Бальдассаре Ланчи: Архитектор, инженер и новатор Ренессанса
Baldassarre Lanci
Бальдассаре Ланчи (1510-1571) – итальянский архитектор, инженер и театральный художник эпохи Возрождения. Работал в Тоскане, укреплял города для Медичи.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Балдассар Ланчи (1510–1571) — итальянский архитектор, изобретатель, художник-постановщик театральных декораций и мастер перспективы эпохи Возрождения. Родился в Урбино, большую часть своей карьеры провёл в Тоскане.
Baldassarre Lanci (1510–1571) was an Italian architect, inventor, theatrical set designer, and master of perspective of the Renaissance period. Born in Urbino, he spent most of his working life in Tuscany.
Начало карьеры
Он начал свою карьеру как военный инженер, и в течение десяти лет после 1547 года состоял на постоянной службе в Республике Лукка. Его репутация как инженера-строителя обеспечила ему заказ на проведение детальной съемки городских стен Рима, а также бастионов в Анконе, Чивитавеккье и Остии, и для Папы Пия IV.
He began his career as military engineer, for ten years following 1547 he was in the continual employment of the Republic of Lucca. His notability as a construction engineer earned him the commission to carry out a detailed survey of Rome's city walls and those of the bastions at Ancona, Civitavecchia and Ostia, and for Pope Pius IV
Архитектор Медичи
С 1557 года он работал почти исключительно на Козимо I де Медичи, главного работодателя и покровителя Ланчи, для которого он руководил такими проектами, как укрепление Сиены и многих других тосканских городов. Его городские работы включали проектирование Терра-дель-Соле – нового укрепленного города для Козимо I де Медичи, в нынешней провинции Форли-Чезена. Ланчи также спроектировал церковь Санта-Мария-делла-Роза в курортном городе Кьянчано-Терме, в современной провинции Сиена; Санта-Мария-делла-Роза была построена по центральному плану; хотя она и не была завершена, церковь примечательна своей сдержанностью и четкими линиями дизайна, кульминацией которых является элегантный купол. Однако церковь так и не была полностью достроена. В 1585 году строительство было остановлено, спустя четырнадцать лет после смерти Ланчи. Он также спроектировал стены Гроссето в 1564 году, возглавляя строительство до своей смерти в 1571 году, когда его сменил сын Марино. Наиболее значительным достижением Ланчи стало его изобретение в 1567 году геодезического прибора для получения перспектив с визуальным полем в 180°. Он назвал этот прибор дистанциометром («измеритель расстояний»), и он состоял из круглой бронзовой пластины, установленной на горизонтальном штативе, высота которого могла регулироваться. Полуцилиндрическая бумага наматывалась на край пластины. В центре располагался цилиндрический окуляр с выдвижной металлической иглой или пером. Окуляр был достаточно высоким, чтобы обозревать полукруг бумаги и прицеливаться в интересующие точки, в то время как выдвижная игла прочерчивала на бумаге точный контур объекта. Его также можно было использовать как квадрант для измерения высоты, аналогично горизонту, разработанному Леоном Баттистой Альберти. Среди его разнообразных работ были и многие гидротехнические проекты, такие как улучшение гавани Ливорно (1566–1567) и акведук Сованы, что принесло ему известность как раннему гидравлическому инженеру.
From 1557 he worked almost exclusively for Cosimo I de' Medici, Lanci's chief employer and patron for whom he supervised such projects as the fortification of Siena and many other Tuscan towns. His urban works included the design of Terra del Sole a fortified new city for Cosimo I de' Medici, in what is now the Province of Forlì Cesena. Lanci also designed the church of Santa Maria della Rosa in the spa town of Chianciano Terme, in today's Province of Siena; Santa Maria della Rosa was built on a central plan; even though it was not finished, the church is notable for the sobriety, and clean lines of its design which culminates in an elegant dome. The church, however, was never fully completed. In 1585 building work stopped, fourteen years after Lanci's death. He also designed the walls of Grosseto in 1564, directing the construction site until his death in 1571, when he was succeeded by his son Marino. Lanci's most notable achievement was his invention in 1567 of a piece of surveying equipment to obtain perspectives with a visual field of 180°. The instrument, which he named distanziometro ("distance meter"), was made of a circular bronze plate placed upon a horizontal tripod the height of which could be adjusted. Semi cylindrical paper was wound around its edge. A cylindrical eyepiece was placed in the centre with a retracting metal needle or pen underneath. The eyepiece was high enough to overlook the semicircle of paper and sight points of interest while the retracting needle scored on the paper to accurately plot the subject. It could also be used as a quadrant for measuring height in much the same way as the orizzonte designed by Leon Battista Alberti. His diverse works also included many aquatic projects such as the improvement of Livorno harbour (1566 1567), and the Sovana aqueduct, earning him fame as an early hydraulic engineer.
