Лондонский Пантеон: история развлечений и судебных тяжб

Введение

Пантеон был местом общественных развлечений на южной стороне Оксфорд-стрит в Лондоне, Англия. Он был спроектирован Джеймсом Уайатом и открыт в 1772 году. Главная ротонда была одним из самых больших помещений, построенных в Англии к тому времени, и имела центральный купол, отдалённо напоминающий знаменитый Пантеон в Риме. Здание было возведено как комплекс зимних собраний, а позднее ненадолго переоборудовано в театр. Перед сносом в 1937 году на протяжении более ста лет в нём располагались базар и выставочный зал винного магазина. В настоящее время на этом месте находится филиал Marks & Spencer "Oxford Street Pantheon" по адресу Оксфорд-стрит, 173.

Строительство

Пантеон был задуман Филиппом Элиасом Турстом, о жизни которого известно крайне мало. В 1769 году он унаследовал участок земли с фасадом в 54 фута (16 м) на Оксфорд-стрит, включавший два дома, за которыми располагалась большая территория, окруженная садами домов на улицах Грейт-Марлборо, Поланд-стрит и Оксфорд-стрит. Турст поддерживал связи с высшим обществом, в том числе с состоятельной дамой по имени Маргаретта Мария Эллис, которая участвовала в управлении популярными залами для собраний на площади Сохо. Мисс Эллис первоначально была основным финансовым спонсором Турста и провела предварительные консультации, чтобы убедиться, что новое место для публичных развлечений, по масштабу сравнимое с садами Ренела для летнего сезона, "вероятно, получит одобрение знати в целом". Получив эту гарантию, проект был одобрен. После разрыва с мисс Эллис, которая изначально согласилась приобрести тридцать из пятидесяти акций компании за 10 000 фунтов стерлингов, но вскоре отказалась от этой идеи, Турст выпустил пятьдесят акций номиналом 500 фунтов стерлингов каждая и нашел покупателей на все, кроме одной, которую оставил себе. Это обеспечило бюджет в 25 000 фунтов стерлингов, и работы начались в середине 1769 года. Вскоре Турст оказался втянутым в судебные разбирательства не только с мисс Эллис, но и с некоторыми из его новых инвесторов, поскольку бюджет был превышен. Однако в январе 1772 года Пантеон был завершен. Архитектором проекта был выбран Джеймс Уайатт. Он должен был стать одним из самых выдающихся британских архитекторов своего поколения, но в то время был малоизвестен и его возраст составлял всего двадцать два или двадцать три года. Похоже, что он был косвенно связан с Турстом, возможно, через своего старшего брата Самуила, который должен был стать главным подрядчиком проекта. Среди художников и ремесленников, участвовавших в строительстве, были штукатур Джозеф Роуз, скульптор Джозеф Ноллекенс, которому заплатили 160 фунтов стерлингов за четыре статуи – Британии, Свободы, Короля и Королевы, – и Джон Стретцл, построивший орган за 300 фунтов стерлингов. В августе 1769 года Турст приобрел дом на западной стороне Поланд-стрит, примыкавший к территории Пантеона, и построил там дополнительный вход. Эти непредвиденные расходы лишь усугубили юридический конфликт. В 1771 году один из акционеров подал жалобу на Турста в Канцлерский суд, обвиняя его в нечестном обращении. В 1773 году и вновь в 1782 году Турст, в свою очередь, подал жалобы против нескольких других акционеров. Исход этих судебных процессов остается неизвестным.

