Генри Рот: Жизнь и творчество американского писателя.

Введение

Американский писатель-романист и автор рассказов

Генри Рот (8 февраля 1906 – 13 октября 1995) – американский писатель-романист и автор рассказов, получивший признание позже в жизни после переиздания его романа 1934 года «Зови это сном» в мягкой обложке в 1964 году.

Биография

Рот родился в Тисменице, недалеко от Станиславова, Галиция, Австро-Венгрия (ныне известная как Тисменица, недалеко от Ивано-Франковска, Галиция, Украина). Хотя его родители так и не пришли к согласию относительно точной даты его прибытия в Соединенные Штаты, скорее всего, он и его мать высадились на острове Эллис и начали свою жизнь в Нью-Йорке в 1908 году. Семья ненадолго жила в Бруклине, а затем на Нижнем Ист-Сайде, в трущобах, где разворачивается действие его классического романа «Зови его сном». В 1914 году они переехали в Гарлем. Рот жил там до 1927 года, когда, будучи старшекурсником Городского колледжа Нью-Йорка, он поселился у Эды Лу Уолтон, поэтессы и преподавательницы Нью-Йоркского университета, жившей на Мортон-стрит в Гринвич-Виллидж. При поддержке Уолтон он начал работу над «Зови его сном» около 1930 года, завершил роман весной 1934 года, и он был опубликован в декабре 1934 года, получив в основном положительные отзывы. Однако книжный критик New York Herald Tribune Льюис Ганнетт предвидел, что книга не станет популярной из-за мрачного изображения Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка, но написал, что читатели «вспомнят ее, будут обсуждать и с нетерпением ждать» следующей книги Рота. После переиздания в твердом переплете в 1960 году и в мягкой обложке в 1964 году, с тиражом более 1 000 000 экземпляров и многонедельным пребыванием в списке бестселлеров New York Times, роман был признан недооцененным шедевром эпохи Великой депрессии и классическим романом об иммиграции. Сегодня он широко считается шедевром еврейско-американской литературы. После публикации книги в 1934 году Рот начал работу над вторым романом, контракт на который был заключен с редактором Максвеллом Перкинсом из издательства Scribner's. Но растущее идеологическое разочарование и личная смятение Рота способствовали глубокому писательскому кризису, который продолжался до 1979 года, когда он начал первые черновики «Милосердия грубого потока» (хотя материал, написанный задолго до 1979 года, также был включен в эту более позднюю работу). В 1938 году, во время непродуктивного пребывания в художественной колонии Яддо в Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк, Рот познакомился с Мюриэль Паркер, пианисткой и композитором; большая часть этого периода изображена в последней работе Рота «Американский тип». Рот разорвал отношения с Уолтон, переехал из ее квартиры и женился на Паркер в 1939 году, что вызвало неодобрение ее семьи. С началом Второй мировой войны он стал мастером-инструментальщиком и измерительных приборов. Супруги сначала переехали в Бостон с двумя маленькими сыновьями, Джереми и Хью, а затем, в 1946 году, в штат Мэн. Там Рот работал лесорубом, школьным учителем, санитаром в государственной психиатрической больнице, фермером по разведению водоплавающих птиц, репетитором по латыни и математике. Артур Герцберг приписывает редактору Гарольду Рибалоу «заново открыв» Рота. Рибалоу нашел его на ферме в штате Мэн, убедил разрешить новое издание романа и написал предисловие к новому изданию, которое было опубликовано издательством Pageant Books в 1960 году. На самом деле, Рот изначально не приветствовал успех переиздания «Зови его сном» в 1964 году, предпочитая сохранять свою конфиденциальность. Но его писательский кризис постепенно начал отступать. В 1968 году, после выхода Мюриэль на пенсию из государственной школьной системы штата Мэн, пара переехала в трейлерный дом в Альбукерке, штат Нью-Мексико, ближе к месту, где Рот жил в качестве писателя-резидента на ранчо Д. Х. Лоуренса недалеко от Таоса. Мюриэль снова начала сочинять музыку, а Рот сотрудничал со своим другом и итальянским переводчиком Марио Матерасси, чтобы издать сборник эссе под названием «Изменяющийся пейзаж», опубликованный Еврейским издательским обществом в 1987 году. После смерти Мюриэль в 1990 году Рот переехал в ветхий бывший похоронный салон и занялся пересмотром последних томов своего монументального произведения «Милосердие грубого потока». Утверждается, что инцестуальные отношения между главным героем, сестрой и кузеном в «Милосердии грубого потока» являются автобиографическими. Однако сестра Рота отрицает, что такие события имели место. Роту не удалось завоевать признание, которого, по мнению некоторых, он заслуживает, возможно, потому, что после публикации «Зови его сном» он не смог написать еще один роман в течение 60 лет. Он объяснял свой глубокий писательский кризис личными проблемами, такими как депрессия, и политическими конфликтами, включая его разочарование в коммунизме. В других случаях он указывал на свой ранний разрыв с иудаизмом и свои навязчивые сексуальные увлечения как вероятные причины. Рот умер в Альбукерке, штат Нью-Мексико, в 1995 году. Персонаж Э. И. Лоннофф в романах Филипа Рота «Зукерман» (в частности, в «Призрачном писателе» и «Выходе призрака») является собирательным образом Рота, Бернарда Маламуда и вымышленных элементов.

