Шрифт Каслона: История и особенности

Введение

Шрифт с засечками

Шрифт Caslon – это название шрифтов, разработанных Уильямом Каслоном I (ок. 1692–1766) в Лондоне или вдохновленных его работами. Каслон работал гравером штампов, которые использовались для изготовления литейных форм, необходимых для отливки металлических литер. Он работал в традиции, которую сейчас называют дизайном шрифтов со старыми засечками, создавая буквы с относительно органичной структурой, напоминающей рукописный текст пером. Каслон заложил традицию гравировки шрифтов в Лондоне, которая ранее не была широко распространена, и находился под влиянием импортированных голландских барочных шрифтов, популярных в Англии в то время. Его шрифты завоевали прочную репутацию благодаря своему качеству и привлекательному внешнему виду, подходящему для больших объемов текста. Буквенные формы римского (прямого) шрифта Каслона включают букву "A" с вогнутым углублением в верхнем левом углу и букву "G" без нижнего правого шпоры. Стороны буквы "M" прямые. Буква "W" имеет три верхних окончания, а буква "b" – небольшой сужающийся штрих, заканчивающийся в нижнем левом углу. Выносные и нисходящие элементы относительно короткие, а контраст штрихов умеренный в размерах основного текста. В курсиве буква "h" Каслона загибается внутрь, а буква "A" имеет резкий наклон. Более крупные шрифты римского начертания Каслона имеют два засечки на букве "C", в то время как его шрифты меньшего размера имеют только один полустреловидный засек в верхнем правом углу. Шрифты Каслона были популярны при его жизни и после нее, и после кратковременного забвения в начале XIX века вновь обрели популярность, особенно для набора основного текста и книг. Существует множество возрождений, различающихся степенью соответствия оригинальному дизайну Каслона. Современные возрождения Каслона часто добавляют такие элементы, как соответствующие начертания полужирного шрифта и "пропорциональные" цифры, высота которых соответствует высоте заглавных букв, которые не использовались во времена Каслона. Уильям Берксон, дизайнер одного из возрождений Caslon, описывает Caslon в основном тексте как "комфортный и привлекательный". По словам издателя и историка Джона Николса, основного источника информации о жизни Каслона, точность его работы привлекла внимание известных лондонских типографов, которые предоставили ему средства на изготовление стальных штампов для печати сначала иностранных языков, а затем, по мере роста его репутации, латинского алфавита. Вырезание штампов было сложной техникой, и многие используемые приемы держались в секрете вырезателями штампов или передавались от отца к сыну. Каслон позже последовал этой практике, обучая своего сына своим методам в частном порядке, будучи запертым в комнате, где никто не мог наблюдать за ними, согласно Николсу. Поскольку британские типографы не имели успеха или опыта в изготовлении собственных шрифтов, они были вынуждены использовать оборудование, закупаемое в Нидерландах или Франции, и шрифты Каслона, таким образом, явно подверглись влиянию популярных голландских шрифтов того периода. Джеймс Мосли резюмирует его ранние работы: "Пика Каслона была очень близко основана на пике-роман и курсиве, которые встречаются на образце вдовы амстердамского печатника Дирка Воскенса, ок. 1695 г., и которые Бойер использовал в течение нескольких лет. Пика Каслона заменяет его в его печати с 1725 г. "Великий римский шрифт Каслона", впервые использованный в 1728 г., тип, который высоко ценился в XX веке, явно связан с "Текстом Ромейна" Воскенса, шрифтом начала XVII века, используемым несколькими лондонскими печатниками и теперь приписываемым резчику Николасу Бриоту из Гоуды". Шрифты Каслона быстро приобрели репутацию мастерства, и Генри Ньюман в 1733 году описал их как "работу этого художника, который, кажется, стремится превзойти всех мастеров в своей области в Европе, так что наши печатники больше не отправляются в Голландию за Эльзевиром и другими шрифтами, которые они раньше очень ценили". Мосли описывает шрифт Каслона Long Primer No. 1 как "шрифт с щедрыми пропорциями, который обычно отливался с не слишком тесным межбуквенным интервалом, характеристиками, необходимыми для шрифтов небольшого кегля. И все же он настолько качественно сделан, что слова, набранные им, сохраняют свою форму и удобно читаются. Это шрифт, который лучше всего работает в узкой полосе двухколонной страницы или в довольно скромных октавах". Каслон продал французский шрифт Canon, который он не вырезал, который, возможно, был работой Джозефа Моксона с некоторыми изменениями, и его шрифты большего размера следуют этой модели с высоким контрастом. По сравнению с более изящными, стилизованными и экспериментальными шрифтами "переходного" стиля, которые набирали популярность в континентальной Европе во время жизни Каслона, в частности, шрифтом romain du roi предыдущего века, работами Пьера Симона Фурнье в Париже, Флейшманна в Амстердаме и шрифтом Баскервиля Джона Баскервиля в Бирмингеме, который появился к концу карьеры Каслона, шрифты Каслона были довольно консервативными. Джонсон отмечает, что его образец 1764 года "мог быть создан за сто лет до этого". Стэнли Морисон описал шрифт Каслона как "удачный архаизм". Хотя он не получил широкого распространения в Европе, после смерти Уильяма Каслона I использование его шрифтов уменьшилось, но возродилось в период с 1840 по 1880 год как часть британского движения «Искусства и ремесла». Помимо шрифтов для основного текста, Каслон вырезал швабаху или "готические" шрифты, которые также печатались в его образце. Их можно было использовать для таких целей, как титульные страницы, выделение и буквицы. Полужирного шрифта во времена Каслона не существовало, хотя некоторые из его шрифтов большего размера довольно жирные.

