Фонаэстетика: изучение приятности и красоты звучания слов. Влияние звуков на восприятие, звуковой символизм и ассоциации (sl, gl). Психология, фонетика.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Приятность, связанная со звучанием слов или частей слов.
Pleasantness associated with the sounds of words or parts of words
Фонаэстетика (также фонестетика в Северной Америке) – это изучение красоты и приятности, связанных со звуками определенных слов или частей слов. Термин был впервые использован в этом значении, возможно, Дж. Р. Р. Толкином, в середине XX века и происходит от изучения звуков речи, обладающих множеством эстетических качеств, некоторые из которых субъективно воспринимаются как эвфонические (благозвучные) или каккофонические (диссонансные). Фонаэстетика остается развивающейся и часто субъективной областью исследования, не имеющей научно или иным образом формально установленного определения; сегодня она в основном существует как пограничная область психологии, фонетики или поэтики. В более широком смысле британский лингвист Дэвид Кристал рассматривает фонаэстетику как изучение "фонаэстезии" (то есть звуковой символики и фонестем): представления о том, что не только слова, но и определенные звуковые сочетания несут смысл. Например, он показывает, что носители английского языка склонны ассоциировать неприятные ощущения со звуком *sl* в таких словах, как *sleazy*, *slime*, *slug* и *slush*, или связывают повторение, лишенное какой-либо определенной формы, с такими словами, как *chatter*, *glitter*, *flutter* и *shatter*.
Phonaesthetics (also spelled phonesthetics in North America) is the study of beauty and pleasantness associated with the sounds of certain words or parts of words. The term was first used in this sense, perhaps by J. R. R. Tolkien, during the mid 20th century and derives Speech sounds have many aesthetic qualities, some of which are subjectively regarded as euphonious (pleasing) or cacophonous (displeasing). Phonaesthetics remains a budding and often subjective field of study, with no scientifically or otherwise formally established definition; today, it mostly exists as a marginal branch of psychology, phonetics, or poetics. More broadly, the British linguist David Crystal has regarded phonaesthetics as the study of "phonaesthesia" (i. e., sound symbolism and phonesthemes): that not just words but even certain sound combinations carry meaning. For example, he shows that English speakers tend to associate unpleasantness with the sound sl in such words as sleazy, slime, slug, and slush, or they associate repetition lacking any particular shape with in such words as chatter, glitter, flutter, and shatter.
Эуфония и какфония
Эуфония – это эффект восприятия звуков как приятных, ритмичных, лирических или гармоничных. Какофония – это эффект восприятия звуков как резких, неприятных, хаотичных и часто диссонирующих; эти звуки могут казаться бессмысленными и беспорядочно смешанными. Сравните с консонансом и диссонансом в музыке. В поэзии, например, эуфония может намеренно использоваться для передачи чувства комфорта, мира или безмятежности, а какофония – для передачи дискомфорта, боли или хаоса. Этому часто способствует совокупный эффект значения, выходящий за рамки самих звуков. Калифорнийская федерация поэтов Чапарала использует стихотворение Эмили Дикинсон «Птица спустилась тропинкой» как пример эвфоничной поэзии, приводя отрывок: «Вёсла рассекают океан, / Серебристей, чем шов», и роман Джона Апдайка «Игрок в пианино» как пример какофоничной поэзии, приводя отрывок: «Мои костлявые пальцы щёлкают со смешком / И, посмеиваясь, стучат по клавишам».
Euphony is the effect of sounds being perceived as pleasant, rhythmical, lyrical, or harmonious. Cacophony is the effect of sounds being perceived as harsh, unpleasant, chaotic, and often discordant; these sounds are perhaps meaningless and jumbled together. Compare with consonance and dissonance in music. In poetry, for example, euphony may be used deliberately to convey comfort, peace, or serenity, while cacophony may be used to convey discomfort, pain, or disorder. This is often furthered by the combined effect of the meaning beyond just the sounds themselves. The California Federation of Chaparral Poets uses Emily Dickinson's "A Bird came down the Walk" as an example of euphonious poetry, one passage being " Oars divide the Ocean, / Too silver for a seam" and John Updike's "Player Piano" as an example of cacophonous poetry, one passage being "My stick fingers click with a snicker / And, chuckling, they knuckle the keys".
