Лист аккордов и мелодии: Основы записи песни.

Введение

Музыкальная партитура, описывающая основные элементы песни.

Лид-лист или фейк-лист – это форма музыкальной нотации, определяющая основные элементы популярной песни: мелодию, текст и гармонию. Мелодия записывается современной западной музыкальной нотацией, текст размещается под нотным станом, а гармония указывается символами аккордов над нотным станом. Лид-лист не описывает аккордовые обращения, голосоведение, басовую линию или другие аспекты аккомпанемента. Они уточняются аранжировщиком или импровизируются исполнителями и рассматриваются как элементы аранжировки или исполнения песни, а не как часть самой песни. Термин "lead" (лид) относится к основной мелодической линии или голосу песни. Лид-лист может также включать инструментальную партию или тему, если она считается существенной для узнаваемости песни. Например, вступительный гитарный рифф из "Smoke on the Water" группы Deep Purple является неотъемлемой частью песни; любое исполнение песни должно включать этот рифф, а любая имитация риффа является имитацией самой песни. Следовательно, рифф должен быть включен в лид-лист. Сборник лид-листов может называться фейк-буком из-за импровизационного характера его использования: получив лид-лист, опытные музыканты могут "сыграть по ощущениям", достойно исполнив песню без полной партитуры. Это отличается от полной партитуры, в которой записана каждая нота произведения. Поскольку фейк-буки и лид-листы предоставляют лишь общие контуры мелодии и гармонии, от исполнителя или аранжировщика ожидается значительная импровизация.

Использование в исполнении

Лид-лист часто является единственной формой нотной записи, используемой небольшим джазовым ансамблем. Один или несколько музыкантов исполняют мелодию, а остальные участники группы импровизируют подходящее сопровождение, основанное на последовательности аккордов, указанной в аккордовых символах, за которым следует импровизированное соло, также построенное на этой последовательности. Аналогично, опытный гармонист (например, джазовый пианист или джазовый гитарист) способен аккомпанировать вокалисту или исполнять песню самостоятельно, используя только лид-лист. Лид-листы не предназначены для начинающих. Иногда мелодии с синкопами записываются без синкоп, поэтому исполнитель должен знать песню "на слух", чтобы правильно воспроизвести мелодию. В некоторых 32-тактовых формах мелодия в секции "B" не прописывается, поскольку от ведущего инструменталиста ожидается её импровизация. Точно так же, в аккордовой последовательности некоторых блюзовых композиций может отсутствовать завершение (часто указываются лишь два такта на тонике), предполагается, что опытный джазовый музыкант будет знать подходящие завершения для вставки (например, (I–VI7–ii–V7)). Исполнителю необходимо хорошо владеть знаниями расширенных аккордов (например, C13) и альтерированных аккордов (например, C711). Вступления и коды часто опускаются, поскольку предполагается, что музыканты знакомы с типичными вступлениями и кодами, используемыми в конкретных песнях. Лид-листы часто собираются в сборники – фейкбуки.

Диаграмма аккордов

Листы, содержащие только последовательности аккордов песни, часто называют аккордовыми схемами или аккордовыми листами, чтобы отличать их от лид-листов. Эти листы могут использоваться инструментами ритм-секции для ориентира при импровизированном аккомпанементе и солирующими инструментами для импровизированных соло, но поскольку они не содержат мелодию, их могут использовать в исполнении только музыканты, знающие мелодию наизусть. Лид-листы обычно используются на неформальных "джам-сессиях" и на джазовых концертах в небольших ночных клубах и барах.

Как юридическое определение песни

Мелодия, текст и гармония определяют, что представляет собой песня. В музыкальной индустрии и законодательстве об авторском праве лид-лист – это документ, используемый для описания песни в юридических целях. Например, лид-лист представляет собой форму песни, на которую распространяется авторское право, и в случае судебного иска автора песни о нарушении авторских прав, суд будет сравнивать лид-листы, чтобы определить степень копирования. Если песня претендует на премию «Оскар» или «Грэмми», она представляется на рассмотрение в форме лид-листа.

