Введение
1936 роман Пуаро Агаты Кристи «Убийство в Месопотамии» – детективный роман британской писательницы Агаты Кристи, впервые опубликованный в Великобритании издательством Collins Crime Club 6 июля 1936 года, а в США издательством Dodd, Mead and Company позднее в том же году. Британское издание стоило семь шиллингов и шесть пенсов (7/6), а американское – 2 доллара. В The New York Times Book Review (20 сентября 1936 года) Кей Ирвин написала: «Агата Кристи, как известно всем, является непревзойденным мастером в том, чтобы представлять нам полный набор улик, которые мы не можем разгадать. И среди этой тихой, но странно встревоженной группы ученых скрываются тайны в тайнах, один из которых, несомненно, является убийцей; часть мастерства автора заключается в том, чтобы заставить нас чувствовать, что каждый персонаж немного загадочен, и что когда преступления совершаются среди группы, казалось бы, воспитанных и образованных людей, каждый из них может быть подозреваемым. Экспертиза Агаты Кристи в создании детективных историй, приводящих к удивительным (хотя иногда и весьма натянутым) выводам, в некоторой степени затмила ее удивительную универсальность не только в плане обстановки и событий, но и в создании персонажей и в самом стиле повествования. История здесь рассказана от лица квалифицированной медсестры – как это делали другие известные авторы детективных романов. Медсестра Литеран вполне достойно справляется с этой задачей. Это последнее произведение Кристи – гладкая, оригинальная и захватывающая история». В выпуске The Observer от 12 июля 1936 года «Торкемада» (Эдвард Поуис Мэтерс) написал: «Агата Кристи рассказывает юмористическую и наблюдательную историю среди руин Телл-Яримджа, и ее последний способ убийства, который заставлял меня безуспешно гадать и гадать, как обычно, обладает скорее простотой чуда, чем сложностью фокуса. Пуаро как человек столь же очарователен, как и всегда, а Пуаро как детектив не только ставит в тупик приятную и не слишком умную медсестру, которой поручено рассказать эту историю, но и, как обычно, умного читателя. Проблема в том, что он также смущает беспристрастных людей, что для него необычно: лично я не понимаю, почему он позволил Агате Кристи сделать его соучастником преступления, чей успех или провал зависит от центральной ситуации, которая, хотя и очень изобретательна, близка к невозможной. Спорный вопрос, который было бы несправедливо уточнять, между миссис Кристи и читателем, мог бы стать поводом для действительно интересной переписки в период затишья. Он заключил: «Обычно за Пуаро стоит выпить в любом подходящем месте, без стука каблуками; на этот раз я выпью ему довольно печальный бокал Лакримы Кристи». В Daily Mirror (9 июля 1936 года) было написано: «Не начинайте читать это, если у вас есть дела или вам нужна книга всего на четверть часа. Потому что вы просто не сможете отложить ее, пока не дочитаете до последнего предложения». Рецензия заканчивалась словами: «Агата Кристи великолепна. В этой истории об убийстве в необычном месте она подарила нам еще один захватывающий рассказ». Роберт Барнард отметил, что «археологические раскопки обеспечивают необычную обстановку, умело и увлекательно представленную. Жертва, безусловно, основана на Кэтрин Вулли, и это сделано очень хорошо. Рассказ ведет медсестра, временная замена Гастингса, – вскоре она поняла, что может обойтись без такой фигуры». Барнард был доволен главным героем и тем, что Кристи не использовала Гастингса в этом романе, но в целом считал, что роман «испорчен концовкой, которая выходит за рамки невероятного и становится немыслимой».
