Введение
Американская поэтесса Хильда Морли (19 сентября 1916 года – 23 марта 1998 года) – американская поэтесса, примыкавшая к движению "Чёрная гора".
Hilda Morley (September 19, 1916 – March 23, 1998) was an American poet associated with the Black Mountain movement.
Биография
Она родилась Хильда Ауэрбах в Нью-Йорке в семье русских родителей. Ее отец, Рахмиэль Ауэрбах, был врачом, а мать, Соня Любовь Каменецкая, – феминисткой и сторонницей трудового сионизма. Мать родилась в Баку, а отец, родившийся в Риге, происходил из рода хасидских раввинов. Она была двоюродной сестрой Исайи Берлина по отцу. В детстве она писала удивительно зрелые произведения и переписывалась с Уильямом Батлером Йейтсом. В пятнадцать лет она переехала в Хайфу (Палестина) с матерью, а затем в Лондон, чтобы учиться в Лондонском университете. Во время учебы в Лондоне она ненадолго вышла замуж, а затем развелась. Позже она встретилась и переписывалась с поэтессой Х. Д., которая оказала влияние на ее творчество. На первой встрече Хильда Морли спросила Х. Д. о ее дружбе с Д. Х. Лоуренсом, и Х. Д. ответила: «Ты заставляешь меня чувствовать себя такой исторической». С началом бомбардировок Лондона она вернулась в Соединенные Штаты. В 1945 году она вышла замуж за художника Юджина Морли. Они развелись в 1949 году, но его связь с абстрактным экспрессионизмом и нью-йоркской школой живописи оказала на ее поэзию неизгладимое влияние. Она написала значительные стихотворения, вдохновленные отдельными произведениями изобразительного искусства. Благодаря Юджину Морли она познакомилась и подружилась с Джексоном Поллоком, Францем Клайном, Дэвидом Смитом, Марком Ротко, Виллемом де Кунингом и Элейн де Кунинг. Филипп Гюстон наблюдал за ней из окна своей студии и объявил ее своей музой. В 1952 году она вышла замуж за немецкого композитора Стефана Вольпе, который через Морли познакомился с миром абстрактного экспрессионизма. Вольпе преподавал в колледже Блэк Маунтин, где также преподавала и Морли. Морли считала, что атмосфера в Блэк Маунтин не была благоприятна для женщин, хотя ей нравилось там находиться. В Блэк Маунтин Вольпе и Морли подружились с Джоном Кейджем, Дэвидом Тюдором, Мерсом Каннингемом, Доротеей Рокберн и Робертом Раушенбергом, а также с поэтами Чарльзом Олсоном и Робертом Крили. Вольпе и Морли много путешествовали по Европе, так как Вольпе преподавал в Дармштадте и имел резиденцию в Риме. В 1964 году у Вольпе развилась болезнь Паркинсона, и жизнь Морли сильно изменилась из-за необходимости ухаживать за ним до его смерти в 1972 году. Понимание Морли собственного искусства во многом было сформировано ее жизнью с Вольпе, и он с его музыкой является одной из главных тем ее творчества. Влияние на свободную поэтическую структуру Хильды Морли оказала не Чарльз Олсон, а Вонг Мэй. Вонг Мэй была молодой поэтессой, родом из Китая через Сингапур. Вонг Мэй встретила Хильду Морли в колонии Макдауэлл в Нью-Гэмпшире во время резиденции там в 1969 году. Она убедила Морли изменить свою поэзию, используя пробелы и разрывы для выразительного эффекта. Морли также пересмотрела свои ранние стихотворения, используя свободную структуру. Морли писала: «Стихотворение органической формы приспосабливает свою фразеологию и интервалы к давлению поэтического содержания». Лишь в 1976 году (в возрасте 60 лет) ее первый сборник «Благословение вне нас» был опубликован благодаря усилиям Дениз Левертов. Левертов и Морли подружились в конце 1950-х годов и поддерживали обширную переписку. Морли очень уважала Левертов как поэта и ценила ее советы. Левертов писала о Морли: «Ясность и просветленность стихотворения за стихотворением даются им точностью их структуры. Сумма частей, как и во всех открытых «секретах» природы и искусства, не поддается учету: дуэнде темно в прозрачности». При жизни Морли было опубликовано пять сборников стихов, а еще один – после ее смерти. Ее поэзия посвящена жизни и бытию, а также мощному сборнику, посвященному смерти и скорби по Вольпе – «Что такое ветры и что такое воды». Работы Морли сравнивали с произведениями Эзры Паунда и Т. С. Элиота, и они получили высокую оценку критиков и множество наград. Сила творчества Морли заключается в ее смелости дойти до предела своих возможностей в рамках выбранной ею формы. В ее руках это всегда личное средство выражения. В статье о длинной поэме Морли «Звук захлопывающихся ворот» Стенли Куниц отметил: «В стихотворении, из которого взят отрывок, она размышляет о "Хорошей пятнице, едущей на запад" Джона Донна и на этой медитации создает океан образов, относящихся к смерти ее любимого человека – монтаж, охватывающий три столетия, настолько богатый и красноречивый, даже в своей экстравагантности, что представляет собой смелый тур де форс. Это средство, которое на каждой странице грозит развалиться, но в конце концов, из "голых костей" и темных лет воображение, кажется, расправляет паруса и летит все на запад, к открытой воде».