The Pantheon was promoted by Philip Elias Turst, of whose life very little else is known. In 1769 he inherited a plot of land which had a frontage of 54 feet (16 m) on Oxford Street and contained two houses, behind which there was a large piece of ground enclosed by the gardens of houses in Great Marlborough Street, Poland Street and Oxford Street. He had some connections with fashionable society, including a lady of means named Margaretta Maria Ellice, who was involved in the management of a fashionable set of assembly rooms in Soho Square. Miss Ellice was briefly Turst's main financial backer, and took soundings to ensure that a new place of public entertainment on an ambitious scale for the winter season similar to Ranelagh Gardens for the summer, would be "likely to meet with the Approbation of the Nobility in General". This assurance being forthcoming the scheme went ahead. After falling out with Miss Ellice, who had initially agreed to buy thirty of the fifty shares in the business for £10,000, but soon withdrew, Turst issued fifty shares at £500 each and found buyers for all of them except one, which he kept for himself. This provided a budget of £25,000 and work began in mid 1769. Turst soon found himself in legal conflict, not only with Miss Ellice, but also with some of his new investors, as the budget was exceeded, but in January 1772 the Pantheon was completed. The architect chosen for the job was James Wyatt. He was to become one of the most prominent British architects of his generation, but at that time he was unknown and aged just twenty two or twenty three. He appears to have had some sort of indirect connection with Turst, perhaps through his older brother Samuel, who was to be the main contractor for the project. The artists and craftsmen involved included the plasterer Joseph Rose, the sculptor Joseph Nollekens, who was paid £160 for four statues of Britannia, Liberty, the King and the Queen, and John Stretzle, who built the organ for £300. In August 1769, Turst purchased a leasehold house on the west side of Poland Street which backed on to the site of the Pantheon and built a secondary entrance there. This unbudgeted cost added more fuel to the legal fire. In 1771 one of the shareholders filed a bill of complaint against Turst in the Court of Chancery, complaining of dishonest treatment. In 1773 and again in 1782 Turst in his turn filed complaints against several other shareholders. The outcome of these suits is not known.

Здание

Основная часть участка состояла из двух прямоугольников земли. Меньший из них выходил на Оксфорд-стрит. Там главный вход, защищенный портиком, и два боковых входа вели в вестибюль шириной 50 футов (15 м) и глубиной 15 футов (5 м), который был разделен на три отделения колоннадными экранами. Центральный набор дверей открывался в первый из двух карточных салонов, а две дополнительные пары дверей вели в коридоры или галереи, обеспечивая доступ к парадной лестнице и большому залу для собраний или ротонде. Общая глубина участка составляла 204 фута (62 м), а максимальная ширина – 96 футов (29 м). Существует общее согласие, что схема большого зала, или ротонды, была заимствована из Собора Святой Софии в Стамбуле. Центральное пространство располагалось в квадрате 60 футов (18 м), увенчанном куполом с кессонами. На восточной и западной сторонах располагались наложенные друг на друга колоннады из семи пролетов, отделяющие проходы и галереи первого этажа. На северной и южной сторонах были короткие боковые объемы шириной 40 футов (12 м), завершающиеся неглубокими сегментными апсидами. Архитектурные элементы и декорации были строго вдохновлены римской архитектурой. Под ротондой располагались чайная и обеденная комнаты, той же формы, но разделенные на пять проходов пилонами, поддерживающими пол выше. Архитектура Пантеона была щедро восхвалена многими, кто его видел. Гораций Уолпол сравнил работу Уайта с работами более известного и модного Роберта Адама, заявив: «Пантеон по-прежнему является самым красивым зданием в Англии». Доктор Берни, писавший спустя долгое время после разрушения первоначального здания пожаром (событие, которое нанесло ему значительный финансовый ущерб), когда первая волна энтузиазма давно утихла, утверждал, что Пантеон «был построен мистером Джеймсом Уайатом и считался как англичанами, так и иностранцами самым элегантным сооружением в Европе, если не во всем мире. Ни один ценитель архитектуры или музыки, помнящий Пантеон, его выставки, его многочисленные, великолепные и изысканные собрания, не может услышать о нем без вздоха!» Современные отчеты о стоимости здания были сильно преувеличены. В письме сэру Горасу Манну в мае 1770 года Гораций Уолпол спросил: «Что вы думаете о зимнем Ренелаге, возводимом на Оксфорд-роуд за счет шестидесяти тысяч фунтов стерлингов?». Позже суды установили, что фактическая стоимость составила 36 965 фунтов стерлингов 19 шиллингов 5½ пенса: 27 407 фунтов стерлингов 2 шиллинга 11½ пенса за основные строительные работы, 2500 фунтов стерлингов за вход с Поланд-стрит и 7058 фунтов стерлингов 16 шиллингов 6 пенсов за мебель, картины, статуи, орган и пятипроцентную комиссию Уайта как архитектора.