Caslon is the name given to serif typefaces designed by William Caslon I (c. 1692–1766) in London, or inspired by his work. Caslon worked as an engraver of punches, the masters used to stamp the moulds or matrices used to cast metal type. He worked in the tradition of what is now called old style serif letter design, that produced letters with a relatively organic structure resembling handwriting with a pen. Caslon established a tradition of engraving type in London, which previously had not been common, and was influenced by the imported Dutch Baroque typefaces that were popular in England at the time. His typefaces established a strong reputation for their quality and their attractive appearance, suitable for extended passages of text. The letterforms of Caslon's roman, or upright type include an "A" with a concave hollow at top left and a "G" without a downwards pointing spur at bottom right. The sides of the "M" are straight. The "W" has three terminals at the top and the "b" has a small tapered stroke ending at bottom left. Ascenders and descenders are relatively short and the level of stroke contrast is modest in body text sizes. In italic, Caslon's "h" folds inwards and the "A" is sharply slanted. Caslon's larger size roman fonts have two serifs on the "C", while his smaller size versions have one half arrow serif only at top right. Caslon's typefaces were popular in his lifetime and beyond, and after a brief period of eclipse in the early nineteenth century returned to popularity, particularly for setting printed body text and books. Many revivals exist, with varying faithfulness to Caslon's original design. Modern Caslon revivals also often add features such as a matching boldface and "lining" numbers at the height of capital letters, neither of which were used in Caslon's time. William Berkson, designer of a revival of Caslon, describes Caslon in body text as "comfortable and inviting". According to printer and historian John Nichols, the main source on Caslon's life, the accuracy of his work came to the attention of prominent London printers, who advanced him money to carve steel punches for printing, first for foreign languages and then, as his reputation developed, for the Latin alphabet. Punchcutting was a difficult technique and many of the techniques used were kept secret by punchcutters or passed on from father to son. Caslon would later follow this practice, according to Nichols teaching his son his methods privately while locked in a room where nobody could watch them. As British printers had little success or experience of making their own types, they were forced to use equipment bought from the Netherlands, or France, and Caslon's types are therefore clearly influenced by the popular Dutch typefaces of his period. James Mosley summarises his early work: "Caslon's pica was based very closely indeed on a pica roman and italic that appears on the specimen sheet of the widow of the Amsterdam printer Dirck Voskens, c.1695, and which Bowyer had used for some years. Caslon's pica replaces it in his printing from 1725 Caslon's Great Primer roman, first used in 1728, a type that was much admired in the twentieth century, is clearly related to the Text Romeyn of Voskens, a type of the early seventeenth century used by several London printers and now attributed to the punch cutter Nicolas Briot of Gouda." Caslon's type rapidly built up a reputation for workmanship, being described by Henry Newman in 1733 as "the work of that Artist who seems to aspire to outvying all the Workmen in his way in Europe, so that our Printers send no more to Holland for the Elzevir and other Letters which they formerly valued themselves much." Mosley describes Caslon's Long Primer No. 1 type as "type with generous proportions and it was normally cast with letter spacing that was not too tight, characteristics that are needed in types on a small body. And yet it is so soundly made that words that are set in it keep their shape and are comfortably readable It is a type that works best in the narrow measure of a two column page or in quite modest octavos." Caslon sold a French Canon face he did not engrave that may to have been the work of Joseph Moxon with some modifications, and his larger size faces follow this high contrast model. Compared to the more delicate, stylised and experimental "transitional" typefaces gaining ground in mainland Europe during Caslon's life, notably the romain du roi type of the previous century, the work of Pierre Simon Fournier in Paris, Fleischmann in Amsterdam and the Baskerville type of John Baskerville in Birmingham that appeared towards the end of Caslon's career, Caslon's type was quite conservative. Johnson notes that his 1764 specimen "might have been produced a hundred years earlier". Stanley Morison described Caslon's type as "a happy archaism". While not used extensively in Europe, After William Caslon I’s death, the use of his types diminished, but had a revival between 1840–80 as a part of the British Arts and Crafts movement. Besides regular text fonts, Caslon cut blackletter or "Gothic" types, which were also printed on his specimen. These could be used for purposes such as title pages, emphasis and drop caps. Bold type did not exist in Caslon's time, although some of his larger size fonts are quite bold.

