изначально были позолочены. Торжественное открытие башни и часов состоялось 1 февраля 1499 года. Санудо записал в своем дневнике, что часы были открыты и впервые представлены публике, когда дож покидал площадь, чтобы послушать вечерню в церкви Санта-Мария-Формоза, добавив, что они были выполнены с большим мастерством и являлись настоящим украшением. Кодусси умер в 1504 году, а к 1506 году по обе стороны башни были добавлены крылья (возможно, для придания конструкции большей устойчивости). На большой гравюре Барбари, датированной 1500 годом, изображена недавно построенная башня с часами до возведения крыльев, возвышающаяся над оригинальными Прокурациями XII века, расположенными по обе стороны. Эти Прокурации были ниже современных зданий, с одним этажом над аркадами на первом уровне, поэтому башня значительно превосходила все окружающие строения на этой стороне площади. Авторство крыльев иногда приписывают Пьетро Ломбарди, который позже перестроил Прокурации на той же стороне площади, однако крылья не отличаются особой изысканностью и, скорее всего, были спроектированы Гонеллой, который в то время был прото (управляющим строительством) собора Святого Марка. Первоначально крылья также были на два этажа ниже, чем сейчас, с крышей на уровне существующих террас. На рисунке Каналетто изображена башня до увеличения высоты крыльев. Это делает саму башню более внушительной и подчеркивает ее роль как парадного входа в великий город. К 1500 году, когда был утвержден окончательный отчет о строительстве башни, старший Раниери скончался. Было решено, что его сын останется в Венеции для ухода за часами, и ему были предоставлены концессии на муку, обеспечивающие ему стабильный доход. Он прожил в Венеции до своей смерти в 1531 году.

By 1490 an old clock at the north west corner of St Mark's church, the clock of St Alipio, was in a very bad state and in 1493 the Senate commissioned the construction of a new clock. The making of the clock was entrusted to a father and son, Gian Paolo and Gian Carlo Ranieri, of Reggio Emilia In 1495 the Senate decided that a tower to hold the clock should be erected at the point where the street known as the Merceria leaves the Piazza. Buildings were demolished to make room for it and building started in 1496. The design of the tower is generally attributed on grounds of style (though without documentary evidence) to Mauro Codussi. The Merceria passes through the archway at the foot of the tower. It is one of the principal streets of the city and leads to the Rialto. Deborah Howard explains how the idea was probably derived by Codussi from Alberti's work 'De re aedificatoria' ("About Building"), published earlier in the 15th century, where he emphasises the importance of towers to a city and the appropriateness of a monumental archway as the entrance to its principal street. The name of the sculptor who modelled the figures of the Moors is not known for certain. They have been most often attributed to Paolo Savin, but an article published in 1984 reached the conclusion that the most likely candidate is Antonio Rizzo. They were cast in bronze in 1494 by Ambrosio Delle Anchor. The tower was built during 1496 and 1497 and the mechanism of the clock was then built into it under the supervision of the Ranieri. No expense was spared in the decoration of the tower and the clock, using quantities of ultramarine and gold leaf. Even the 'Moors' were originally gilded. The inauguration of both tower and clock took place on 1 February 1499. Sanudo wrote in his diary for this day that the clock was uncovered and seen for the first time as the Doge was leaving the Piazza to go to hear vespers at Sta Maria Formosa, adding that it was made with great ingenuity and was most beautiful. Codussi died in 1504 and the wings on either side of the tower were added by 1506 (perhaps to give greater stability to the whole). Barbari's great woodcut of Venice dated 1500 shows the newly built clock tower before the wings were built, rising high above the original 12th century Procuratie on either side. These Procuratie were lower than the present buildings, with only one storey above the arches on the ground floor, so that the tower then rose high above all the buildings on that side of the Piazza. The wings are sometimes attributed to Pietro Lombardi, who was later to rebuild the Procuratie on the same side of the Piazza, but the wings are of no great distinction and more probably designed by Gonella who was then the proto (buildings manager) of St Mark's. The wings were also originally two storeys lower than today, with the roof at the level of the existing terraces. A drawing by Canaletto shows the tower before the increase in the height of the wings. This makes the tower itself appear higher so that it makes a more positive statement as the grand entrance to a great city. By 1500, when the final account for the tower was passed, the elder Raineri had died. It was arranged that his son should remain in Venice to look after the clock and he was granted flour concessions which would give him a good income. He lived in Venice until his death in 1531.