Инженер
Как архитектор, его инженерные навыки всегда были на первом плане, а не интерпретация тонкостей и изысканности архитектуры Ренессанса. Его визитной карточкой были неприступные крепости, такие как Фортецца Медичи в Сиене, бастидные города и мосты, а не элегантные палаццо. Это не означает, что Ланчи был лишен утонченности: одним из его неожиданных талантов было создание декораций для роскошных театральных и драматических представлений, которыми славился двор Медичи. Однако, как и в архитектуре, именно его инженерные навыки доминировали и здесь. Задолго до театральных зрелищ эпохи Реставрации XVII века Ланчи проектировал сложные театральные декорации, используя вращающиеся кулисы с тремя различными сценами, нарисованными на панелях, что позволяло мгновенно менять настроение постановки. Один из самых ранних примеров подобной смены декораций был зафиксирован в 1568 году для постановки «Фабии», созданной в честь крещения дочери Франческо де Медичи. Одной из самых экстравагантных постановок Ланчи стала постановка «La Vedova» (Вдова) Джован Баттисты Чини, состоявшаяся во Флоренции в 1569 году, с поразительно роскошными костюмами Бернардо Буонталенти. Математик Игнацио Данти, впечатленный театральной инженерией Ланчи, зафиксировал это событие и включил в свои записи рисунок его периактовой сцены. Периактовая сцена представляла собой серию трехсторонних вращающихся треугольных панелей, каждая сторона которой изображала отдельную сцену. Панели соединялись между собой, поэтому по бокам сцены располагались одна или две панели, а между ними подвешивалась секция с изображением неба – облачного, солнечного, рассвета или заката. Вся серия вращающихся панелей была связана системой шкивов и механизмов, что позволяло осуществлять смену декораций практически мгновенно. Хотя Ланчи и не изобрел этот механизм (Витрувий еще в римскую эпоху описал подобные трехсторонние вращающиеся конструкции), он сыграл важную роль в его дальнейшем развитии, часто самостоятельно создавая и перестраивая декорации, чтобы добиться большего разнообразия. Ланчи понял и продвигал идею о том, что ложная перспектива в сочетании с намеренно созданным иллюзорным архитектурным пространством является идеальным драматическим оформлением.
As an architect his engineering skills were firmly to the forefront, rather than an interpretation on the finer and more sophisticated points of rinascimento architecture. Impregnable fortresses such as the Fortezza Medicea at Siena, and bastide towns, and bridges are his trade mark rather than elegant palazzi. This is not to say Lanci was a man lacking in sophistication, one of his more surprising talents was designing some of the sets for the lavish theatrical and dramatical performances for which the Medici court was famed. As with his architecture, though, it was his engineering skills even here which dominated. Long before the Restoration spectaculars of the 17th century Lanci was designing elaborate and complicated theatre sets, using pivoted scenery, with up to three different scenes painted on boards, thus allowing the mood of the production to be altered in an instant. One of the earliest examples of this form of scenic change was recorded in 1568 for a performance of the Fabii produced to celebrate the baptism of a daughter of Francesco de' Medici. One of Lanci's most extravagant productions was for a performance of Giovan Battista Cini's La Vedova (The Widow), staged in Florence in 1569, with amazingly extravagant costumes by Bernardo Buontalenti, the event was recorded by the mathematician Ignazio Danti who was so impressed by Lanci's theatrical engineering he included a drawing of his periaktoi stage. The periaktoi stage setting was basically a series of three sided revolving triangular boards each side with a different scene. Each triangular board was connected, hence there would be one or two flanking the stage, in the wings, and a further section suspended between them on which would be painted skies, cloudy, sunny, dawn or dusk. The entire series of revolving boards were linked to each other by a series of pulleys and machinery, thus allowing scene changes to be almost instantaneous. While Lanci did not invent this mechanism himself (indeed Vitruvius had described these three sided units revolving in the Roman era) he was instrumental in its further development. Often producing and relocating the settings of the plays, himself, in order that a greater variety of scenery could be included. What in fact Lanci realised and promoted was that a false perspective coupled with a deliberately created illusionary architectural area, was the perfect dramatical setting.