Roth was born in Tysmenitz near Stanislawow, Galicia, Austro Hungary (now known as Tysmenytsia, near Ivano Frankivsk, Galicia, Ukraine). Although his parents never agreed on the exact date of his arrival in the United States, it is most likely that he and his mother landed at Ellis Island and began his life in New York in 1908. The family briefly lived in Brooklyn, and then on the Lower East Side, in the slums where his classic novel Call It Sleep is set. In 1914, they moved to Harlem. Roth lived there until 1927, when, as a senior at City College of New York, he moved in with Eda Lou Walton, a poet and New York University instructor who lived on Morton Street in Greenwich Village. With Walton's support, he began Call It Sleep in about 1930, completed the novel in the spring of 1934, and it was published in December 1934, to mostly good reviews. Yet the New York Herald Tribunes book critic Lewis Gannett foresaw that the book would not prove popular with its bleak depiction of New York's Lower East Side, but wrote readers would "remember it and talk about it and watch excitedly" for Roth's next book. After being republished in hardback in 1960 and paperback in 1964, with more than 1,000,000 copies sold, and many weeks on the New York Times bestseller list, the novel was hailed as an overlooked Depression era masterpiece and classic novel of immigration. Today, it is widely regarded as a masterpiece of Jewish American literature. After the book's 1934 publication, Roth began a second novel that was contracted with editor Maxwell Perkins, of Scribner's. But Roth's growing ideological frustration and personal confusion contributed to a profound writer's block, which lasted until 1979, when he began the earliest drafts of Mercy of a Rude Stream (although material written much earlier than 1979 was also incorporated into this later work). In 1938, during an unproductive sojourn at the artists' colony Yaddo in Saratoga Springs, New York, Roth met Muriel Parker, a pianist and composer; much of this period is depicted in Roth's final work, An American Type. Roth severed his relationship with Walton, moved out of her apartment, and married Parker in 1939, to the disapproval of her family. With the onset of World War II, he became a tool and gauge maker. The couple moved first to Boston with their two young sons, Jeremy and Hugh, and then, in 1946, to Maine. There, Roth worked as a woodsman, a schoolteacher, a psychiatric attendant in the state mental hospital, a waterfowl farmer, and a Latin and math tutor. Arthur Hertzberg credited editor Harold U. Ribalow with "rediscovering" Roth. Ribalow found him on a farm in Maine, persuaded him to permit a new edition of the novel, and wrote an introduction to the new edition, which was published by Pageant Books in 1960. In fact, Roth did not initially welcome the success of the 1964 reprint of Call It Sleep, valuing his privacy instead. But his writing block slowly began to break. In 1968, after Muriel's retirement from the Maine state school system, the couple moved to a trailer home in Albuquerque, New Mexico, closer to where Roth had stayed as writer in residence at the D. H. Lawrence ranch outside of Taos. Muriel began composing music again, while Roth collaborated with his friend and Italian translator Mario Materassi to put out a collection of essays called Shifting Landscape, published by the Jewish Publication Society in 1987. After Muriel's death, in 1990, Roth moved into a ramshackle former funeral parlor and occupied himself with revising the final volumes of his monumental work, Mercy of a Rude Stream. It has been alleged that the incestuous relationships between the protagonist, a sister, and a cousin in Mercy of a Rude Stream are autobiographical. Roth's sister, however, has denied that such events occurred. Roth failed to garner the acclaim some say he deserves, perhaps because after the publication of Call It Sleep he failed to produce another novel for 60 years. He attributed his massive writer's block to personal problems, such as depression, and to political conflicts, including his disillusionment with Communism. At other times, he cited his early break with Judaism and his obsessive sexual preoccupations as probable causes. Roth died in Albuquerque, New Mexico, in 1995. The character E. I. Lonoff in Philip Roth's Zuckerman novels (The Ghost Writer and Exit Ghost in this case), is a composite of Roth, Bernard Malamud and fictional elements.

