Введение
Ямайский джазовый трубач (род. 1931) Ямайский джазовый трубач Альфонсо Сон "Диззи" Рис (род. 5 января 1931) - ямайский джазовый трубач. Рис появился на лондонской бебоп-джазовой сцене в 1950-х годах и стал ведущим сторонником хард-боп-джаза в Нью-Йорке. Позже он экспериментировал с другими джазовыми поджанрами в конце 1960-х и 1970-х годов, и продолжает оставаться активным в исполнении и композиции. Он учился в школе Alpha Boys, известной своими музыкальными выпускниками, учился вместе с Джо Харриот и Уилтоном "Боги" Гейнером. Рис начал учиться трубе в 14 лет и в 16 лет стал музыкантом. Он переехал в Лондон в 1948 году в составе Windrush Generation, прибыв на борту Empire Windrush 22 июня вместе со сотнями своих карибских соотечественников. Первоначально не сумев закрепиться в Лондоне, Рис провел начало 1950-х годов, работая в континентальной Европе, особенно в Париже. К 1954 году Рис вернулся в Лондон с новой силой и начал культивировать звездную репутацию джаза, регулярно выступая в клубе "Фламинго", ведущем бибоп-клубе Лондона. Таланты Риса были замечены клубом compere, Тони Холл, в 1955 году Холл взял на себя ответственность за наблюдение за возрождением дочерней компании Decca, Tempo, быстро записывая, продюсируя и издавая сессии Риса, а также многих его лондонских современников, таких как Табби Хейс и Виктор Фельдман. В 1958 году Холл записал первый альбом Риса под маркой Blue Note, обеспеченный благодаря договоренности с Альфредом Лайоном и успешной лицензированию Холлом сессии Риса. Появление Риса, а также Хейса, на записи Blue Note подняло авторитет британской джазовой сцены и принесло Рису уважение джазовых музыкантов, таких как Майлз Дэвис и Сонни Роллинс. На основе "Blues in Trinity" Рис и Табби Хейс были "определены" Артом Блэки для возможного членства в Jazz Messengers. Хотя оба отказались, Рис ненадолго появился с Jazz Messengers для живых выступлений. Впоследствии Холл организовал подписание Риса на Blue Note, после чего Рис поселился в Нью-Йорке и записал несколько сессий, включая Star Bright, Comin 'On! и Soundin' Off. После ухода с лейбла Blue Note, Рис записал Asia Minor для лейбла New Jazz Records. Малая Азия иногда считается одной из лучших работ Риса и была положительно воспринята в современных рецензиях. Но это вызвало эпоху относительной тишины у Риса, и часто считается, что переезд Риса в Нью-Йорк не оказал желаемого положительного влияния на его карьерный рост. Западноиндийское наследие Риса также было источником дискриминации и обиды в нью-йоркском джазовом братстве. Такие предрассудки возникли из-за сложных межкультурных отношений, возникающих между жителями Вест-Индии и коренными чернокожими американцами, но были описаны Рисом и другими, такими как Макс Роуч, как лицемерные, поскольку многие предполагаемые "местные" музыканты происходили из домохозяйств Вест-Индии и были американцами первого поколения. и его главная роль была вместо этого в роли помощника для таких как Хэнк Мобли, Декстер Гордон и Эндрю Хилл. Рис продолжил свои экспериментальные темы в 1977 году с двумя сеансами 1972 и 1973 годов, которые были объединены и выпущены как Possession, Exorcism, Peace, известный тем, что включает в себя интерпретацию Tubular Bells. В интервью 2024 года, плодовитый писатель, Рис написал многочисленные статьи о джазовой музыке, включая значительную биографическую историю джазовых саксофонистов. И его часто называют одним из величайших джазовых трубачей. Рис был удостоен "Награды признания" от Фестиваля новой трубной музыки (FONT Music) в 2023 году.
the Jamaican jazz trumpeter
Alphonso Son "Dizzy" Reece (born 5 January 1931) is a Jamaican born jazz trumpeter. Reece emerged within London's burgeoning bebop jazz scene during the 1950s and went on to become a leading proponent of hard bop jazz in New York City. He later experimented with other jazz sub genres in the late 1960s and 1970s, and continues to remain active in performance and composition. He attended the Alpha Boys School, known for its musical alumni, studying alongside Joe Harriot and Wilton 'Bogey' Gaynair. Reece began learning trumpet when he was 14 years old and soon became a full time musician at the age of 16. He moved to London in 1948 as part of the Windrush Generation, arriving on board the Empire Windrush on June 22 with hundreds of his Caribbean compatriots. Initially failing to establish himself in London, Reece spent the early 1950s working in mainland Europe, notably Paris. By 1954 Reece had returned to London reinvigorated and began cultivating a stellar jazz reputation, performing regularly at The Flamingo Club, London's leading bebop venue. Reece's talents were noticed by the club compere, Tony Hall, In 1955 Hall assumed responsibility for overseeing the revival of Decca's subsidiary, Tempo, quickly recording, producing, and issuing sessions by Reece, as well as many of his London contemporaries, such as Tubby Hayes and Victor Feldman. In 1958 Hall recorded what became Reece's first Blue Note album, secured through arrangement with Alfred Lion and Hall's successful licensing of Reece's session. The appearance of Reece, as well as Hayes, on a Blue Note recording raised the profile of the British jazz scene, and garnered musical respect for Reece from jazz musicians such as Miles Davis and Sonny Rollins. On the basis of Blues in Trinity both Reece and Tubby Hayes were "short listed" by Art Blakey for possible membership of the Jazz Messengers. Although both declined, Reece briefly appeared with the Jazz Messengers for live performances Hall subsequently orchestrated Reece's signing to Blue Note, whereupon Reece settled in New York City and recorded several sessions, including Star Bright, Comin' On!, and Soundin' Off. Upon departing the Blue Note label, Reece next recorded Asia Minor for the New Jazz Records imprint. Asia Minor is sometimes considered one of Reece's finest and was received positively in contemporaneous reviews. But it prompted an era of relative quiet from Reece, and it is often felt that Reece's relocation to New York did not have the desired positive effect on his career progression. Reece's West Indian heritage was also a source of discrimination and resentment from within New York's jazz fraternity. Such prejudice arose from the complex inter cultural relationships arising between West Indians and native black Americans, but has been described by Reece and others, such as Max Roach, as hypocritical since many supposed 'local' musicians came from West Indian households and were first generation Americans. and his principal playing was instead on sideman dates for the likes of Hank Mobley, Dexter Gordon, and Andrew Hill. Reece continued his experimental themes in 1977 with two sessions from 1972 and 1973, both which were combined and released as Possession, Exorcism, Peace, notable for featuring an interpretation of Tubular Bells. In a 2024 interview, A prolific writer, Reece has penned numerous articles about jazz music, including a substantial biographical history of jazz saxophonists. and he is often identified as one of jazz's great trumpet players. Reece was recipient of the 'Award of Recognition' from Festival of New Trumpet Music (FONT Music) in 2023.
Сборники
Mosaic Select: Dizzy Reece (MS 011) составил сборник песен Blues in Trinity (1958), Star Bright (1959), Soundin' Off (1960), и Comin' On! (1960 г.)