Antoine Wiertz

Введение

Антуан Йозеф Виертц (22 февраля 1806 - 18 июня 1865) - бельгийский художник, скульптор, литограф и художественный писатель. Он известен своими религиозными, историческими и аллегорическими работами и портретами. Он был эксцентричной фигурой, на которую первоначально сильно повлияли работы Питера Пола Рубенса и Микеланджело. Некоторые из его работ эротичны и мрачны и предвещают бельгийский символизм. Несмотря на то, что современные художественные критики его презирали, он пользовался поддержкой нового бельгийского государства, которое в обмен на его картины помогло ему построить свою личную студию / дом в Брюсселе (ныне Музей Виертца), где художник работал над своим искусством и писаниями в качестве отшельника.

Ранние годы

Родился в Динанте в семье Луи Франсуа Виерца (родился в Рокрой в 1782 году) и Катерины Дизиер, работницы, зарабатывающей на сутки (родился в Леффе 1768-1844). Его отец ранее был солдатом в армии Наполеона I и с 1814 года до своей смерти в 1822 году был бригадиром военной полиции Соединенного Королевства Нидерландов. Его отец, как сообщается, внушил ему амбиции стать великим человеком. В раннем возрасте он проявил талант к рисованию, моделированию и резьбе по дереву. Пол де Майбе, член нижней палаты Генеральных штатов провинции Намур и владелец железной фабрики в родном городе Виертца Динанте, заметил талант молодого Виертца к изобразительному искусству, взял его под свое крыло. Он помог ему получить место в художественной академии Антверпена в 1820 году, когда ему было всего 14 лет. Благодаря своему защитнику де Майбе король Вильгельм I из Нидерландов начиная с 1821 года ежегодно выплачивал ему стипендию. Художественные наставники Виертца в академии, Матфей Игнатий ван Бри (1773-1839) и Виллем Якоб Херренс (1743-1827), еще больше стимулировали его любовь к фламандской живописи и особенно к работе Питера Пола Рубенса. Херренс был, по сути, последним последователем Рубенса в 18 веке, когда интерес к живописцу был вытеснен неоклассицизмом. С этого момента творчество Рубенса осталось для Виертца ярким примером, которому следовало следовать. В 1828 году Виертц занял второе место в конкурсе на престижную Римскую премию Соединенного Королевства Нидерландов. С ноября 1829 года по май 1832 года он жил в Париже, где зарабатывал на жизнь живописью портретов. Он изучал старых мастеров в Лувре, где восхищался работами Рубенса, но отвергал современных французских мастеров, таких как Давид, Джерико и Жироде, все трое из которых умерли несколько лет назад. Его унижение в парижском салоне 1839 года привело к глубокой злобе к художественным критикам и к Парижу, как это было выражено в его яростной брошюре Bruxelles capitale, Парижская провинция. В 1844 году Виертц написал вторую версию своего Патрокла в еще большем масштабе, чем первая (версия 1836 года имеет размеры 3,85 на 7,03 метра, версия 1844 года - 5,20 на 8,52 метра). Версия 1836 года сейчас находится в Музее валлонского искусства в Льеже, 1844 года в Музее Виертца в Брюсселе. После катастрофы в Париже, Вирц все больше и больше поворачивался к излишнему. Прекрасным примером является монументальная картина "Падение мятежных ангелов", 1841, написанная на арочном холсте размером 11,53 на 7,93 метра. Он получил национальное признание в своей родной стране и был удостоен звания рыцаря ордена Леопольда. Смерть его матери в 1844 году стала страшным ударом для художника. В 1845 году он покинул Льеж, чтобы поселиться в Брюсселе. В этот период он написал противостояние Красоты и Смерти, Две молодые девушки (Прекрасная Розина) (1847), которая остается, пожалуй, его самой известной работой. Недовольный блестящим эффектом масляной живописи, особенно на больших полотнах, он разработал новую технику, сочетающую гладкость масляной живописи со скоростью исполнения и тусклостью живописи на фреске. Эта техника матовой окраски предполагала использование смеси красителей, терпентина и бензина. Гомеровская битва (1853) была первой большой картиной, выполненной в этой технике. Однако компоненты, используемые в этой технике, несут ответственность за медленное разрушение произведений, созданных с помощью этой техники, и повлияли на критическое восприятие работы художника. Возможно, использование химических веществ также способствовало ранней смерти художника, который долгое время страдал от болезни.