Назови это сном

Книга "Зови это сном", опубликованная в 1934 году, повествует о бурных переживаниях юного Дэвида Шерла, взрослевшего в еврейских иммигрантских трущобах Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка в начале XX века.

Милосердие грубого потока

"Милосердие грубого потока" – это монументальный эпос, опубликованный в четырех томах. Он повествует о жизни главного героя, Айры Стигмана, начиная с прибытия его семьи в еврейский ирландский Гарлем в 1914 году и заканчивая вечером перед Днем благодарения в 1927 году, когда Айра решает покинуть семейную квартиру и переехать к Эдит Уэллс. По мнению критика Дэвида Мегегана, "Милосердие" Рота является "важной вехой американской литературы". Первый том, "Звезда сияет над парком Маунт-Моррис", был опубликован в 1994 году издательством St. Martin's Press, а второй том, озаглавленный "A Diving Rock on the Hudson", вышел в 1995 году. В "A Diving Rock on the Hudson" "Рот откровенно пишет о сексуальных отношениях между главным героем, Айрой Стигманом, и его сестрой Минни в подростковом возрасте. Рот также описывает инцестуальные отношения между Стигманом и его кузиной Стеллой". Сестра Рота "отчитала Рота за то, что он писал об "откровении", и "угрожала подать на него в суд и на издательство St. Martin's Press". Рот и его сестра заключили контракт, по которому он согласился выплатить ей 10 000 долларов в обмен на защиту от судебного преследования. В контракте также оговаривалось, что в последующих томах романа Минни Стигман больше не будет изображаться вступающей в какие-либо сексуальные отношения со своим братом Айрой Стигманом. "Из неволи", вышедшая в твердом переплете в 1996 году, стала первым томом из четырех книг "Милосердия", опубликованных посмертно. Четвертый и заключительный том, "Реквием по Гарлему", увидел свет в 1998 году. В 1994 и 1995 годах Рот смог отредактировать третий и четвертый тома при помощи своей ассистентки Фелисии Стил незадолго до своей смерти. Перед смертью Рот неоднократно заявлял, что "Милосердие грубого потока" состоит из шести томов. Фактически, Рот написал шесть отдельных книг. Первые четыре он назвал "Первой партией", а последние две – "Второй партией". Редактор Рота из St. Martin's, Роберт Вейл, вместе с Фелисией Стил, Ларри Фоксом и агентом Рота, Рослин Тарг, пришли к выводу, что эпос лучше представить в четырех томах, поскольку четыре книги "Первой партии" обладали стилистическим и тематическим единством, не свойственным двум оставшимся книгам. Объясняя разницу между "Милосердием грубого потока" и "Зови его сном", критик Марио Матерасси, давний друг Рота, утверждает, что "Зови его сном" можно рассматривать как средство, с помощью которого молодой Рот, вскоре после разрыва с семьей и традициями, использовал фрагменты своего детства, чтобы укрепить руины того, что он уже ощущал как отчужденное "я". Сорок пять лет спустя Рот предпринял еще одну попытку внести ретроспективный порядок в хаос своей жизни: "Милосердие грубого потока", которое он давно называл "континуумом", можно рассматривать как последнее, монументальное усилие пожилого автора, чтобы примириться с паттерном разрывов и прерывистости, который ознаменовал его жизнь.

Mercy of a Rude Stream is a monumental epic published in four volumes. It follows protagonist Ira Stigman from his family's arrival in Jewish Irish Harlem in 1914 to the night before Thanksgiving in 1927, when Ira decides to leave the family tenement and move in with Edith Welles. According to critic David Mehegan, Roth's Mercy represents a "landmark of the American literary century". The first volume, A Star Shines over Mt. Morris Park was published in 1994 by St. Martin's Press and the second volume, called A Diving Rock on the Hudson, appeared from St. Martin's in 1995. In A Diving Rock on the Hudson, "Roth writes graphically about the sexual relationship between the protagonist, Ira Stigman, and Stigman's sister, Minnie, as teen agers. Roth also describes an incestuous relationship between Stigman and his cousin, Stella." Roth's sister "chastise[d] Roth for writing about the 'revelation'" and "threaten[ed] to sue him and St. Martin's Press Roth and his sister entered into a contract in which he agreed to pay his sister $10,000 in exchange for immunity from legal action. The contract also stipulated that future volumes of Roth's novel would no longer portray Minnie Stigman 'as having any further sexual relationship with her brother, Ira Stigman.'" From Bondage, which appeared in hardcover in 1996, was the first volume of the four Mercy books to appear posthumously. Requiem for Harlem, the fourth and final volume, appeared in 1998. Roth was able to revise both the third and fourth volumes in 1994 and 1995 with the help of his assistant, Felicia Steele, shortly before his death. Before his death, Roth commented numerous times that Mercy of a Rude Stream comprised six volumes. In fact, Roth did write six separate books. He called the first four "Batch One," and the last two, "Batch Two." Roth's editor at St. Martin's, Robert Weil, along with Felicia Steele, Larry Fox, and Roth's agent, Roslyn Targ, found the epic would be best served in four volumes, as the four books of "Batch One" contained a stylistic and thematic unity inconsistent with the remaining two books. Explaining the difference between Mercy of a Rude Stream and Call It Sleep, critic Mario Materassi, Roth's longtime friend, argues that "Call It Sleep can be read as a vehicle through which, soon after breaking away from his family and his tradition, young Roth used some of the fragments of his childhood to shore up the ruins of what he already felt was a disconnected self. Forty five years later, Roth embarked on another attempt to bring some retrospective order to his life's confusion: Mercy of a Rude Stream, which he has long called a 'continuum,' can be read as a final, monumental effort on the part of the elderly author to come to terms with the pattern of rupture and discontinuity that has marked his life".