Затмение

Типы Каслона утратили популярность в конце восемнадцатого века, отчасти из-за появления шрифтов "переходного" стиля, таких как Баскервилл, а затем и более существенно – с ростом популярности шрифтов "Дидо" или современных дизайнов в Великобритании, под влиянием качества печати, достигнутого типографами, такими как Бодони. Его внук, Уильям Каслон III, отделился от семьи и основал конкурирующую литейную мастерскую на Солсбери-сквер, выкупив компанию покойного Джозефа Джексона. Джастин Хаус предполагает, что еще до 1816 года могла быть предпринята попытка обновить некоторые типы Каслона, приблизив их к новому стилю, отмечая, что типы Каслона, отлитые в 1840-х годах, включали "несколько знаков – Q, [открытая форма курсива] h, ſh, Q, T и Y – которые были бы незнакомы Каслону и, возможно, были вырезаны в конце восемнадцатого века в скромной попытке модернизировать Old Face. Буквы h, ſh и T встречаются [в книге] 1816 года, большая часть которой, судя по всему, была напечатана с изношенной наборной формы". Эдвард Булл в 1842 году назвал Каслона "великим главой и отцом английского шрифта".

Возвращение к популярности

Интерес к печати восемнадцатого века возродился в девятнадцатом веке с развитием движения «искусств и ремёсел», и шрифты Каслона вновь стали популярными в книгах и высококачественной печати у таких компаний, как Chiswick Press, а также использовались в рекламных целях. [[Файл:Byrne 1847 Pythagoras Querformat. jpg|thumb|left|Каслон часто использовался для изысканной книжной печати в девятнадцатом веке в Великобритании, например, в знаменитом издании «Эвклида» Бирна, опубликованном Уильямом Пикерингом в 1847 году и напечатанном в Chiswick Press. (Bookman Old Style является потомком этого шрифта, но он более жирный, с увеличенной высотой строчных букв, что сильно отличается от оригинального Caslon. К 1920-м годам American Type Founders предлагали широкий спектр стилей, некоторые из которых имели номера, а не названия. Компании по производству литерных машин, такие как Linotype, Monotype, Intertype и Ludlow, которые продавали машины для набора текста с клавиатуры, выпустили собственные версии Caslon. [[Файл:Caslon classic and modernised italics. png|thumb|Многие шрифты «Caslon» были модернизированы, с изменением некоторых символов на более современный вид. Цифровая версия Williams Caslon Text включает стилистические альтернативные символы, позволяющие пользователю выбирать между оригинальными символами Caslon, которые имеют множество украшений в курсиве, и упрощёнными «модернистскими» формами букв, такими как J без перекладины и открытой формой курсива h.