He was born in Dinant as the son of Louis François Wiertz (born in Rocroi in 1782) and Catherine Disière, a daily wage earner (born in Leffe 1768 1844). His father had previously been a soldier in Napoleon I's army and was, from 1814 until his death in 1822, a brigadier in the military police of the United Kingdom of the Netherlands, His father reportedely instilled in him the ambition to become a great man. At an early age, he showed a talent for drawing, modelling and woodcarving. Paul de Maibe, member of the Lower House of the States General for the Province of Namur and owner of ironworks in Wiertz's native town Dinant, noticed the young Wiertz's talent for the plastic arts, took him under his wing. He helped him secure a place at the Antwerp art academy in 1820, when he was only 14 years old. Thanks to his protector de Maibe king William I of the Netherlands awarded him an annual stipend from 1821 onwards. Wiertz's artistic mentors at the academy, Mattheus Ignatius van Bree (1773 1839) and Willem Jacob Herreyns (1743 1827), further stimulated his love for Flemish painting and particularly for the work of Peter Paul Rubens. Herreyns was, in fact, the last follower of Rubens in the 18th century, when interest in the painter had been superseded by neoclassicism. From that moment on, the oeuvre of Rubens would remain for Wiertz a shining example to be emulated. In 1828, Wiertz came out second in the competition for the prestigious Prix de Rome of the United Kingdom of the Netherlands. Between November 1829 and May 1832, he stayed in Paris, where he made a living painting portraits. He studied the old masters at the Louvre where he admired Rubens' works but turned his nose up at contemporary French masters such as David, Géricault and Girodet, all three of whom had died a few years earlier. His humiliation at the Paris salon of 1839 led to a profound rancour against art critics and against Paris, as expressed in his virulent pamphlet Bruxelles capitale, Paris province. In 1844, Wiertz painted a second version of his Patrocles on an even bigger scale than the first (the 1836 version measures 3.85 by 7.03 meters, the 1844 version 5.20 by 8.52 meter). The 1836 version is now in the Museum of Walloon Art in Liège, the 1844 in the Wiertz Museum in Brussels. After the Paris disaster, Wiertz veered more and more towards the excessive. A fine example is the monumental The Fall of the rebellious Angels, 1841, painted on an arched canvas of 11.53 by 7.93 meter. He received national recognition in his home country and was made Knight of the Order of Leopold. The death of his mother in 1844 was a terrible blow to the artist. He left Liège in 1845 to settle in Brussels for good. During this period he painted a confrontation of Beauty and Death, Two young girls (The beautiful Rosine) (1847), which remains perhaps his most famous work. Dissatisfied with the shiny effect of oil painting in particular in large canvases, he developed a new technique combining the smoothness of oil painting with the speed of execution and the dullness of painting in fresco. This technique of mat painting entailed the use of a mixture of colours, turpentine and petrol on holland. The Homeric battle (1853) was the first big scale painting executed in this technique. However, the components used in this technique are responsible for the slow decay of the works produced with it and have impacted on the critical reception of the artist's work. The use of the chemicals may also have contributed to the artist's early death after suffering from ill health for a long time.

Музей Виертца

Музей Антуана Виерца в настоящее время является одним из Королевских музеев изобразительных искусств Бельгии. Он расположен по адресу 62, rue Vautier/Vautierstraat в Икселле, в самом сердце квартала Леопольда, недалеко от железнодорожной станции Брюссель-Люксембург. Улица Вирца проходит от музея через комплекс Европейского парламента, в непреднамеренном эхо призыва Вирца, чтобы Брюссель стал столицей Европы.