Введение
Немецкий художник и гравер XV–XVI веков Михаэль Вольгемут (ранее Вольгемут; ок. 1434 – 30 ноября 1519) был немецким художником и гравером, руководившим мастерской в Нюрнберге. Наиболее известен как учитель юного Альбрехта Дюрера. Значение Вольгемута как художника заключается не только в его собственных произведениях, но и в том, что он возглавлял большую мастерскую, где множество различных направлений изобразительного искусства выполнялось большим количеством учеников и подмастерьев, включая Альбрехта Дюрера, который прошел у него обучение в период с 1486 по 1489 год. В его мастерской создавались большие алтарные образы и другие религиозные картины, а также искусно вырезанные и расписанные деревянные алтари, состоящие из многолюдных сцен в высоком рельефе, богато украшенные золотом и красками. Вольгемут был одним из лидеров среди художников, возрождавших традиции немецкой ксилографии в то время. Изготовление ксилографий было важной частью работы мастерской, доски для которых вырезались по эскизам Вольгемута. В основном они предназначались для снабжения многочисленных нюрнбергских издателей иллюстрациями к книгам, а наиболее привлекательные продавались отдельно. Ксилографии Вольгемута развивались вслед за достижениями в технике гравюры, передавая объем и светотень в большей степени, чем ранее. Многие из них отличаются энергичностью и умелой адаптацией к особенностям ксилографии. После смерти отца он вернулся в его мастерскую в Нюрнберге, которую его мать поддерживала с момента смерти Валентина. В 1472 году он женился на вдове Плейденвурфа и принял его мастерскую. Две большие и обильно иллюстрированные книги содержат ксилографии, выполненные Вольгемутом и его пасынком Вильгельмом Плейденвурфом; обе были напечатаны и изданы крупнейшим издателем Германии, нюрнбергцем Антоном Кобергером, который также был крестным отцом Дюрера. Первая – «Schatzbehalter der wahren Reichthumer des Heils» (1491); вторая – «Historia mundi» Шеделя (1493), обычно известная как Нюрнбергская хроника, которая высоко ценится не за текст, а за замечательную коллекцию из 1809 выразительных иллюстраций. Как и в других книгах того времени, многие ксилографии, изображающие города, сражения или королей, использовались в книге несколько раз, при этом менялись лишь текстовые подписи. Книга большого формата, с разворотом, высеченным на дереве, размером около 342x500 мм.
Michael Wolgemut (formerly spelt Wohlgemuth; 143430 November 1519) was a German painter and printmaker, who ran a workshop in Nuremberg. He is best known as having taught the young Albrecht Dürer. The importance of Wolgemut as an artist rests not only on his own individual works, but also on the fact that he was the head of a large workshop, in which many different branches of the fine arts were carried on by a great number of pupil assistants, including Albrecht Dürer, who completed an apprenticeship with him between 1486 and 1489. In his atelier large altar pieces and other sacred paintings were executed, and also elaborate carved painted wood retables, consisting of crowded subjects in high relief, richly decorated with gold and colour. Wolgemut was a leader among the artists reviving the standards of German woodcut at this time. The production of woodcuts was a large part of the work of the workshop, the blocks being cut from Wolgemut's designs. They were mostly made to supply the many publishers in Nuremberg with book illustrations, with the most attractive also being sold separately. Wolgemut's woodcuts followed the advances in engraving, depicting volume and shading to a much greater extent than before. Many are remarkable for their vigour and clever adaptation to the special necessities of the technique of woodcut. He then returned to his late father's workshop in Nuremberg, which his mother had maintained since Valentin's death. In 1472 he married Pleydenwurff's widow and took over his workshop;]]
Two large and copiously illustrated books have woodcuts supplied by Wolgemut and his stepson Wilhelm Pleydenwurff; both were printed and published by Germany's largest publisher, the Nuremberger Anton Koberger, who was also Dürer's godfather. The first is the Schatzbehalter der wahren Reichthumer des Heils (1491); the other is the Historia mundi, by Schedel (1493), usually known as the Nuremberg Chronicle, which is highly valued, not for the text, but for its remarkable collection of 1,809 spirited illustrations. As with other books of the period, many of the woodcuts, showing towns, battles or kings were used more than once in the book, with the text labels merely changed. The book is large, with a double page woodcut measuring about 342x500mm.
Картины
Самая ранняя известная работа Вольгемута — это ретабло, состоящее из четырех панелей, датированное 1465 годом и хранящееся сейчас в мюнхенской галерее, — декоративное произведение большой красоты. В 1479 году он написал ретабло главного алтаря церкви Святой Марии в Цвиккау, которое сохранилось до наших дней, получив за него значительную сумму в 1400 гульденов. Одной из его лучших и самых масштабных работ является большое ретабло, написанное для церкви августинцев в Нюрнберге и ныне перенесенное в музей; оно состоит из множества панелей с изображениями местных почитаемых святых. В 1501 году Вольгемута наняли для украшения ратуши в Госларе серией больших картин; некоторые из них, расположенные на потолке, выполнены на деревянных панелях, а другие, на стенах, — тонким слоем темперы по холсту. Вольгемут пользовался большой известностью как портретист, и некоторые его работы этого жанра отличаются реалистичной выразительностью и тщательной проработкой деталей. За пределами Германии картины Вольгемута встречаются редко: в Королевском институте в Ливерпуле хранится два хороших примера — «Омовение рук Пилата» и «Снятие с креста», вероятно, части большого алтарного комплекса. В последние десять лет своей жизни Вольгемут, по-видимому, мало что создавал собственноручно. Одной из его последних работ является ретабло в Швабахе, выполненное в 1508 году, контракт на которое сохранился до наших дней. Он умер в Нюрнберге в 1519 году.