Введение

Где-то в ночи — американский фильм нуар 1946 года, психологический триллер, снятый Джозефом Л. Манкевичем. Сценарий написан самим Манкевичем в соавторстве с Говардом Димсдейлом и Ли Страсбергом по мотивам рассказа Марвина Боровского. В фильме снимаются Джон Ходиак, Нэнси Гильд, Ллойд Нолан и Ричард Конте.

Сюжет

В последние недели Второй мировой войны тяжело раненый мужчина просыпается с амнезией в полевом военном госпитале США. По мере выздоровления он узнает, что его зовут Джордж У. Тейлор, морской пехотинец. Среди личных вещей Тейлора – письмо без подписи, в котором автор проклинает его за некий проступок. Тейлор решает скрыть свою амнезию и выяснить свою истинную личность. Вернувшись домой в Лос-Анджелес, Тейлор находит записку в своем старом портфеле, сообщающую об открытии банковского счета на его имя его другом по имени Ларри Крэват. Поиски Крэвата приводят Тейлора в ночной клуб под названием «Клетка». Когда Тейлор расспрашивает о Крэвате среди посетителей, его замечают двое головорезов, и он избегает их, спрятавшись в гримерке певицы Кристи Смит. Там он находит открытку, адресованную ей от женщины по имени Мэри, сообщающую о ее предстоящем браке с Крэватом. Тейлор забирает открытку и выскальзывает в окно. Позже Тейлор возвращается в «Клетку» по наводке бармена, который утверждал, что располагает информацией о Крэвате, но попадает в засаду головорезов. Тейлор подвергается жестокому допросу гангстера по имени Анзельмо, чтобы тот выдал местонахождение Крэвата, после чего его оставляют по адресу, указанному на открытке, в квартире Кристи. Там Тейлор спрашивает Кристи о Мэри, которую он считает женой Крэвата. Кристи рассказывает, что Крэват бросил Мэри у алтаря, и вскоре после этого она погибла в дорожной аварии. Тейлор делится с Кристи своей амнезией. Кристи знакомит Тейлора с Мелом Филлипсом, владельцем «Клетки», который организует встречу с лейтенантом полиции Дональдом Кендаллом для обсуждения дела Крэвата. Тейлор использует псевдоним на встрече, чтобы защитить свою личность. Кендалл рассказывает, что несколько лет назад нацистский чиновник, планировавший дезертировать, отправил в США 2 миллиона долларов наличными для хранения, но был казнен до того, как смог покинуть Германию. Деньги были в крупных купюрах, которые нельзя было потратить или обменять, не привлекая внимания властей, поэтому они несколько раз переходили из рук в руки, пока в декабре 1942 года не оказались в Лос-Анджелесе. Крэват, в то время частный детектив, предположительно украл деньги и убил их носителя, после чего исчез. Кендалл также отмечает, что полиция хочет допросить Тейлора, поскольку его недавние действия вновь подняли дело Крэвата. Записка, оставленная на машине Кристи, приводит Тейлора к Терминальному Доку и гадалке, которую он узнает как Анзельмо. Также охотясь за Крэватом и 2 миллионами долларов, Анзельмо рассказывает, что первоначальным носителем денег был человек по имени Стил, которого убили на доке. Преступлением стал свидетелем докер по имени Майкл Конрой, который видел третьего человека вместе с Крэватом и Стилом. Анзельмо обвиняет Тейлора в том, что он был этим третьим человеком, и угрожает подставить его как убийцу, если Тейлор не поможет ему встретиться с Крэватом. Тейлор выслеживает Конроя в санатории, где находит свидетеля, умирающего от ножевого ранения. Конрой рассказывает, что после убийства Стила он нашел оставленный чемодан и спрятал его под Терминальным Доком, но умирает, не успев назвать владельца чемодана и убийцу Стила. Тейлор объявляется в розыск полицией по подозрению в убийстве Конроя. Тейлор и Кристи едут к Терминальному Доку, чтобы забрать чемодан. Они находят 2 миллиона долларов нетронутыми и одежду с бирками, на которых указано имя Ларри Крэвата. Тейлор понимает, что он и есть Крэват, и что после убийства Стила он, должно быть, взял новую личность и поступил в морскую пехоту, чтобы скрыться. Он показывает Кристи письмо без подписи, и она подтверждает, что оно было написано Мэри после того, как Крэват бросил ее. На Тейлора и Кристи нападают из засады, и они укрываются в бесплатной столовой. Тейлор просит управляющего столовой передать чемодан Кендаллу. Анзельмо приводит Тейлора и Кристи к себе и требует встречи с Крэватом, но прибывает Филлипс и помогает паре сбежать с ним в «Клетку». Тейлор понимает, что Филлипс – убийца Стила, и Филлипс признается в этом, объясняя, что произошло в 1942 году. Стил заключил сделку с Филлипсом об отмывании нацистских денег, но Крэват узнал об этом, выдал себя за Филлипса и забрал деньги у Стила. Филлипс нашел Стила с пустыми руками и застрелил его, полагая, что его обманули, но затем заметил убегающего Крэвата и понял, что деньги у него. Филлипс также убил Конроя и нанял стрелка на доке, чтобы тот следил за Тейлором. Чтобы защитить Кристи, Тейлор предлагает Филлипсу показать, где спрятаны деньги, и ведет его в бесплатную столовую. Там появляется Кендалл, который после получения чемодана установил за столовой наблюдение, и стреляет в Филлипса, чтобы обезоружить его. Филлипс госпитализирован и дает полиции полные показания, а банда Анзельмо арестована. Тейлор и Кристи начинают новую жизнь вместе.

Производство

20th Century Fox приобрела оригинальный, неопубликованный рассказ Марвина Боровского "Одинокое путешествие" и сопровождающий его сценарий в декабре 1944 года за 11 000 долларов. Фильм "Где-то в ночи" стал дебютной работой Нэнси Гилд. Производство фильма проходило с 21 ноября 1945 года по 24 января 1946 года. Радиопостановка фильма с Джоном Ходиаком и Линн Бари вышла в эфир на Lux Radio Theatre 3 марта 1947 года.

Прием

В современной рецензии для The New York Times критик Босли Кроутер написал: «Как прямолинейная мелодраматическая постановка, этот фильм от Twentieth Century Fox вполне приемлем. Но сюжет – это откровенная чушь, начинающаяся с предпосылки, что ветеран будет выписан из военно-морского госпиталя, страдая амнезией. И, отталкиваясь от этой сомнительной отправной точки, повествование бросает логику на произвол судьбы, рассказывая о мрачных попытках ветерана выяснить, кто он. Если предположить, что такой человек вообще стал бы терпеть то упорное сопротивление, с которым он сталкивается, то сразу же начинает следовать по тонкой нити намеков, раскрывающих его личность, вероятность существования таких масштабных тайн, связанных с его личностью, кажется крайне маловероятной. Однако, похоже, писатели проявили наибольшее равнодушие к разумному прояснению все более запутанного сюжета. Чем дальше этот человек, потерявший память, преследует свое таинственное прошлое и сталкивается с различными странными и жестокими персонажами, тем больше он – и зритель – запутываются. Похоже, он и его спутники в конце концов складывают все воедино, но этот рецензент все еще совершенно в замешательстве. Кто есть кто, и кого застрелили?»