Диана и Марвин: История дуэта и перезапуск альбома 1973 года.

Введение

Diana & Marvin – это альбом дуэтов американских соул-исполнителей Дианы Росс и Марвина Гейя, выпущенный 26 октября 1973 года на лейбле Motown. Запись альбома проходила между 1971 и 1973 годами в студии Motown Recording Studios в Голливуде, Калифорния. Гей и Росс в то время широко признавались двумя из ведущих исполнителей поп-музыки. Альбом "Diana & Marvin" имел успех в чартах и был продан тиражом более миллиона экземпляров по всему миру. Альбом был ремастерирован и переиздан на компакт-диске с четырьмя бонус-треками 6 февраля 2001 года.

Записи

Первоначальные планы по созданию альбома дуэтов Росса и Гейя возникли еще в 1970 году, но из-за личного кризиса Гейя после смерти Тамми Террелл, Motown не смогла объединить их и вместо этого сосредоточилась на начинающей сольной карьере Росс, которая не взлетела до выхода ее кавера на песню Гейя и Террелл "Ain't No Mountain High Enough", ставшего международным хитом. Однако в то время Гей дал обещание больше никогда не записывать дуэты с женщинами-исполнительницами, так как считал, что его сотрудничество с ними приносит им несчастья (Мэри Уэллс внезапно покинула Motown после завершения альбома "Together", и ее карьере не удалось восстановиться, Ким Уэстон также резко ушла из лейбла после окончания сессий "Take Two", а осложнения Террелл с опухолью мозга, приведшие к ее смерти, затрудняли дуэты между ней и Гейем). В середине 1971 года Гей вернулся в чарты с альбомом "What's Going On", выпущенным 21 мая 1971 года, который переопределил его карьеру и творческое направление. В связи с этим, Горди снова предложил ему записать альбом дуэтов с Росс. Хотя Гей настаивал на том, что больше не будет записывать дуэтные альбомы, позже он признался, что считал, что работа над дуэтом с Росс поможет ему завоевать более широкую аудиторию. Инженер Расс Террана позже вспоминал, что начало сессий было осложнено тем, что Гей, обычно опаздывавший в студию, пришел необычно рано, но уже курил марихуану. Террана рассказал, что когда Росс, будучи на ранних сроках беременности дочерью Рондой, вошла в студию, она сразу же вышла, возмущенная тем, что Гей курит, и попросила Горди заставить его прекратить из-за ее беременности, опасаясь за здоровье ребенка. Когда Горди попросил Гейя потушить сигарету, тот ответил: "Если я не могу курить, я не могу петь". В конце концов, Гей потушил сигарету, и Росс вернулась в студию, чтобы вместе с Гейем записать кавер на песню Уилсона Пикетта "Don't Knock My Love". Согласно сопроводительным заметкам к альбому, Росс ненавидела "Don't Knock My Love" и, по слухам, спросила Гейя: "Зачем мы вообще записываем эту песню?". Последующие записи оказались сложными, так как Росс вскоре родила Ронду и на время ушла из виду. Она также закончила работу над фильмом "Леди поет блюз". Гей, тем временем, был занят другими проектами, что ставило будущие записи под вопрос. В связи с этим, Motown решила поступить так же, как и с Гейем и Террелл – записать их по отдельности. Росс и Гей в итоге записывались на разных сессиях, а Террана сводил их вокал вместе. В альбоме была представлена последняя совместная работа с Ashford & Simpson для Motown – "Just Say, Just Say", хотя дуэт позже снова сотрудничал с Росс на ее альбоме "The Boss". Позже Гей сказал об этом опыте: "Я не уверен, что хорошо справился с ситуацией. Возможно, я слишком увлекся в музыкальном плане. Я был слишком беспечным. Мне следовало сделать все возможное, чтобы Диане было комфортно. В конце концов, она снималась в кино, записывала два-три альбома в год, снималась в собственных телевизионных шоу и готовилась стать матерью. Я мог бы проявить больше понимания. Но я пошел другим путем. Мне трудно иметь дело с примадоннами. Мы были как два избалованных ребенка, борющихся за одно печенье".

