Введение

Австрийская принцесса и представительница высшего общества (1836–1921)

Полина Клементина Мария Вальбурга, принцесса Меттерних-Виннебург-зу-Бейльштейн (урождённая графиня Полина Сандор де Славница; 25 февраля 1836 – 28 сентября 1921) была австрийской представительницей высшего общества, активно действовавшей в Вене и Париже. Известная своим очарованием и элегантностью, а также своей общественной деятельностью, она была важным покровителем творчества немецкого композитора Рихарда Вагнера и чешского композитора Бедриха Сметаны. Ей также принадлежит значительная заслуга в создании индустрии высокой моды.

Жизнь

Полина родилась в Вене в венгерской дворянской семье Сандора де Славницы. Её отец, граф Морик Сандор де Славница (1805–1878), описанный как "замечательный наездник", был известен во всей империи Габсбургов как страстный любитель лошадей. Её мать, принцесса Леонтина фон Меттерних Виннебург (1811–1861), была дочерью австрийского государственного канцлера Клеменса Венцеля фон Меттерника (известного как архитектор Венской системы). В его доме в Вене Полина провела почти всё своё детство. В 1856 году она вышла замуж за своего дяди, принца Ричарда фон Меттерниха (1829–1895), в результате чего её дед, принц Клеменс Венцель фон Меттерних, стал также её свекром. Пара жила счастливой семейной жизнью, несмотря на частые романы Ричарда с актрисами и оперными примадоннами. Их первым ребёнком была Софи (родилась в 1857 году); её вторая дочь, Паскалина (род. 1862), вышла замуж за графа Георга фон Вальдштейна-Вартенберга (1853–1890), безумного и пьющего чешского аристократа, который, по слухам, убил её в бреду в Духцове (сегодня в Чешской Республике) в 1890 году. Её младшая дочь, Клементина (род. 1870), в детстве получила серьёзную травму от собаки и решила никогда не выходить замуж из-за шрама на лице.

Социопатия

Полина сопровождала своего мужа, австрийского дипломата, в его миссиях при королевском саксонском дворе в Дрездене и в 1859 году при императорском французском дворе в Париже, где они прожили более одиннадцати лет до франко-прусской войны 1870/71 годов. Она играла важную роль в социальной и культурной жизни Дрездена и Парижа, а после 1871 года – Вены. Регулярные поездки Паулин между Парижем и Веной и длительные пребывания в них позволили ей выступать в качестве посредника в распространении многих тенденций, которые интересовали ее в музыке, политических идеях и спорте. Она была близкой подругой и доверенной французской императрицы Евгении, и вместе с мужем была выдающейся личностью при дворе императора Наполеона III. В 1860 году она представила императрице дизайнера моды Чарльза Фредерика Уорта, что положило начало его восхождению к славе. Она была ведущей иконой моды; говорили, что она часто первой надевала новую модель, затем ее перенимала императрица, а после этого она принималась и копировалась остальным высшим обществом. Принцесса Полина была страстной покровительницей музыки и современного искусства, а также стала лидером светского общества. Будь то в Париже или в Вене, она задавала новейшие социальные тенденции. Она учила французских и чешских аристократов кататься на коньках, а дам – курить сигары, не опасаясь за свою репутацию. Она была знакома со многими композиторами и писателями, включая Шарля Гуно, Камиля Сен-Санса, Проспера Мериме и Александра Дюма, и переписывалась с ними. Она подружилась с композиторами Рихардом Вагнером (который посвятил ей фортепианное произведение) и Францем Листом, поддерживая их карьеру. По ее просьбе император Наполеон III пригласил Вагнера существенно переработать оперу «Тангейзер» для специального представления Парижской оперой в 1861 году, пересмотр, который лег в основу так называемой «парижской версии». Проект провалился (спектакль был снят с репертуара после трех представлений) и стал знаменитым фиаско и одним из величайших музыкальных скандалов XIX века. Тем не менее Полина продолжала продвигать музыку Вагнера и других известных композиторов. Вагнер позже назвал ее своей самой значительной поддержкой после берлинской светской дамы Мари фон Шлейниц. Одним из ее протеже был ведущий чешский музыкант того времени, Бедрих Сметана, которого она представила музыкальным кругам Вены и Парижа. Благодаря Полине комическая опера Сметаны «Проданная невеста» была поставлена в Вене в 1892 году и получила широкое признание. Она также организовывала салонные представления сокращенных версий многих известных опер, в том числе «Кольцо Нибелунга» Рихарда Вагнера, в которых она участвовала в качестве режиссера и певицы. Композитор Карл Михаэль Зирер посвятил ей один из своих танцев. Однако в личной жизни Полин пережила несколько кризисов и потрясений. В детстве она стала свидетельницей кровавой революции 1848 года в Вене. В 1870 году она оставалась рядом с императрицей Евгенией в Париже во время франко-прусской войны. Позже она помогла императрице бежать из Парижа в Великобританию, тайно отправив драгоценности Евгении в Лондон в дипломатической сумке. В Вене ее восхищали за общественную деятельность, но и опасались за склонность к сплетням. Ее вражда с императрицей Елизаветой Австрийской была почти легендарной и доставляла удовольствие габсбургскому двору. После смерти Елизаветы в 1898 году Полина вместе с принцессой Элеонорой Фуггер фон Бабенхаузен заняла ведущую роль в венском обществе.