Американский тип

Последний роман Рота, "Американский тип", вырос из "Batch 2", над которым Рот работал в конце 1980-х и начале 1990-х годов. С помощью своего ассистента Рот создал 1900 страниц напечатанных сцен, продолжающих повествование после "Мерси" и охватывающих период до 1990 года. Рукопись "Batch 2" оставалась без изменений более десяти лет, пока Вейл не отправил её в The New Yorker, который летом 2006 года опубликовал две выдержки из "Batch 2" под названиями "Бог-романист" и "Freight". В "Нью-Йоркере" книга попала к Уиллингу Дэвидсону, тогда молодому ассистенту в отделе художественной литературы журнала. По предложению Вейла и литературного исполнителя Рота, Лоуренса Фокса, Дэвидсон отредактировал "Batch 2" и превратил его в "Американский тип", опубликованный W. W. Norton в 2010 году. Роман, одновременно история любви и элегия, начинается в 1938 году и вновь знакомит нас с Айрой Стигманом из цикла "Мерси" – тридцатидвухлетним "идишем, рождённым в трущобах", стремящимся к ассимиляции, но травмированным своим бедным иммигрантским прошлым. Разочарованный в своей возлюбленной и литературном наставнике, профессоре английского языка Эдит Уэллс, Айра отправляется в Яддо, где встречает М (которая лишь появлялась в снах старика в серии "Мерси") – блондинку, аристократичную пианистку, чьё "спокойное, англосаксонское сияние" его привлекает. Последующий романтический кризис, а также конфликт между его еврейскими корнями и буржуазным комфортом Манхэттена, заставляют Айру покинуть квартиру своей любовницы в Гринвич-Виллидж и отправиться в путь с неграмотным, грубым коммунистом в поисках обещанной земли на американском Западе. Но, чувствуя себя полным неудачником в Лос-Анджелесе, Айра начинает эпическое возвращение домой, путешествуя автостопом с дальнобойщиками и скитаясь по рельсам с бродягами через Пыльный котел. Айра знает лишь одно: он должен вернуться к М, женщине, которую он действительно любит. Шестьдесят пять страниц отрывков из "Batch Two", состоящих из коротких записей в дневнике, были опубликованы в журнале "Fiction", № 57, в 2011 году. Большинство этих страниц посвящены переезду Рота в Мэн, где он опасался, что его связи с Коммунистической партией будут преследовать его на фабрике в Массачусетсе. Купив небольшую ферму и окружённый соседями-янки, Рот ставит под вопрос свою еврейскую идентичность и борется за выживание в сельской местности штата Мэн, где почва настолько твёрдая, что ему приходится использовать динамит, чтобы проложить трубы достаточно глубоко, чтобы избежать промерзания зимой. Экстремальный холод, который он и его семья пережили, его работа по заготовке леса, торговля антиквариатом и скотом с соседями, а также мир глуши и деревенской Америки составляют главную и неожиданную драму этих страниц. В последнем из этих отрывков также происходит возвращение в напряжённый, инцестуальный мир семьи Рота в детстве Генри.