The main part of the site consisted of two rectangles of land. The smaller of these was towards Oxford Street. There, the main doorway, sheltered by a portico, and the two side doorways opened to a vestibule, 50 feet (15 m) wide and 15 feet (5 m) deep, which was divided by screen colonnades into three compartments. A central set of doors opened into the first of two card rooms, and two further pairs of doors opened onto corridors or galleries, giving access to the grand staircase and the great assembly room or rotunda. The total depth of the site was 204 feet (62 m) and the maximum width was 96 feet (29 m). There is general agreement that the scheme of the great room, or rotunda, was derived from Santa Sophia in Istanbul. The central space was contained in a square of 60 feet (18 m) topped by a coffered dome. On the east and west sides were superimposed colonnades of seven bays, screening the aisles and first floor galleries. At the north and south end there were short arms, 40 feet (12 m) wide, terminating in shallow segmental apses. The architectural elements and decorations were strictly Roman in inspiration. Below the rotunda there was a tea and supper room, of the same shape but divided into five aisles by the piers supporting the floor above. The architecture of the Pantheon was lavishly praised by many of those who saw it. Horace Walpole compared Wyatt's work favourably with that of better established and very fashionable Robert Adam, "the Pantheon is still the most beautiful edifice in England" he said. Dr. Burney, writing long after the destruction of the original building by fire (an event which inflicted on him a heavy financial loss), when the first wave of enthusiasm had long been dissipated, stated that the Pantheon "was built by Mr. James Wyatt, and regarded both by natives and foreigners, as the most elegant structure in Europe, if not on the globe No person of taste in architecture or music, who remembers the Pantheon, its exhibitions, its numerous, splendid, and elegant assemblies, can hear it mentioned without a sigh!" Contemporary reports of the cost of the building were greatly exaggerated. Writing to Sir Horace Mann in May 1770 Horace Walpole asked "What do you think of a winter Ranelagh erecting in Oxford Road, at the expense of sixty thousand pounds?". The courts later determined that the actual cost was £36,965 19s. 5½d: £27,407 2s. 11½d for the main construction work, £2,500 for the entrance from Poland Street and £7,058 16s. 6d for furniture, paintings, statues, the organ, and Wyatt's five per cent commission as architect.

История

Пантеон открылся в понедельник, 27 января 1772 года. За билеты на первую ночь платили до пятидесяти фунтов стерлингов, что привлекло более семнадцатисот представителей высшего общества, включая всех иностранных послов и восемь герцогов и герцогинь. Первоначально социальный уровень был очень высок (хотя политика, согласно которой меценатов допускали только по рекомендации пэрессы, вскоре была отменена), и это приносило хорошую прибыль. В течение первой зимы проводились только собрания, без танцев и музыки, три раза в неделю. В последующие сезоны развлечения включали в себя сочетание собраний, маскарадов (балов в масках) и концертов по подписке. В течение некоторого времени акции пользовались высоким спросом, и Джеймс Уайатт утверждал, что продал свои две акции по 900 фунтов стерлингов каждая. В 1780-х годах популярность Пантеона снизилась; однако, в Пантеоне в 1784 году состоялся один из памятных концертов, посвященных музыке немецкого композитора Генделя. После разрушения Королевского театра на Хеймаркете в результате пожара в 1789 году, он был переоборудован в оперный театр на основании двенадцатилетней аренды за 3000 фунтов стерлингов в год. Джеймс Уайатт вновь выступил архитектором. После всего одного полного оперного сезона Пантеон сгорел дотла в 1792 году. В галерее Тейт-Британ хранится акварель под названием «Пантеон, утро после пожара», авторство которой приписывается (хотя и не без споров) шестнадцатилетнему Дж. М. В. Тернеру. К 1795 году здание было восстановлено в аналогичной, но не идентичной форме и сдано в аренду в качестве места для собраний Криспусу Клэггету, который намеревался проводить маскарады и концерты. Главное помещение этого нового воплощения представляло собой не ротонду, а состояло из «зоны или партера и двойного яруса изящных и просторных лож, в центре которых располагалась самая роскошная ложа для королевской семьи». Пантеон вновь открылся маскарадом 9 апреля 1795 года. Возрожденные залы собраний оказались неудачными, и в 1796 или 1797 году Клэггет исчез и о нем больше никогда не было слышно. С 1798 по 1810 год акционеры вернулись к первоначальной практике самостоятельного управления Пантеоном, но популярность развлечений продолжала снижаться. В 1811–1812 годах Николас Уилкокс Канди переоборудовал здание в театр, но ограничения, наложенные лордом-чемберленом (который в то время был регулятором и цензором театров), сорвали эту затею, и карьера Пантеона как места для публичных развлечений завершилась в 1814 году. В 1833–1834 годах Пантеон был перестроен как базар по проекту архитектора Сиднея Смирка. Вся крыша и часть стен старого здания были снесены, но входные фасады на Оксфорд-стрит и Поль-стрит были сохранены, как и помещения, расположенные непосредственно за ними. Основное пространство нового здания представляло собой большой зал базиликального типа с бочкообразным сводом, состоящим из пяти широких пролетов. В 1867 году здание было приобретено винными торговцами У. и А. Гилби и использовалось ими в качестве офисов и выставочных залов до 1937 года. Вскоре после этого здание было снесено, чтобы освободить место для филиала Marks and Spencer, при этом Группой по сохранению георгианской архитектуры безуспешно пытались сохранить фасад в другом месте. Здание Marks and Spencer открылось в 1938 году и до сих пор стоит. Его спроектировал Роберт Лютенс (сын сэра Эдвина Лютенса). Он имеет сверкающий фасад из полированного черного гранита в стиле ар-деко и стал отличительной достопримечательностью Оксфорд-стрит. Его особая историческая и архитектурная ценность была признана 21 сентября 2009 года, когда министр культуры Барбара Фоллетт присвоила зданию статус II категории.

