Дитя любви: Эволюция звучания The Supremes.

Введение

Love Child — пятнадцатый студийный альбом, выпущенный Дианой Росс и The Supremes на лейбле Motown в 1968 году. Эта пластинка стала первым студийным альбомом группы (за исключением сборников кавер-версий и трибьют-альбомов), в котором не было ни одной песни, написанной или спродюсированной кем-либо из команды Holland–Dozier–Holland, ранее руководившей большинством релизов The Supremes.

Обзор

Над альбомом Love Child работали несколько разных продюсеров и продюсерских команд. Николас Эшфорд и Валери Симпсон, продюсерский дуэт, стоявший за хитами Марвина Гей и Тэмми Террелл, написали и спродюсировали первый сингл альбома – "Some Things You Never Get Used To". Сингл достиг 30-й позиции в Billboard Hot 100, что стало наихудшим результатом The Supremes в чартах с 1963 года. Стремясь улучшить падающие продажи группы, генеральный директор Motown Берри Горди собрал команду (Фрэнк Уилсон, Пэм Сойер, Дик Ричардс, Генри Косби, Р. Дин Тейлор и сам Горди), чтобы создать хит для The Supremes. Результатом стала песня "Love Child", которая вернула The Supremes на первое место в Billboard Hot 100. В создании альбома также участвовали штатные продюсеры, такие как Смоки Робинсон, Харви Фукуа и Джонни Бристол. Треки на Love Child демонстрируют заметно отличающееся звучание The Supremes, отходя от соул-попа, который создавали Holland Dozier Holland, к более выразительному, зрелому звуку и лирике. За четыре года, в течение которых The Supremes были в Top 40, группа прошла путь от выступлений на местных площадках до концертов в дорогих кабаре, и изменение звучания отразило новую фан-базу. По словам участницы группы Мэри Уилсон, новые записи также подчеркивали "голос [главной вокалистки Дианы Росс] в ущерб хорошей гармонии". Уилсон и третья участница группы, Синди Бердсон, фактически не участвовали в записи ни одного из синглов альбома (вместо них бэк-вокал исполнили сессионные вокалистки Motown – The Andantes, а также на некоторых других треках альбома), хотя Уилсон и Бердсон присутствуют на некоторых песнях. Альбом считается одним из самых зрелых в их обширном творчестве. Изначально задуманный как более социально значимый альбом, песни, такие как "Does Your Mama Know About Me", "(He's My) Sunny Boy" и заглавный трек, а также его продолжение "I'm Livin' in Shame", передавали атмосферу жизни молодой женщины, выросшей в гетто Детройта. Обложка альбома отражала это настроение. В конечном итоге альбом стал платиновым (спустя много лет благодаря переизданиям) благодаря самому продаваемому синглу группы на тот момент – "Love Child". Это был успешный период для Дианы и The Supremes, а также для The Temptations, поскольку к концу года у них было не менее четырех альбомов в Top 10. После успешного выступления в шоу Эда Салливана Берри Горди разработал несколько проектов для The Supremes и The Temptations, включая высоко оцененный телевизионный спецвыпуск и альбом "T. C. B.". К сожалению, концерт был записан в августе 1968 года, что не позволило включить в него такие хиты, как "Love Child" и "Cloud Nine". Спецвыпуск также не получил выгоды от сингла номер один "I'm Gonna Make You Love Me". Во многом, насыщение рынка таким сильным материалом означало, что несколько релизов конкурировали за первое место в чартах альбомов и синглов. Среди песен, включенных в альбом, – "Does Your Mama Know About Me" в исполнении Бобби Тейлора и The Vancouvers (соавтором которой был будущий комик Томми Чонг) и "You Ain't Livin' Till You're Lovin'" Марвина Гей и Тэмми Террелл. Песня "He's My Sunny Boy" Смоки Робинсона позже стала би-сайдом последнего сингла The Supremes с Дианой Росс в качестве вокалистки – "Someday We'll Be Together" (1969), а "Keep an Eye" Эшфорда и Симпсона позже была перезаписана Глэдис Найт и The Pips для их альбома Nitty Gritty 1969 года, а также Росс для своего первого сольного альбома Diana Ross. "Can't Shake It Loose" была написана Джорджем Клинтоном для Пэт Льюис, позже иногда выступавшей с The Andantes, которая записала ее для Golden World в 1966 году. Клинтон позже переделал эту песню со своей группой Funkadelic в 1971 году, но эта версия была выпущена только в 1992 году и вошла в сборник Music For My Mother, а также в "Field Maneuvers" на альбоме Funkadelic 1979 года Uncle Jam Wants You. Альбом "Love Child" часто считается одним из лучших релизов Motown конца 60-х годов, во многом благодаря вкладу их штатной группы The Funk Brothers. Поскольку Берри Горди искал большой хит для Diana Ross & The Supremes, он обратился ко всем своим авторам с просьбой предоставить материал. Многие из этих записей вошли в финальный релиз, что сделало альбом качественным. Продажи были несколько ограничены, поскольку этот альбом конкурировал с двумя альбомами, выпущенными дуэтом с The Temptations, а также со сборником "Funny Girl" и концертным альбомом, записанным в Лондоне.