Roth's final novel, An American Type, emerged from "Batch 2," which Roth wrote during the late 1980s and early 1990s. With his assistant's help, Roth produced 1,900 typed pages of scenes beginning where Mercy left off and continuing through 1990. The manuscript of "Batch 2" remained untouched for over a decade until Weil sent it to The New Yorker, which published two excerpts from "Batch 2" in the summer of 2006 under the titles "God the Novelist" and "Freight." At The New Yorker the book came into the hands of Willing Davidson, then a young assistant in the magazine's fiction department. At the suggestion of Weil and Roth's literary executor, Lawrence Fox, Davidson edited "Batch 2" into An American Type, which was published by W. W. Norton in 2010. Both a love story and a lamentation, the novel opens in 1938, and reintroduces us to Ira Stigman of the Mercy cycle, a thirty two year old "slum born Yiddle" eager to assimilate but traumatized by his impoverished immigrant past. Restless with his lover and literary mentor, English professor Edith Welles, Ira journeys to Yaddo, where he meets M (who only appeared in the old man's reveries in the Mercy series), a blond, aristocratic pianist whose "calm, Anglo Saxon radiance" engages him. The ensuing romantic crisis, as well as the conflict between his ghetto Jewish roots and the bourgeois comforts of Manhattan, forces Ira to abandon his paramour's Greenwich Village apartment and set out with an illiterate, boorish Communist on a quest for the promise of the American West. But feeling like a total failure in LA, Ira begins an epic journey home, thumbing rides from truckers and riding the rails with hobos through the Dust Bowl. Ira only knows that he must return to M, the woman he truly loves. Sixty five pages of excerpts from Batch Two consisting of short journal entries appeared in the journal, Fiction, Number 57, in 2011. The majority of these pages are about Roth's move to Maine, afraid that his associations with the Communist Party would haunt him at his factory job in Massachusetts. Purchasing a small farm, and surrounded by Yankee neighbors, Roth questions his identity as a Jew and struggles to wrest a living out of a Maine countryside where the soil is so hard that he has to dynamite in order to lay pipe deep enough to avoid the winter freezes. The extreme cold that he and his family endured, his work logging, bargaining over antiques and livestock with neighbors, and the world of backwoods and village America form the principal and unlikely drama of these pages. There is also return to the tense, incestuous world of the Roth family in Henry's childhood in the last of these extracts.

Темы

В творчестве Генри Рота центральное место занимают переживания иммигрантов, в особенности еврейско-американский опыт в Америке времен Великой депрессии. Его также признали летописцем жизни Нью-Йорка. Работы Рота раскрывают одержимость культурным разложением: внутренним надломом интеллигенции и общества в целом, столь ярко проявившимся в творчестве величайших писателей-модернистов. Действительно, Рот часто сосредотачивается на человеческой порочности во множестве её проявлений. Сексуально отвратительные поступки, такие как инцест, измена и насилие, например, лежат в основе многих его произведений, равно как и более общая атмосфера жестокости или злоупотреблений, часто направленных на других и мазохистски обращенных внутрь. На протяжении всей жизни Рот одновременно принимал и отвергал идею о милосердном Боге, и эта двойственность также отражена в его произведениях. Марио Матерасси в работе "Изменение городского пейзажа: "Частный" Нью-Йорк Рота" утверждает, что Рота "никогда не интересовала иная история, кроме мучительной истории человека, который всю жизнь противоречил своим прежним взглядам и убеждениям". Хотя произведения Рота обычно трагичны и зачастую беспощадны, в его поздних работах проглядывает надежда на искупление или милость в суровом потоке жизни. Эта идея особенно заметна в романе "Американский тип", где любовь между Ирой и М становится способом достижения трансцендентности.

Награды и почести

Рот получил две почетные докторские степени, одну от Университета Нью-Мексико и одну от Еврейского союза колледжей – Еврейского института религии. Он был удостоен Международной премии Нонино 1987 года в Италии. Посмертно в 1995 году он был награжден премией Хадасса Гарольда Рибалоу за достижения за всю жизнь, а Музей города Нью-Йорк, по инициативе президента боро Манхэттена Рут Мессингер, объявил 29 февраля 1996 года «Днем Генри Рота» в Нью-Йорке. Роман «От рабства» был назван Национальным кругом книжных критиков финалистом премии за художественную литературу в 1997 году, и в том же году Генри Рот получил первую премию Айзека Башевиса Сингера в области литературы за «От рабства», учрежденную Фондом «Форвард». В 2005 году, спустя десять лет после смерти Рота, была опубликована первая полная биография его жизни – удостоенная награды книга «Redemption: The Life of Henry Roth» литературоведа Стивена Г. Келлмана. В 2006 году отмечался столетний юбилей Генри Рота, ознаменованный литературным вечером в Нью-Йоркской публичной библиотеке, спонсируемым CCNY и организованным Лоуренсом И. Фоксом, литературным исполнителем Рота.