It was not until 1976 (at the age of 60) that her first collection, A Blessing Outside Us, was published through the efforts of Denise Levertov. Levertov and Morley became friends in the late 1950s, and they had an extensive correspondence. Morley greatly respected Levertov as a poet, and valued her advice. Levertov wrote on Morley, “The lucid, the illuminated quality of poem after poem is given them by the precision of their structure the sum of the parts is, as in all the open ‘secrets’ of nature and of art, beyond accounting: the duende is dark within transparence.” Morley had five volumes of poetry published within her lifetime, and another after her death. Her poetry is involved with life and living, as well as a powerful collection dealing with the death and mourning of Wolpe, "What Are Winds and What Are Waters". Morley's work has been compared to Ezra Pound and T. S. Eliot, and it has won critical praise and numerous prizes. Part of the force of Morley's work is a boldness to go as far as she can within her medium. In her hands it is always an expressive personal means. In writing on Morley's long poem “The Shutter Clangs” Stanley Kunitz comments, “In the poem from which the passage is taken she meditates on John Donne's ‘Goodfriday, Riding Westward' and mounts on that meditation an oceanic spate of images pertaining to the death of her beloved – a montage with a span of three centuries, so rich and eloquent, even in its extravagance, that it constitutes a daring tour de force. It is a vehicle that threatens on almost every page to fall apart, but in the end, out of the ‘clair bones’ and the dark years, the imagination seems to spread its sails and fly, ever westward, to the open water.”
Hayden Carruth has written of Morley's work, “"How simple the language is, not a rhetorical gesture, not an unnecessary adjective, yet heightened by interweaving lines, cadences, and tones, by urgency of feeling and fineness of perception. We have these expressive works, indispensable to what we call American literature.”
"Morley manages to speak clearly and sparely of what is least sayable: the sense that we inhabit a living web, not as separate beings but as molecules of a larger and elastic whole," wrote Geoffrey O'Brien in The Village Voice. After living in New York for three decades Morley moved to Sag Harbor on Long Island for most of her last decade. In 1997, she returned to London, which had been a longtime wish, where she died on March 23, 1998, after a fall.
Хейден Каррут писал о творчестве Морли: «Как прост язык, ни одного риторического жеста, ни одного ненужного прилагательного, но усиленный переплетением строк, каденций и тонов, остротой чувства и тонкостью восприятия. У нас есть эти выразительные произведения, незаменимые для того, что мы называем американской литературой».