Дверь в подвал
Английское сложное существительное *cellar door* широко цитируется как пример слова или фразы, красивой исключительно с точки зрения звучания (то есть эвфонии), без учета его значения. Феномен восприятия *cellar door* как эвфоничного, по-видимому, возник в самом начале XX века и впервые зафиксирован в романе 1903 года *Gee Boy* шекспироведа Сайруса Лорона Хупера. Различные писатели отмечали красивое звучание этой фразы; лингвист Джеффри Нунберг конкретно называет Х. Л. Менкена (1920), Дэвида Аллана Робертсона (1921), Дороти Паркер, Хендрика Виллема ван Луна и Альберта Пейсона Терхуна (1930-е), Джорджа Жана Натана (1935), Дж. Р. Р. Толкина в лекции «Английский и валлийский» (1955), где он выразил свое восхищение валлийским языком и отметил, что «двери погребов [то есть красивые слова] встречаются чрезвычайно часто» (см. также *Sound and language in Middle earth*), и К. С. Льюиса (1963). Кроме того, сам феномен упоминается во многих источниках и СМИ, включая статью Уильяма Дина Хауэллса в журнале *Harper’s Magazine* (1905), роман Нормана Мейлера *Почему мы во Вьетнаме?* (1967), эссе Жака Барзуна (1991), психологическую драму *Donnie Darko* (2001) и сцену в фильме *Tolkien* (2019). Происхождение восприятия *cellar door* как по своей сути красивой или музыкальной фразы остается загадкой. Однако в 2014 году Нунберг предположил, что этот феномен мог быть связан с хитом 1894 года Филипа Уингейта и Генри В. Петри «I Don’t Want to Play in Your Yard», содержащим строчку: «You’ll be sorry when you see me sliding down our cellar door». После успеха песни фраза «slide down my cellar door» (скользнуть вниз по двери моего погреба) стала популярным выражением, обозначавшим дружеские или товарищеские отношения, напоминающие детскую невинность, и использовалась вплоть до 1930-х или 1940-х годов. Эссе 1914 года, посвященное выбору Эдгаром Алланом По слова «Nevermore» в его стихотворении «Ворон» (1845) на основе эвфонии, могло породить непроверенную легенду, распространяемую обозревателями, такими как Фрэнк Колби (1949) и Л. М. Бойд (1979), о том, что *cellar door* была любимой фразой По. Толкин, Льюис и другие предполагали, что слуховая красота *cellar door* становится более очевидной по мере того, как слово отрывается от своего буквального значения, например, при использовании альтернативных написаний, таких как *Selador*, *Selladore*, *Celador*, *Selidor* (название острова в «Земноморье» Урсулы К. Легуин) или *Salidar* (серия «Колесо времени» Роберта Джордана), которые приобретают качество очаровательного имени (а некоторые из них предполагают специфическое стандартное британское произношение слова: /s//ɛ//l//ə//d//ɔː/), которое является омофоном фразы «sell a daw».
The English compound noun cellar door has been widely cited as an example of a word or phrase that is beautiful purely in terms of its sound (i. e., euphony) without inherent regard for its meaning. The phenomenon of cellar door being regarded as euphonious appears to have begun in the very early twentieth century, first attested in the 1903 novel Gee Boy by the Shakespeare scholar Cyrus Lauron Hooper. It has been promoted as beautiful sounding by various writers; linguist Geoffrey Nunberg specifically names the writers H. L. Mencken in 1920; David Allan Robertson in 1921; Dorothy Parker, Hendrik Willem van Loon, and Albert Payson Terhune in the 1930s; George Jean Nathan in 1935; J. R. R. Tolkien in a lecture, "English and Welsh", delivered in 1955 (in which he described his reverence for the Welsh language and about which he said "cellar doors [i. e. beautiful words] are extraordinarily frequent"; see also Sound and language in Middle earth); and C. S. Lewis in 1963. Furthermore, the phenomenon itself is touched upon in many sources and media, including a 1905 issue of Harper's Magazine by William Dean Howells, the 1967 novel Why Are We in Vietnam? by Norman Mailer, a 1991 essay by Jacques Barzun, the 2001 psychological drama film Donnie Darko, and a scene in the 2019 movie Tolkien. The origin of cellar door being considered as an inherently beautiful or musical phrase is mysterious. However, in 2014, Nunberg speculated that the phenomenon might have arisen from Philip Wingate and Henry W. Petrie's 1894 hit song "I Don't Want to Play in Your Yard", which contains the lyric "You'll be sorry when you see me sliding down our cellar door." Following the song's success, "slide down my cellar door" became a popular catchphrase up until the 1930s or 1940s to mean engaging in a type of friendship or camaraderie reminiscent of childhood innocence. A 1914 essay about Edgar Allan Poe's choice of the word "Nevermore" in his 1845 poem "The Raven" as being based on euphony may have spawned an unverified legend, propagated by syndicated columnists like Frank Colby in 1949 and L. M. Boyd in 1979, that cellar door was Poe's favorite phrase. Tolkien, Lewis, and others have suggested that cellar door auditory beauty becomes more apparent the more the word is dissociated from its literal meaning, for example, by using alternative spellings such as Selador, Selladore, Celador, Selidor (an island name in Ursula K. LeGuin's Earthsea), or Salidar (Robert Jordan's The Wheel of Time series,) which take on the quality of an enchanting name (and some of which suggest a specifically standard British pronunciation of the word: /s//ɛ//l//ə//d//ɔː/), which is homophonous with "sell a daw."