Murder in Mesopotamia is a work of detective fiction by British writer Agatha Christie, first published in the UK by the Collins Crime Club on 6 July 1936 and in the US by Dodd, Mead and Company later in the same year. The UK edition retailed at seven shillings and sixpence (7/6) and the US edition at $2.00. In The New York Times Book Review (20 September 1936), Kay Irvin wrote: "Agatha Christie is a past master, as every one knows, in presenting us with a full assortment of clues which we cannot read. And there are mysteries within mysteries among this quiet yet oddly troubled group of scientific workers, one of whom must have been the murderer; it is part of the author's skill to make us feel that every human character is a little mysterious, and that when crimes are committed among a group of apparently well bred and cultivated people every one of them may be suspect. Agatha Christie's expertness in building up her detective stories, as such, to astonishing (though sometimes very far fetched) conclusions has more or less over shadowed her amazing versatility, not only in background and incident, but in character drawing and actual style. The story here is told by a trained nurse – as has been done by other eminent mystery novelists. Nurse Leatheran holds her own with them all. This latest Christie opus is a smooth, highly original and completely absorbing tale". In The Observer 12 July 1936 issue, "Torquemada" (Edward Powys Mathers) wrote that "Agatha Christie tells a humorous, well observed story amongst the ruins of Tell Yarimjah, and her latest method of murder, which got me guessing and guessing fruitlessly, has, as usual, more the simplicity of a miracle than the complication of a conjuring trick. Poirot as a man is quite as delightful as ever, and Poirot as a detective not only perplexes the pleasant and not too intelligent hospital nurse, whose duty it is to tell the story, but, again as usual, the intelligent reader as well. The trouble is that he also perplexes the unprejudiced in a way most unusual to him: I for one cannot understand why he has allowed Agatha Christie to make him party to a crime whose integrity stands or falls by a central situation which, though most ingenious, is next door to impossible. The point at issue, which it would be grossly unfair to specify, between Mrs Christie and the reader is one which would provide a really interesting silly season correspondence." He concluded that "usually Poirot is to be toasted in anything handy, and no heel taps; this time I drink to him a rather sorrowful glass of Lachryma Christie." The Daily Mirror (9 July 1936) wrote: "Don't start reading this if you've got something to do or want a book just for a quarter of an hour or so. Because you simply won't put it down til you've reached the last sentence." The review finished by saying, "Agatha Christie's grand. In this tale of peculiarly placed murder she's given us another rattling good tale." Robert Barnard remarked that an "Archaeological dig provides unusual setting, expertly and entertainingly presented. Wife victim surely based on Katherine Woolley, and very well done. Narrated by nurse, a temporary Hastings substitute—soon she found she could do without such a figure altogether." Barnard was pleased with the main character and that Christie did not use Hastings in the novel, but in summary felt that the novel was "Marred by an ending which goes beyond the improbable to the inconceivable."
Ссылки или намеки
По сообщениям, Кристи основала образ Луизы Лейднер на Кэтрин Вулли, жене археолога сэра Леонарда Вулли. Муж Кристи, Макс Маллован, работал на раскопках, которые проводил Вулли в Уре.
Ссылки на другие произведения
Хотя этот роман был опубликован в 1936 году, события, которые в нем описываются, предположительно произошли три года ранее. Именно после возвращения из Месопотамии Пуаро отправляется в путешествие на Восточном экспрессе и раскрывает убийство, совершенное на борту поезда. В главе XII доктор Лейднер вспоминает, как слышал, что некий "мистер Ван Алдин" высоко отзывался о Пуаро. Руфус Ван Алдин был заметным персонажем в более раннем произведении Кристи – "Тайна голубого поезда". В одной из глав упоминается, что медсестра Лизерен провела полдня за чтением детективного романа "Убийство в доме престарелых", который является названием известного романа Нгайо Марш, однако концовка книги, которую читала медсестра Лизерен, отличается от концовки романа Марш. В главах 6 и 9 проводятся параллели между Луизой Лейднер и La Belle Dame sans Merci – роковой женщиной из баллады 1819 года, написанной Джоном Китсом.
