Введение

Американский кинопродюсер Джордж Г. Вайс – американский кинопродюсер, специализировавшийся на независимых "роуд-шоу" фильмах категории Z, эксплуатируемых в 1950-х годах, и на скандальных фильмах сексуальной эксплуатации в 1960-х, которые открыто игнорировали действующий в то время свод правил кинопроизводства.

Глен или Гленда

Вайс наиболее известен как продюсер, финансировавший эксплуатационный фильм Эда Вуда «Глен или Гленда» (1953), первоначально задуманный как художественная история об операции по смене пола Кристины Йоргенсен. Когда Йоргенсен отказалась сотрудничать в создании фильма, Вуд написал новый автобиографический сценарий о собственной борьбе с тем, что он скрывал свою склонность к переодеванию, и добавил архивные кадры об операциях по смене пола. Вайс появляется в фильме в эпизодической роли без указания в титрах как «мужчина на месте самоубийства трансвестита». Дополняя и без того обширную фантастическую последовательность фильма, Вайс включил нелогичные сцены с полуобнаженными женщинами, связанными и подвергаемыми порке, взятые из другого проекта, вдохновленного фетиш-фильмами Ирвинга Клау. Это было сделано частично для того, чтобы увеличить продолжительность фильма до необходимых 70 минут. В 1956 году Вайс поддержал еще один проект Вуда – фильм о несовершеннолетних преступниках с рабочим названием «Hellborn». Проект вскоре был заброшен. Позже Вуд включил отснятый материал в свои фильмы «Зловещее влечение» и «Ночь упырей».

Фильмы Тимоти Фаррелла

Еще одна связь между Вайсом и Эдом Вудом – актер Тимоти Фаррелл, симпатичный доктор в фильме «Глен или Гленда». Фаррелл сыграл заметную роль гангстера в фильме Вуда «Приманка для заключенных», а также эпизодическую роль в фильме «Бурные годы». Для Вайса Фаррелл также исполнял роли врачей в фильмах «Девочка из родного города» (1949) и «Дети из пробирки» (1948) – эксплуатационном фильме об искусственном оплодотворении. В 1951 году он снялся в рискованном бурлескном фильме «Париж после полуночи» с известной стриптизершей Темпест Сторм. Он сыграл Умберто Скалли, беспринципного владельца спортзала и наркоторговца в трех фильмах: «Сон дьявола» (1949), «Девушки-ракеты» (также известные как «Прижмите девушек» (1951)) и «Ракеты танцевального зала» (1954) с иконоборческим комиком Ленни Брюсом в его единственной кинороли. Эти фильмы служили в основном предлогом для демонстрации кадров женской борьбы в стиле «кошачьей драки». В фильме «Банда девушек» (1954) Фаррелл играет другого дегенеративного наркоторговца, фильм примечателен тем, что показывает пошаговый процесс приготовления и введения героина. (Вайс не избегал табуированных тем ни в одном из своих фильмов.)

Функции фондового материала

Как и Эд Вуд, Вайс также монтировал кадры из разных источников и создавал слабый сюжет, используемый как рамка для повествования. Из своей коллекции эротических бурлескных фильмов он выпустил "Голливуд после полуночи", "Багдад после полуночи" (оба 1954) и "Подглядывающие воры" (1965), среди прочих. "Жизнь нудистов" (1961) в основном состояла из подборок фильмов о нудистских лагерях, снятых за предыдущие два десятилетия. Вайс даже использовал собственные материалы повторно, как в фильме "Таблетка" (1967), который он также режиссировал. Большая часть этого фильма – переработанные кадры из "Детей из пробирки", замаскированные под клиническое исследование средств контрацепции. Многие фильмы Вайса выполнены в псевдодокументальном стиле и сопровождаются серьезным закадровым голосом (изображая себя образовательным фильмом, он обходил законы цензуры). "Оковы рабства" (1965) – пример подобной практики.

Серия "Ольга"

Помимо Глена или Гленды, Вайс, возможно, наиболее известен тем, что спродюсировал одни из первых "грубых" фильмов о сексуальной эксплуатации 1960-х годов, серию "Ольга". Режиссировал фильмы Джозеф П. Мавра, а в главной роли Одри Кэмпбелл исполнила роль садистской белой торговки рабами Ольги. Вайс выпустил фильмы "Дом позора Ольги" (который он также написал в соавторстве), "Белые рабыни китайского квартала", "Девушки Ольги" (все 1964 года), "Массажный салон мадам Ольги" (1965) и "Танцовщицы Ольги" (1969). У Вайса есть небольшая роль врача в фильме "Белые рабыни китайского квартала". Хотя по современным меркам эти фильмы кажутся не такими шокирующими, в свое время серия была вызывающей и уникальной. Подпольный режиссер Джон Уотерс называет "Дом позора Ольги" одним из главных ранних влияний на его творчество. Вайс дружил с нью-йоркским режиссером Майклом Финдлеем и его женой Робертой Финдлей, актрисой и оператором. В 1964 году Вайс посоветовал им пойти по пути, проложенному фильмами об Ольге. Финдлеи сняли серию еще более откровенных фильмов о сексуальной эксплуатации, включая "Прикосновение ее плоти" и два продолжения. В биографическом фильме Тима Бертона "Эд Вуд" (1994) роль Вайса исполнил актер Майк Старр. Вайс широко цитируется в устной биографии Эда Вуда: "Кошмар экстаза: Жизнь и творчество Эдварда Д. Вуда-младшего" Рудольфа Грея (Feral House, Inc., 1992).