Шрифт Caslon вновь был использован в новых технологиях – фотонаборе, преимущественно в 1960-х и 1970-х годах, а затем и в цифровом наборе. В результате этого, а также из-за отсутствия зарегистрированной торговой марки на название «Caslon», существует множество шрифтов под названием «Caslon», воспроизводящих оригинальные дизайны с разной степенью точности. Многие оригинальные пуансоны и матрицы Каслона сохранились в коллекции компании Caslon (вместе со множеством запасных и дополнительных символов) и теперь являются частью коллекции библиотеки Сент-Брайд и Музея шрифтов в Великобритании. Экземпляры, хранившиеся в парижском офисе компании Caslon, Fonderie Caslon, были переданы в коллекцию Musée de l'Imprimerie в Нанте. Исследования шрифта Каслона проводились историками, включая Альфреда Ф. Джонсона, Гарри Картера, Джеймса Мосли и Джастина Хауза.

Каслон Старое Лицо

thumb|Caslon Old Face в образце рекламы компании H. W. Caslon, 1915
thumb|left|Адаптация Caslon Old Face для набора текста на горячем металле от Linotype. Она была основана на образцах, предоставленных компанией H. W. Caslon, хотя некоторые из них были перегравированы в конце XIX века, а не являлись оригинальной работой Caslon. Литейная компания H. W. Caslon & Sons переиздала оригинальные шрифты Caslon под названием Caslon Old Face, используя оригинальные (или, по крайней мере, ранние) матрицы. Последний прямой потомок Каслона, Генри Уильям Каслон, незадолго до своей смерти в 1874 году назначил Томаса Уайта Смита новым управляющим. Смит возглавил компанию и поручил своим сыновьям изменить фамилию на Каслон, чтобы создать впечатление преемственности. Примерно с 1887 года шрифт продавался с дополнительными декоративными заглавными буквами. Хаус описывает их как «очень близкие к курсиву Франсуа Гюйо [популярный размер 22pt] примерно 1557 года, который использовался в английской печати до начала XVIII века». Компании, использующие набор на горячем металле, Monotype и Linotype, предлагали версии "Caslon Old Face", основанные (или заявляемые как основанные) на оригинальных шрифтах Caslon. Версия Linotype была оцифрована и выпущена компанией Bitstream.

Каслон 471

На изображении: Caslon 471 на листе образца металлического набора. В шрифтах Caslon большего размера буква "C" имела два серифа, а не один. Caslon 471 был выпуском "оригинального" шрифта Caslon, продаваемого компанией American Type Founders. По всей видимости, он был отлит по электротипам, находившимся в распоряжении предшественников American Type Founders.

Каслон 540

Каслон 540 с образца металлического набора. Дополнительные декоративные заглавные буквы от American Type Founders для Caslon 540. Обратите внимание на сложность разработки засечки "I", чтобы она не напоминала "J". Caslon 540 был второй версией от American Type Founders с укороченными нижними удлинениями для более плотной междустрочной дистанции. Linotype и ParaType. Версия ParaType включает кириллические символы. Эти возрождения продаются только в обычном и курсивном начертаниях, без других гарнитур. Однако те же самые литейные мастерские также предлагают Caslon Bold (то есть Caslon 3) и его курсив в качестве отдельных продуктов. Кроме того, Elsner+Flake, ITC и URW продают курсивный стиль отдельно от обычного.