Initial plans to make the Ross/Gaye duet album began as early as 1970, but due to Gaye being in a personal lull following the death of Tammi Terrell, Motown failed to bring the two together and instead focused on Ross' emerging solo career, which didn't take off until the release of her cover of Gaye and Terrell's "Ain't No Mountain High Enough", which became an international hit; however, during that time, Gaye had made a promise that he would never again record a duet with a female performer because he felt they were cursed by him recording with them (Mary Wells abruptly left Motown following the end of the Together album and her career failed to recover, Kim Weston also abruptly left the label following the end of their Take Two sessions and Terrell's complications with a brain tumor, which later resulted in her death, made duets between her and Gaye difficult). In mid 1971, Gaye returned to the charts with the What's Going On album, released on May 21, 1971, which redefined his career and direction. Due to this, Gordy again approached him on doing a duet album with Ross. Though Gaye had insisted he wouldn't record any more duet albums, he later wrote that he felt the move to do a duet album with Ross would increase his popularity with Ross' wider audience. Engineer Russ Terrana later recalled that the start of sessions met difficulty as Gaye, who had the habit of coming to recording studios late, came unusually early but was inside the studio smoking reefer. Terrana said when Ross, still pregnant with her first child, daughter Rhonda, walked in, she immediately walked out, upset that Gaye was smoking reefer and told Gordy to stop him from smoking because of her pregnancy fearing her baby might die from the smoke. When Gordy asked Gaye to put the reefer out, Gaye told him, "if I can't smoke, I can't sing." Eventually, however, Gaye did put the reefer out and Ross re entered the studio with Gaye recording a cover of Wilson Pickett's "Don't Knock My Love". According to the album's later liner notes, Ross hated "Don't Knock My Love" and reportedly asked Gaye "why are we recording this song?" Later recording sessions proved to be difficult as Ross had her baby and laid low following Rhonda's birth. She had also finished work on the movie, Lady Sings the Blues. Gaye, in the meantime, was busy on other projects putting future recording sessions in limbo. Due to this, Motown decided to do what they had done with Gaye and Terrell record them separately. Ross and Gaye ended up recording in different sessions with Terrana mixing the duo's vocals together. The album would feature the last Ashford & Simpson production for Motown, "Just Say, Just Say", though the duo would later reunite with Ross on her The Boss album. Gaye later said of the experience: "I'm not sure I handled the situation very well. Musically I may have overplayed my hand. I was too cavalier. I should have done everything in the world to make Diana comfortable. After all, she was making movies, recording two or three albums a year, starring in her own TV specials, and about to have a baby. I could have been a little more understanding. But I went the other way. It's hard for me to deal with prima donnas. We were like two spoiled kids going after the same cookie "

Релиз

Съемки альбома продолжались в течение 1971 года и в начале 1973 года. Росс сообщил в интервью в начале 1973 года в журнале Blues & Soul, что альбом, спродюсированный Ashford & Simpson, должен был называться Art & Honey и выйти в сентябре того же года. Поскольку альбом не был выпущен по контракту с Tamla, где Гей стал первым артистом Motown, получившим полный автономный творческий контроль, альбом вышел под лейблом Motown, с которым записывался Росс. Motown приостановил выпуск альбома, так как у Росса и Гей были готовы к выпуску сольные альбомы. Росс выпустил сольный альбом Touch Me in the Morning, который, к слову, включал кавер-версию сингла Марвина "Save the Children", вошедшую в социально значимый попурри вместе с песней "Brown Baby". В августе того же года Гей выпустил свой сольный альбом Let's Get It On. Оба альбома имели огромный успех, достигнув первой десятки чартов, а альбом Гейя в итоге продался тиражом более трех миллионов копий, став его самым продаваемым альбомом Motown, превзойдя What's Going On. Motown решил выпустить долгожданный альбом Diana & Marvin в 1973 году. Уверенные в успехе альбома, в рекламе Motown поставили имя Дианы Росс перед именем Гейя. Гей вспоминал, что усмехнулся и посмеялся над этим решением. Гей безуспешно пытался убедить Горди разрешить ему назвать альбом Marvin & Diana и указать его в качестве продюсера; поскольку альбом не был выпущен на Tamla, продюсер отклонил его требования. Несмотря на масштабную рекламную кампанию, альбом имел лишь умеренный успех в США, достигнув 26-го места в Billboard 200 и 7-го места в чарте R&B альбомов, продав более 500 000 копий в Америке. В Великобритании альбом был гораздо успешнее, где у Гейя и Росс была значительная фан-база, достигнув 6-го места в чарте альбомов и получив золотой статус за продажи свыше 100 000 копий. В США Motown выпустила три сингла: "You're a Special Part of Me" (№12 в поп-чартах, №4 в R&B), "My Mistake (Was to Love You)" (№19 в поп-чартах, №15 в R&B) и "Don't Knock My Love" (№46 в поп-чартах, №25 в R&B), последний из которых возглавил чарты в Бразилии. В Великобритании было выпущено два сингла, оба являлись кавер-версиями песен The Stylistics. Первый, "Stop, Look, Listen (To Your Heart)", достиг 25-го места (оригинальный сингл The Stylistics не попал в чарты), а второй, "You Are Everything", стал хитом, достигнув 5-го места. Несмотря на первоначальные трудности, и Гей, и Росс говорили прессе, что получили удовольствие от работы над альбомом, а Гей рассказал ведущему Soul Train Дону Корнелиусу в эфире 16 февраля 1974 года, что хотел бы снова поработать с Росс в будущем. В конечном итоге артисты воссоединились, чтобы записать два дуэта для трибьют-альбома Берри Горди-старшего Pops We Love You в 1978 году, включая заглавную песню "Pops, We Love You (A Tribute to Father)" вместе со Смоки Робинсоном и Стиви Уондером, а также поп-госпел композицию "I'll Keep My Light in My Window". В отличие от большинства сессий для Diana & Marvin, обе звезды записывали эти песни в студии вместе.

