Введение
Цикл песен Лучано Берио "Народные песни" – песенный цикл итальянского композитора Лучано Берио, написанный в 1964 году. Он состоит из аранжировок народных песен из различных стран и других композиций, представляя собой "дань уважения выдающемуся мастерству" американской певицы Кэти Бербериан, специалиста по музыке Берио. Для исполнения требуется голос, флейта (с дублированием на пикколо), кларнет, арфа, альт, виолончель и ударные (в исполнении двух музыкантов). В 1973 году композитор создал аранжировку для большого оркестра.
Folk Songs is a song cycle by the Italian composer Luciano Berio composed in 1964. It consists of arrangements of folk music from various countries and other songs, forming "a tribute to the extraordinary artistry" of the American singer Cathy Berberian, a specialist in Berio's music. It is scored for voice, flute (doubling on piccolo), clarinet, harp, viola, cello, and percussion (two players). The composer arranged it for a large orchestra in 1973.
Предыстория
Две песни из цикла, "La donna ideale" и "Ballo", были написаны Берио в 1947 году во время его второго года обучения в Миланской консерватории для голоса и фортепиано в рамках его Tre canzoni popolari (Три народные песни). Часто утверждается, что эти три песни были написаны для Кэти Бербериан, когда она училась в Италии, но это не так, поскольку она прибыла туда только в 1949 году. В песне обращение происходит к соловью: "Как ты похож на меня в моей скорби по возлюбленному. Когда меня похоронят, спой мне эту песню". Следующие две песни также встречаются в "Chants d'Auvergne" Жозефа Кантелуба и написаны на окситанском языке. "Malurous qu'o uno fenno" формулирует вечный брачный парадокс: тот, кто не женат, ищет жену, а тот, кто женат, жалеет об этом. Виолончель, вторящая импровизации в начале сюиты, предваряет "Lo Fïolairé", в которой девушка за прялкой поет об обмене поцелуями с пастухом. Бербериан обнаружила последнюю песню, известную в сюите как "Азербайджанская песня любви", на пластинке 78 оборотов из Азербайджанской Советской Социалистической Республики, исполненную на азербайджанском языке, за исключением одного куплета на русском, который, по словам её русскоязычного друга, сравнивал любовь с печью. Бербериан пела, полагаясь исключительно на слух, воспроизводя звуки, которые она насколько могла записала со старой, потрескивающей пластинки. Она не знала ни одного слова на азербайджанском языке. Музыкальную запись для неё сделал Луи Андриессен.