Каслон 3

Немного более жирный вариант Caslon 540, выпущенный American Type Founders в 1905 году. Цифровые переиздания Caslon 3 (также известного как Caslon Bold) продаются компаниями Bitstream и Monotype.

Отпечаток

Более регулярная адаптация шрифта Caslon была заказана британским филиалом компании Monotype лондонскими издателями журнала The Imprint — кратковременного периодического издания для специалистов в области печати, выходившего в 1913 году. Она отличалась большей высотой строчных букв и была разработана для создания курсива, лучше сочетающегося с основным шрифтом. Этот вариант остается популярным и был оцифрован компанией Monotype.

Типографская компания Ладлоу, Чикаго, Иллинойс, США

У Ладлоу был широкий ассортимент гарнитур Каслон.

Каслон 641

Тяжёлая версия шрифта Caslon 540, выпущенная компанией American Type Founders в 1966 году.

Каслон 223 и 224

Caslon 223 и 224 – это семейства шрифтов, разработанные Эдом Бенгиатом из компаний Lubalin, Smith, Carnase, а затем ITC, для фотонабора. Как и многие шрифты ITC, они отличаются выразительной, ориентированной на рекламу жирной структурой, слабо связанной с оригинальными работами Каслона. 223 была первой версией (названной по номеру дома LSC), а за ней последовала версия-компаньон 224 с пропорциями, более подходящими для основного текста. Этот шрифт входит в программу Adobe Originals. Он включал в себя множество функций, ставших стандартом для высококачественных цифровых шрифтов, таких как капителли, прописные цифры старого стиля, засечки, лигатуры, альтернативные символы, дроби, индексы и степени, а также декоративные элементы. Adobe Caslon используется для основного текста в журнале The New Yorker и является одним из двух официальных шрифтов Университета Вирджинии и Университета Южной Калифорнии. Он также доступен в рамках программы Adobe Typekit, в некоторых начертаниях – бесплатно.

Большой Каслон (1994)

thumb Два альтернативных возрождения шрифта Caslon, разработанных для больших и малых размеров текста. Big Caslon от Мэтью Картера вдохновлен «необычностью» трех самых крупных кеглей шрифта литейной мастерской Caslon. Они обладают уникальным дизайном с выразительным контрастом штрихов, дополняющим, но сильно отличающимся от текстовых гарнитур Caslon; один из них, по всей видимости, изначально был создан Джозефом Моксоном, а не Каслоном. Стандартный вес поставляется в комплекте с операционной системой Apple macOS, в релизе, включающем прописные малые буквы и альтернативные глифы, такие как длинная s. Первоначально опубликованный компанией Carter & Cone, в 2014 году Картер переработал дизайн, добавив начертания полужирный и жирный с соответствующими курсивами, и переиздал его через Font Bureau. Этот шрифт используется журналом Boston и газетой Harvard Crimson.

ЛТК Каслон (2005)

LTC Caslon – это оцифровка 14-го кегля шрифта Caslon 337 компании Lanston Type Company, выпущенного в 1915 году, который, в свою очередь, является возрождением оригинальных шрифтов Caslon. Эта серия включает шрифты с обычным и полужирным начертанием, а также дроби, лигатуры, прописные малые буквы (только для обычного и курсивного начертаний), завитки (только для курсивного начертания) и символы центральноевропейского набора. Особенностью является то, что, как и в некоторых версиях Caslon, отлитых методом горячего литья, для всех стилей предусмотрены два варианта нижних выносных элементов: длинные (для более элегантного вида) или короткие (для более плотной междустрочной дистанции). В честь выпуска LTC включила в первые партии продаж CD с музыкой группы The William Caslon Experience, исполняющей даунтемпо-электронику, а также ограниченную серию прямого курсива под названием "LTC Caslon Remix".