Ссылки в других трудах
В "Смерти на Ниле" Пуаро отмечает, что опыт, полученный во время экспедиции, помог ему в разработке методов расследования. Он размышляет: "Однажды я поехал в составе археологической экспедиции – и кое-чему там научился. Во время раскопок, когда из земли появляется находка, все вокруг нее очень тщательно очищают. Сначала убирают рыхлую землю, а затем осторожно соскребают ее ножом, пока, наконец, предмет не останется один, готовый к зарисовке и фотографированию, без каких-либо посторонних включений, которые могли бы запутать. Именно этого я и пытаюсь добиться – отбросить все лишнее, чтобы увидеть истину."
Телевидение
Убийство в Месопотамии было адаптировано в качестве эпизода для сериала "Пуаро" Агаты Кристи 2 июня 2002 года. В главной роли, как Геркуле Пуаро, снялся Дэвид Суше, а съемки проходили на натуре в отеле-казино в Хаммам Лифе и на археологическом участке Утина, оба в Тунисе. Хотя адаптация оставалась верной основным сюжетным элементам романа, включая убийство, мотив и развязку, в нее были внесены ряд изменений: персонажи доктора Джайлса Рейли, мистера Рейтера и Дэвида Эммотта были исключены. Шейла Рейли становится дочерью капитана Мэйтленда, что влечет за собой изменение ее фамилии, а ее характер становится более приятным. Введен персонаж капитана Гастингса, который, помимо роли помощника Пуаро в этом деле и отодвигая Эми Лизеран на второй план как подозреваемую, также является дядей Уильяма Коулмана, которого он навещает. Пуаро приезжает в Ирак главным образом для встречи с графиней Верой Россакофф, получив от нее телеграмму с просьбой о помощи; к моменту его прибытия она уже уехала, и он узнает об этом только по телефонному сообщению, полученному после раскрытия дела. Пуаро посещает археологические раскопки сразу по прибытии и встречается с Луизой, пока она жива. В результате он узнает о ее первом браке и о письмах, которые она получала непосредственно от нее, а не через Эми. Зависимость Джозефа Меркадо показана более ярко: он убивает своего поставщика до прибытия Пуаро на раскопки, а затем совершает самоубийство из-за чувства вины. Рауль Меньер и Али Юсуф не установлены как личности, когда раскрывается кража артефактов. Оба мужчины также не арестованы; Пуаро сообщает об этом капитану Мэйтленду, чтобы тот дал указание пограничным постам обратить на них внимание.
The characters of Dr Giles Reilly, Mr Reiter and David Emmott, are omitted. Sheila Reilly becomes Captain Maitland's daughter her surname is changed as a result, while her character is more pleasant. The character of Captain Hastings is added apart from being Poirot's assistant in the case, relegating Amy Leatheran to being another suspect in the case, he is also the uncle of William Coleman, whom he is visiting. Poirot is in Iraq mainly to meet with Countess Vera Rossakoff, after receiving a telegram from her asking for his help; she has already left by the time he arrives, and he is only made aware of this via a telephone message he receives when the case is solved. Poirot visits the archaeological dig when he arrives, and so meets with Louise when she is alive as a result, he learns about her first marriage and the letters she received from her directly, and not through Amy. Joseph Mercado's drug addiction is much stronger in tone he murders his supplier before Poirot arrives to see the dig site, and later commits suicide out of guilt. Raoul Menier and Ali Yusuf are not identified when the theft of artefacts is exposed. Both men are also not arrested; Poirot mainly informs Captain Maitland to have the border posts keep a look out for them.
Радио
Майкл Бэйкуэлл адаптировал "Убийство в Месопотамии" для BBC Radio 4 с Джоном Моффаттом в роли Пуаро.
Графическая новелла
Убийство в Месопотамии было выпущено HarperCollins в виде адаптации в формате графического романа 1 июля 2008 года, адаптированной Франсуа Ривьером и проиллюстрированной "Чандром". Эта адаптация была переведена с издания, впервые опубликованного во Франции издательством Emmanuel Proust éditions в 2005 году под названием Meurtre en Mésopotamie.