It was not until 1976 (at the age of 60) that her first collection, A Blessing Outside Us, was published through the efforts of Denise Levertov. Levertov and Morley became friends in the late 1950s, and they had an extensive correspondence. Morley greatly respected Levertov as a poet, and valued her advice. Levertov wrote on Morley, “The lucid, the illuminated quality of poem after poem is given them by the precision of their structure the sum of the parts is, as in all the open ‘secrets’ of nature and of art, beyond accounting: the duende is dark within transparence.” Morley had five volumes of poetry published within her lifetime, and another after her death. Her poetry is involved with life and living, as well as a powerful collection dealing with the death and mourning of Wolpe, "What Are Winds and What Are Waters". Morley's work has been compared to Ezra Pound and T. S. Eliot, and it has won critical praise and numerous prizes. Part of the force of Morley's work is a boldness to go as far as she can within her medium. In her hands it is always an expressive personal means. In writing on Morley's long poem “The Shutter Clangs” Stanley Kunitz comments, “In the poem from which the passage is taken she meditates on John Donne's ‘Goodfriday, Riding Westward' and mounts on that meditation an oceanic spate of images pertaining to the death of her beloved – a montage with a span of three centuries, so rich and eloquent, even in its extravagance, that it constitutes a daring tour de force. It is a vehicle that threatens on almost every page to fall apart, but in the end, out of the ‘clair bones’ and the dark years, the imagination seems to spread its sails and fly, ever westward, to the open water.”
Hayden Carruth has written of Morley's work, “"How simple the language is, not a rhetorical gesture, not an unnecessary adjective, yet heightened by interweaving lines, cadences, and tones, by urgency of feeling and fineness of perception. We have these expressive works, indispensable to what we call American literature.”
"Morley manages to speak clearly and sparely of what is least sayable: the sense that we inhabit a living web, not as separate beings but as molecules of a larger and elastic whole," wrote Geoffrey O'Brien in The Village Voice. After living in New York for three decades Morley moved to Sag Harbor on Long Island for most of her last decade. In 1997, she returned to London, which had been a longtime wish, where she died on March 23, 1998, after a fall.
«Морли удается ясно и лаконично говорить о самом невыразимом: об ощущении, что мы обитаем в живой сети, не как отдельные существа, а как молекулы более крупного и эластичного целого», – писал Джеффри О'Брайен в The Village Voice. Прожив три десятилетия в Нью-Йорке, Морли переехала в Саг-Харбор на Лонг-Айленде на большую часть последнего десятилетия своей жизни. В 1997 году она вернулась в Лондон, о чем давно мечтала, где и умерла 23 марта 1998 года после падения.
It was not until 1976 (at the age of 60) that her first collection, A Blessing Outside Us, was published through the efforts of Denise Levertov. Levertov and Morley became friends in the late 1950s, and they had an extensive correspondence. Morley greatly respected Levertov as a poet, and valued her advice. Levertov wrote on Morley, “The lucid, the illuminated quality of poem after poem is given them by the precision of their structure the sum of the parts is, as in all the open ‘secrets’ of nature and of art, beyond accounting: the duende is dark within transparence.” Morley had five volumes of poetry published within her lifetime, and another after her death. Her poetry is involved with life and living, as well as a powerful collection dealing with the death and mourning of Wolpe, "What Are Winds and What Are Waters". Morley's work has been compared to Ezra Pound and T. S. Eliot, and it has won critical praise and numerous prizes. Part of the force of Morley's work is a boldness to go as far as she can within her medium. In her hands it is always an expressive personal means. In writing on Morley's long poem “The Shutter Clangs” Stanley Kunitz comments, “In the poem from which the passage is taken she meditates on John Donne's ‘Goodfriday, Riding Westward' and mounts on that meditation an oceanic spate of images pertaining to the death of her beloved – a montage with a span of three centuries, so rich and eloquent, even in its extravagance, that it constitutes a daring tour de force. It is a vehicle that threatens on almost every page to fall apart, but in the end, out of the ‘clair bones’ and the dark years, the imagination seems to spread its sails and fly, ever westward, to the open water.”
Hayden Carruth has written of Morley's work, “"How simple the language is, not a rhetorical gesture, not an unnecessary adjective, yet heightened by interweaving lines, cadences, and tones, by urgency of feeling and fineness of perception. We have these expressive works, indispensable to what we call American literature.”
"Morley manages to speak clearly and sparely of what is least sayable: the sense that we inhabit a living web, not as separate beings but as molecules of a larger and elastic whole," wrote Geoffrey O'Brien in The Village Voice. After living in New York for three decades Morley moved to Sag Harbor on Long Island for most of her last decade. In 1997, she returned to London, which had been a longtime wish, where she died on March 23, 1998, after a fall.