Королевский Каслон (2007)

thumbdeviceТекстовые и дисплейные версии шрифта King's Caslon, первая из которых отличается более низким контрастом и современными характеристиками, а вторая – более традиционным дизайном. King's Caslon – это современная интерпретация шрифта Caslon, разработанная для Королевского колледжа Лондона и выпущенная компанией Dalton Maag. Шрифт представлен текстовой версией с двумя начертаниями (обычным и полужирным), а также дисплейной версией, для каждой из которых предусмотрены соответствующие курсивные начертания. Текстовые стили King's Caslon имеют меньший контраст между толстыми и тонкими штрихами, чем большинство более ранних версий Caslon, в то время как дисплейные стили обладают большим контрастом.

Уильямс Каслон Текст (2010)

Современная попытка воссоздать дух шрифта Каслон, предпринятая Уильямом Берксоном и предназначенная для использования в основном тексте. Хотя шрифт и не стремится к полной аутентичности во всех деталях, он во многом следует оригинальному образцу Каслона. Насыщенность шрифта выше, чем у многих предыдущих версий, что компенсирует изменения в технологиях печати, а начертание курсива менее наклонное (с варьированием угла наклона), чем у многих других версий Каслона. Берксон подробно описал свои дизайнерские решения в серии статей. Выпущенный Font Bureau, шрифт включает начертания Bold и Bold Italic, а также полный набор функций для всех гарнитур, включая строчные прописные с полужирным начертанием, альтернативные курсивные элементы с засечками, а также опционально укороченные нижние выносные элементы и "модернистский" вариант курсива, отключающий засечки на строчных буквах и уменьшающий наклон буквы "A" для более лаконичного вида. efn|Его не следует путать с совершенно другим шрифтом "Caslon FB" от Джилл Пикотта, вдохновленным жирными сжатыми шрифтами в стиле Каслон, использовавшимися в заголовках американских газет. Adobe Caslon, LTC Caslon, Williams Caslon и Big Caslon (только курсив, в выпуске Font Bureau) предлагают лигатуру "Th" по умолчанию или в качестве альтернативы. Шрифт King’s Caslon не содержит лигатуру "Th".

Каслон основателя ITC (1998)

Каслон основателя ITC был оцифрован Джастином Хаусом. Он использовал ресурсы библиотеки Сент-Брайд в Лондоне для всестороннего изучения Уильяма Каслона и его шрифтов. В отличие от предыдущих цифровых возрождений, это семейство шрифтов в точности соответствует традиции создания отдельных гарнитур, предназначенных для разных кеглей. Эффект состаренности варьируется в зависимости от начертания, имитируя вид металлического шрифта, при этом крупные оптические размеры обеспечивают наиболее четкое отображение. Это семейство было выпущено ITC в декабре 1998 года. В соответствии с оригинальными шрифтами Каслона, оно не включает полужирные начертания, но использует старинные цифры для всех чисел.

Отчет Каслон (1995)

Этот энергичный шрифт Emigre 1995 года, созданный Марком Андрессеном, представляет собой яркую пародию на курсив Caslon и был получен путем смешения фрагментов образцов Caslon, взятых из "обрывков сухих переводных букв: отслоившихся частиц, зазубрин и прочего".

Франклин Каслон (2006)

thumb|Caslon 540 в цифровой версии возрождения Letraset, демонстрирующей завитки и альтернативные глифы. Эта разработка P22 2006 года основана на образцах, созданных Бенджамином Франклином около 1750 года. Шрифт имеет состаренный вид.

Каслон Антик

На фотографии – семейство шрифтов "Каслон" американской литейной мастерской периода набора металлическими литерами. Большинство из них не имеют отношения к работам Уильяма Каслона. Этот декоративный шрифт с засечками изначально назывался "Пятнадцатый век", но позже был переименован в "Caslon Antique". Обычно он не считается частью семейства шрифтов Caslon, поскольку его дизайн не имеет с ними связи, а название "Caslon" было применено к нему задним числом.