The Pantheon opened on Monday, 27 January 1772. Up to fifty pounds was paid for tickets for the first night which attracted over seventeen hundred members of high society including all the foreign ambassadors and eight dukes and duchesses. Initially the social tone was very high (though a policy that patrons should only be admitted on the recommendation of a peeress was soon dropped), and good profits were made. During the first winter there were assemblies only, without dancing or music, three times a week. In subsequent seasons the entertainments included a mixture of assemblies, masquerades (masked balls) and subscription concerts. For a while the shares commanded high prices and James Wyatt claimed to have sold his two shares for £900 each. In the 1780s the popularity of the Pantheon declined; however, one of the commemoration concerts celebrating the music of the German composer, Handel, was held in the Pantheon in 1784. After the destruction of the King's Theatre in The Haymarket by fire in 1789, it was converted into an opera house on a twelve year lease at £3,000 per annum. James Wyatt was once again the architect. After only one complete season of opera the Pantheon was burnt to the ground in 1792. Tate Britain holds a watercolour entitled The Pantheon, the Morning after the Fire, which is attributed (although not without dispute) to the 16 year old J. M. W. Turner. By 1795 the structure had been rebuilt in a similar but not identical form and it was leased as a place of assembly by one Crispus Claggett, who intended to provide masquerades and concerts. The principal room of this reincarnation was not a rotunda but consisted of "an Area or Pit, and a double tier of elegant and spacious Boxes, in the centre of which is a most splendid one for the Royal Family". The Pantheon reopened with a masquerade on 9 April 1795. The revived assembly rooms were a failure, and in 1796 or 1797 Claggett disappeared and was never heard of again. From 1798 to 1810 the shareholders reverted to the original custom of managing the Pantheon themselves but the popularity of the entertainments continued to decline. In 1811–12 Nicholas Wilcox Cundy converted the building into a theatre, but restrictions imposed by the Lord Chamberlain (then the regulator and censor of theatres) ruined this venture and the career of the Pantheon as a place of public entertainment came to a close in 1814. In 1833–34, the Pantheon was rebuilt as a bazaar by the architect Sydney Smirke. The whole of the roof and part of the walls of the old building were taken down, but the entrance fronts to both Oxford Street and Poland Street were retained, as were also the rooms immediately behind the former. The main space of the new building was a great hall of basilican plan, with a barrel vaulted nave of five wide bays. In 1867, the building was acquired by W. and A. Gilbey, wine merchants, and was used by them as offices and show rooms until 1937. It was demolished shortly afterwards to make way for a branch of Marks and Spencer, the Georgian Group unsuccessfully attempting to preserve the façade elsewhere. The Marks and Spencer building opened in 1938, and is still there. This was designed by Robert Lutyens (son of Sir Edwin Lutyens). It has a gleaming art deco polished black granite façade and has become a distinctive landmark on Oxford Street. Its special historic and architectural interest was recognised on 21 September 2009 when the Minister of Culture, Barbara Follett, awarded the building Grade II listed status.