Дуэль

Утверждается, что в августе 1892 года Полина приняла участие в фехтовальной дуэли с графиней Анастасией фон Кильманнсегг (1860–1912). Несогласие, как сообщается, возникло из-за спора о цветочной композиции на Венской музыкально-театральной выставке, где обе дамы занимали должности почетного президента и президента выставки соответственно. По имеющимся сведениям, участницы дуэли разделись до пояса, чтобы уменьшить риск инфицирования раны; образ двух обнаженных аристократок захватил воображение художников и вызвал скандал в викторианском обществе. Вскоре после публикации первых сообщений французская газета опубликовала опровержение принцессы, в котором она назвала эту историю "абсурдной выдумкой итальянских журналистов".

Наследие

Принцесса Меттерних была страстной покровительницей искусства и музыки, особенно творчества Рихарда Вагнера и Бедржиха Сметаны. Она была одной из последних аристократок, поддерживавших искусство в предвоенную эпоху, личностью, сочетавшей в себе изысканный вкус и финансовые возможности для распространения современной прогрессивной культуры. Ее влияние было столь же велико на развитие современной индустрии моды и становление первых буржуазных дизайнеров, в частности, Чарльза Фредерика Уорта. Принцесса Меттерних скончалась в Вене в 1921 году. Она пережила расцвет и падение Австрийской и Французской империй и считалась живым символом этих двух ушедших эпох. Портрет, написанный французским импрессионистом Эдгаром Дега по фотографии, сейчас находится в Национальной галерее Лондона. Она написала две книги мемуаров. Первая, "Gesehenes, geschehenes, erlebtes", на немецком языке, была посвящена ее деду, канцлеру Меттерниху, и отцу, графу Морицу Сандору, а вторая, "Éclairs du passé", на французском языке, – воспоминаниям о жизни и событиях при дворе императора Наполеона III и императрицы Евгении. Обе книги были опубликованы посмертно в 1920-х годах.

Мемуары

Полина Клементина Мария Вальбурга (Сандёр фон Славница), Фюрстин фон Меттерних Виннебург. Дни, которых больше нет: некоторые воспоминания. Э. Нэш и Грейсон, Лондон (1921). ASIN B000881512
Полина Клементина Мария Вальбурга (Сандёр фон Славница), Фюрстин фон Меттерних Виннебург. Мои годы в Париже. Э. Нэш и Грейсон, Лондон (1922). ASIN B00085ZS7W