Several different producers and production teams worked on the Love Child LP. Nickolas Ashford & Valerie Simpson, the production team behind the Marvin Gaye & Tammi Terrell hit singles, wrote and produced the album's first single, "Some Things You Never Get Used To". The single peaked at number 30 on the Billboard Hot 100, the Supremes' weakest chart showing since 1963. Wanting to improve the group's waning sales, Motown CEO Berry Gordy assembled a team (Frank Wilson, Pam Sawyer, Deke Richards, Henry Cosby, R. Dean Taylor, and Gordy himself) to create a hit single for The Supremes. The result was "Love Child", which returned the Supremes to the Billboard Hot 100's number one position. Staff producers such as Smokey Robinson, Harvey Fuqua, and Johnny Bristol also contributed to the album. The tracks on Love Child show a markedly different sound for The Supremes, eschewing the soul pop sound Holland Dozier Holland had masterminded for a more distinct, mature sound and lyric. During its four years as a Top 40 pop act, The Supremes had gone from playing local venues to performing in expensive supper clubs, and the change in sound reflected the group's new fanbase. The new Supremes recordings also, according to Supremes member Mary Wilson, emphasized "[lead singer Diana Ross'] voice at the expense of any good harmonies". Wilson and third Supreme Cindy Birdsong do not in fact appear on either of the LP's singles (Motown session singers The Andantes instead sing backing vocals on these as well as on some other of the album's tracks), although Wilson and Birdsong are present on some of the album's tracks. The album is considered one of the most mature in their vast body of work. Originally conceived as a more socially topical album, songs like "Does Your Mama Know About Me", "(He's My) Sunny Boy" and the title track along with its follow up, "I'm Livin' in Shame" conveyed a snapshot of what love might be for a young woman growing up in the ghettos of Detroit. The album cover reflected that sentiment as well. The album eventually went on to be certified platinum (many years later due to re issues) driven by their biggest selling single to date, "Love Child". It was a dynamic hot streak for Diana and The Supremes along with The Temptations as they had no less than 4 Top 10 albums by year's end. After a successful outing on Ed Sullivan, Berry Gordy crafted several projects for The Supremes and The Temptations including a top rated Neilsen television special and album, "T. C. B.". Unfortunately, the concert was recorded in August 1968, pre empting hit singles like "Love Child" and "Cloud Nine" for the groups individually. The special would also not benefit from the pairings #1 single, "I'm Gonna Make You Love Me". In many ways, flooding the market with such strong material meant that several titles would compete for the #1 slot on the album and singles chart. Covered songs on the LP include Bobby Taylor & the Vancouvers' "Does Your Mama Know About Me" (co written by future comedian Tommy Chong) and Marvin Gaye & Tammi Terrell's "You Ain't Livin' Till You're Lovin'". Smokey Robinson's "He's My Sunny Boy" would later become the b side to the final Diana Ross led Supremes single, "Someday We'll Be Together" (1969), and Ashford & Simpson's "Keep an Eye" would later be rerecorded by Gladys Knight & the Pips for their 1969 album Nitty Gritty, and by Ross for her first solo LP, Diana Ross. "Can't Shake It Loose" was co authored by George Clinton for Pat Lewis, later occasionally of The Andantes, who recorded it for Golden World in 1966. Clinton would later remake the song with his band Funkadelic in 1971, but that version would not be released until 1992, when it was included on the compilation Music For My Mother, as well as "Field Maneuvers", on the 1979 Funkadelic album Uncle Jam Wants You. The "Love Child" album is often regarded as one of the best late 60s Motown releases largely because of the contributions of their house band, The Funk Brothers. Because Berry Gordy was looking for a needed big hit on Diana Ross & The Supremes, he appealed to all of his in house writers to submit product. Many of these recordings appear on the final release making for a solid album of high quality. Sales were a bit restricted as this set had to compete with two albums issued by the trio with the Temptations, plus a "Funny Girl" collection and a live album recorded in London.