История

Предшественник лидовых листов был создан в мае 1942 года, когда Джордж Гудвин, директор радиостанции, выпустил первые карты Tune Dex. Напечатав на карточках, которые были такого же размера, как карточки библиотечного каталога, Гудвин предоставил тексты песен, мелодию и символы аккордов, а также информацию об авторских правах. Первые два тома, Fake Book Volume 1 и Fake Book Volume 2, выпущенные в конце 1940-х и 1950-х годов, вместе включали около 2000 песен, датируемых началом 20-го века и до конца 1950-х годов. В 1950-х годах была издана книга "Modern Jazz Fake Book", тома 1 и 2, а в 1961 году вышел "Fake Book Volume 3", содержащий около 500 песен. Музыка в книгах "Фейк", 1, 2 и 3 была фотокопирована или набрана на музыкальной печатной машинке с мелодических линий оригинальных нот. Обычно аккорды, названия, имена композиторов и тексты песен печатались на машинке, но для некоторых песен все это вместе с мелодией было фотокопировано. Три "Фейковых" книги были хорошо проиндексированы, в алфавитном порядке, а также по музыкальному жанру и бродвейским шоу. Хотя мелодии в "Фейковых книгах" были собраны незаконно, создатели печатали информацию об авторских правах под каждой песней – возможно, чтобы создать ложное впечатление о законности "Фейковых книг", или проявить уважение к авторам. Книга "Modern Jazz Fake Book" была разделена на два раздела, каждый из которых индексировался отдельно как том первый и том второй. Музыка была переписана вручную со записей, и каждая транскрипция включала имя исполнителя, лейбл и номер каталога. В отличие от современных "фейковых" и "настоящих" книг, в названиях которых присутствует слово "джаз", Modern Jazz Fake Book не включал стандарты, а только оригинальные композиции, написанные и записанные джазовыми музыкантами. Все эти книги давно вышли из печати, хотя студенты-музыканты делали их фотокопии у других музыкантов. "Фейковые" книги изначально нарушали авторские права, и их распространение происходило преимущественно подпольно. В течение учебного года 1974–75 годов неизвестная группа музыкантов из музыкального колледжа Беркли в Бостоне опубликовала книгу "The Real Book". Бас-гитарист Стив Свалоу, преподававший в Беркли в то время, сказал, что студенты, редактировавшие книгу, намеревались "создать сборник с более актуальным и современным репертуаром". Она стала популярной и породила ряд "поддельных Real Books". Альбом Свалоу 1994 года "Real Book" содержит его оригинальные композиции, но обложка имитирует спирально переплетенную, испачканную кофе "фейковую" книгу, которую используют джазовые музыканты. В 2000-х годах были опубликованы некоторые типы "настоящих книг", полностью соблюдающие законы об авторском праве. В тот же период появились электронные "фейковые книги", предлагающие мгновенную транспозицию. Это облегчает исполнение музыки на концертах, где у некоторых исполнителей есть транспонирующие инструменты, или на концертах с вокалистом, которому нужно, чтобы группа играла в другой тональности, чтобы соответствовать его вокальному диапазону.

A predecessor to lead sheets was created in May 1942 when George Goodwin, a radio station director, released the first Tune Dex cards. Printing on index cards that had the same size as library catalog cards, Goodwin provided lyrics, melody and chord symbols as well as copyright information. The first two volumes, Fake Book Volume 1 and Fake Book Volume 2, issued in the late 1940s and 1950s, together comprised about 2000 songs dating from the turn of the 20th century through the late 1950s. In the 1950s the Modern Jazz Fake Book, Volumes 1 and 2 was issued, and Fake Book Volume 3, containing about 500 songs, came out in 1961. The music in Fake Books 1, 2, and 3 was photocopied or reset with a musical typewriter from the melody lines of the original sheet music. Usually chord symbols, titles, composer names, and lyrics were typewritten, but for a number of songs these were all photocopied along with the melody line. The three Fake Books were well indexed, alphabetically as well as by musical genre and Broadway show. Although the tunes in the Fake Books were compiled illegally, the creators printed copyright information under every song — perhaps to give the false impression that the Fake Books were legal, or to show respect for the creators. The Modern Jazz Fake Book was divided into two sections, each indexed separately as Volume One and Volume Two. The music was transcribed by hand from recordings, and each transcription included performer name, record label, and catalog number. Unlike today's fake and "real" books that have "jazz" in their titles, the Modern Jazz Fake Book included no standards, but only original tunes written and recorded by jazz musicians. All these books have been long out of print, though music students have photocopied the books from other musicians. Fake books originally infringed copyrights, and their circulation was primarily underground. During the school year of 1974–75, an unidentified group of musicians based at the Berklee College of Music in Boston published the Real Book. Bass guitarist Steve Swallow, who was teaching at Berklee at that time, said the students who edited the book intended "to make a book that contained a hipper repertoire, more contemporary repertoire". It was popular and in its turn spawned a number of "fake Real Books". Swallow's 1994 album Real Book features his original compositions, but the cover art mimics a spiral bound, coffee stained fake book used by jazz musicians. In the 2000s, some types of "real books" have been published which fully respect copyright laws. In the same period, some electronic "fake books" became available, which offer instant transposition. This facilitates the performance of music at shows where some performers have transposing instruments, or in shows with a singer who wants the band to play in a different key to accommodate their vocal range.