Изменения в здании и часы

Более подробную и техническую информацию о часах можно найти в отдельной статье, посвященной им. К 1531 году, после смерти Карло Райнери, часы уже работали с перебоями. Совет Десяти решил назначить постоянного хранителя, который должен был жить в одном из крыльев башни и отвечать за поддержание часов в рабочем состоянии. Позже, в 1551 году, Якопо Сансовино, архитектор, ответственный за собор Святого Марка, получил указание доложить о состоянии башни и часов. Требовался капитальный ремонт, но к 1581 году, когда его сын Франческо опубликовал описание Венеции, все, по-видимому, было в порядке. Незадолго до 1663 года циферблат часов был очищен, а синие и золотые цвета восстановлены «как новые». Уже к этой дате шествие волхвов не проводилось ежедневно, а только в определенные праздники, а также каждый час в течение всех дней празднования Дня Вознесения. К 1750 году башня и часы нуждались в серьезном ремонте и реставрации. В 1751 году Джорджио Массари был нанят для восстановления зданий. В 1755 году начались работы по надстройке двух дополнительных этажей над террасами крыльев по обе стороны от башни. В 1757 году Андреа Камерата сменил Массари. В том же году были добавлены восемь колонн на фасаде первого этажа, предположительно для усиления конструкции. Бартоломео Феррачина был выбран для реставрации часового механизма. Он провел масштабные изменения, заменив спусковой механизм foliot на маятниковую систему, которая была гораздо точнее. С циферблата часов были удалены полосы, изображавшие видимое движение планет вокруг центральной Земли. Мраморный круг вокруг циферблата, который, как и сейчас, был размечен 24 часами, был заменен кругом с двумя сериями по 12 часов, а фигуры мавров также были настроены на то, чтобы бить в колокол в 12-часовых циклах, с особыми сериями ударов, включающими 132 удара в полдень и в полночь. Эти изменения были завершены к 1757 году. Затем Феррачина обратил внимание на шествие волхвов, которое, по-видимому, долгое время не работало, и новый механизм был торжественно запущен в День Вознесения 1759 года. Чтобы предотвратить чрезмерный износ, он продолжал работать только в течение двух недель после Дня Вознесения. К 1855 году снова потребовался ремонт. Верхний этаж башни был укреплен, а лестницы заменены на железные. В 1858 году Луиджи де Люция отремонтировал и внес дальнейшие изменения в часовой механизм, сохранив при этом основные изменения, внесенные Феррасиной. В это время была добавлена совершенно новая функция, позволяющая определять время с большей точностью, чем это было возможно ранее. Над циферблатом часов, по обе стороны от изображения Девы Марии с младенцем, появились панели, которые отображали время. На левой панели отображался час, а на правой – минуты (изменяющиеся каждые 5 минут), каждая из которых была написана белыми буквами на синем фоне. Цифры загораживали путь волхвов, поэтому была разработана дополнительная система, поднимающая их во время процессий. Изначально за ними были установлены газовые фонари, чтобы их можно было видеть ночью. Механизм, управляющий этими цифрами, часто давал сбои и не работал должным образом до 1866 года. В 1865/66 годах Антонио Тревизан и Винченцо Эмо внесли дополнительные улучшения и изменения. Два 12-часовых цикла вокруг основного циферблата часов существовали до 1900 года, когда под ними был обнаружен оригинальный 24-часовой круг, и они были удалены. Дальнейшие корректировки были внесены в 1953 году, а последняя масштабная серия ремонтов и изменений (некоторые из которых вызвали споры среди специалистов по часовому делу) проводилась с 1998 по 2006 год (через пятьсот лет после завершения строительства башни и часов).

For more detailed and technical information about the clock, see the separate article on the clock. By 1531, after the death of Carlo Raineri, the clock was already not working properly. The Council of Ten decided that a permanent keeper must be appointed to live in a wing of the tower and be responsible to keep the clock in working order. Later, in 1551, Jacopo Sansovino, then the architect responsible for St Mark's, was instructed to report on the state of the tower and clock. Major repairs were required, but by 1581, when his son, Francesco, published his description of Venice, all appears to have been in order. Shortly before 1663 the clock face was cleaned and the blue and gold colours restored 'like new'. Already by this date the procession of the Magi did not take place daily but only at certain festivals and also every hour of the day on every day while the Ascension Day celebrations lasted. By 1750 both tower and clock were badly in need of repair and restoration. In 1751 Giorgio Massari was employed to restore the buildings. In 1755 work started to add two additional floors above the roof terraces of the wings on either side of the tower. Andrea Camerata took over from Massari in 1757. The eight columns on the front of the ground floor were added in that year, presumably for extra strength. Bartolomeo Ferracina was chosen to restore the clock mechanism. He made very extensive alterations, changing the movement from a foliot escapement to a pendulum system, which was much more accurate. The bands in the clock face which had previously shown the apparent movement of the planets round a central earth were removed. The marble circle round the clock face which had been marked, as now, with 24 hours, was covered by a circle showing two series of 12 hours and the Moors were also made to strike the bell in 12 hour cycles, with special rings involving 132 strokes of the bell, at midday and midnight. These changes were complete by 1757. Ferracina then turned his attention to the procession of the Magi, which had apparently not worked for many years, and the new mechanism was inaugurated on Ascension Day 1759. In order to prevent undue wear and tear, this continued to work only during the fortnight after Ascension Day. By 1855 repairs were needed again. The top floor of the tower was reinforced and staircases were replaced by iron stairs. In 1858 Luigi de Lucia repaired and made further alterations in the clock mechanism, but preserving the essentials of the changes which had been made by Ferracina. At this time a completely new feature was added, so that the time could be read more accurately than was previously possible. Panels were made to appear in the doorways on either side of the Virgin and child, above the clock face. Those on the left show the hour while those on the right show the minutes (changing every 5 minutes), each with white letters on a blue background. The numbers blocked the route of the Magi and additional machinery was designed to lift them out of the way when the processions took place. They originally had gas lights behind them so that they could be read at night. The mechanism operating these numbers caused trouble and was not working properly until 1866. Other improvements and alterations were also made in 1865/66 by Antonio Trevisan and Vincenzo Emo. The two 12 hour cycles round the main face of the clock remained until about 1900 when the original 24 hour circle was discovered beneath them and they were removed. Further adjustments were made in 1953 and the latest, extensive series of repairs and alterations (some causing controversy amongst horologists) were carried out from 1998 to 2006 (five hundred years after the tower and clock were first completed).

Посещение часовой башни

Лестницы (крутые и узкие) внутри здания ведут на террасу на крыше, проходя мимо часового механизма. Экскурсии (на итальянском, английском и французском языках) необходимо бронировать заранее.

Разное

Высотный дом Крох в Лейпциге, Германия, построен по образцу часовой башни Святого Марка.