Album sessions dragged on throughout 1971 and into early 1973. Ross reported in an early 1973 interview in Blues & Soul magazine that the album, produced by Ashford & Simpson, was to be titled Art & Honey and was due in September that year. Since the album was not under Gaye's Tamla contract where Gaye had become the first Motown established artist to have full autonomous creative control, the album was instead issued under the Motown imprint, which Ross recorded with. Motown held the album from being released, as Ross and Gaye had solo albums ready for release. Ross released the solo album, Touch Me in the Morning, which coincidentally included a cover of another Marvin single, "Save the Children", which was included in a socially conscious medley along with the song, "Brown Baby". Gaye released his solo album, Let's Get It On, that August. Both albums brought huge success as both peaked in the top ten with Gaye's album eventually selling more than three million copies, becoming his best selling Motown album ever surpassing What's Going On. Motown decided to issue the long awaited Diana & Marvin album in 1973. Assured that the album would be a success, Motown billed it with Diana Ross' name in front of Gaye's. Gaye recalled he smirked and chuckled at the decision. Gaye tried in vain to get Gordy to allow him to name the album Marvin & Diana and give him production credit; since the album was not issued on Tamla, the producer refused Gaye's demands. Despite a huge promotional push, the album was only a modest success in the U. S. reaching number 26 on the Billboard 200 and number 7 on the R&B albums chart, selling over 500,000 copies in America. It was far more successful in the United Kingdom, where Gaye and Ross had substantial fan bases, reaching number 6 on the UK albums chart and was certified gold for sales in excess of 100,000 copies. In the States, Motown issued three singles: "You're a Special Part of Me" (number 12 pop, number 4 R&B), "My Mistake (Was to Love You)" (number 19 pop, number 15 R&B) and "Don't Knock My Love" (number 46 pop, number 25 R&B), the latter song went to number one in Brazil. In the UK, two singles were released and they were both covers of Stylistics songs. The first, "Stop, Look, Listen (To Your Heart)", reached number 25 there (the original Stylistics single failed to chart there), while the second, "You Are Everything", became a smash reaching number 5. Despite their initial problems, both Gaye and Ross would tell the press that they enjoyed working on the album, with Gaye telling Soul Train host Don Cornelius on a February 16, 1974 episode that he'd love to work with Ross in the future. The artists would eventually reunite to sing together for two duets to be featured on the Berry Gordy Sr. tribute album, Pops We Love You in 1978, including the title song, "Pops, We Love You (A Tribute to Father)" along with Smokey Robinson and Stevie Wonder, and a pop gospel tune, "I'll Keep My Light in My Window". Unlike most of the sessions for Diana & Marvin, the two stars recorded the songs in the studio together.

Наследие и обложки

Кавер дуэта на песню "Stop, Look, Listen (To Your Heart)" был использован в качестве семпла и интерполирован многими хип-хоп исполнителями на протяжении многих лет, включая 50 Cent, Smilez и Southstar (чьим единственным хитом стала песня "Tell Me", в которой использован семпл этой композиции), а Ja Rule и Ashanti интерполировали мелодию песни в своем треке "Mesmerize". Майкл Макдональд и Тони Брэкстон перезаписали дуэтную версию кавера для альбома Макдональда "Motown II". Песня "You Are Everything" также многократно исполнялась другими артистами, включая дуэтные версии Билли Оушена и Элейн Пейдж, а также версия 1994 года в исполнении британской соул-певицы Мелани Уильямс и Джо Робертса, которая вошла в британский Топ-30. Классическая обложка альбома, на которой афропрически Росса и Гейя обращены в разные стороны, также была скопирована многими исполнителями после выхода альбома. В 2001 году альбом был переиздан с четырьмя дополнительными треками, включая три неизданных записи со студийных сессий 1972 года: "Alone", "The Things I Will Not Miss" и "I've Come To Love You So Much", написанную и спродюсированную Ashford & Simpson, а также дуэт 1978 года "I'll Keep My Light In My Window", который также был включен в переиздание.