Введение

Американский танцор и хореограф, музыкант, использующий псевдоним Гермес Пэн.

Гермес Пэн (настоящее имя – Гермес Джозеф Панагиотопулос, 10 декабря 1909 года – 19 сентября 1990 года) – американский танцор и хореограф, наиболее известный как хореограф-соавтор Фреда Астера в знаменитых мюзиклах 1930-х годов с участием Астера и Джинджер Роджерс. Он работал с Астером почти над двумя десятками фильмов и телешоу. Он был удостоен премий «Оскар» и «Эмми» за постановку танцев. Родился в Мемфисе, штат Теннесси, в семье греческого иммигранта и американки с юга. Когда ему было 14 лет, Пэн переехал в Нью-Йорк с семьей. Он начал танцевать в любительских постановках и спикизи. В 19 лет он впервые получил гонорар за танцы и работал в нескольких бродвейских постановках. В 1930 году он переехал в Калифорнию, где в 1933 году познакомился с Астером и начал с ним сотрудничать, поставив хореографию в 89 фильмах.

Ранние годы

Пан родился Гермес Джозеф Панагиотопулос в 1909 году в Мемфисе, штат Теннесси, в семье Пантелиса Панагиотопулоса, греческого иммигранта, и Мэри Алжанн Хьюстон, уроженки южных штатов с английскими, шотландскими и ирландскими корнями, восходящими к колониальным временам. Его отец был кондитером и происходил из известной семьи в Айгио, Греция, где его семья открыла первый театр в городе. Первоначально намереваясь вернуться в Грецию, он остался в Теннесси после знакомства с Мэри Хьюстон из Нэшвилла в 1900 году. Его брат Алкис также эмигрировал в США и сначала жил в Нэшвилле. В 1903 году Пантелис получил гражданство Соединенных Штатов, и он с Мэри переехали в Мемфис, где родился их первый сын Панос. Гермес, их второй сын и младший ребенок, родился в Мемфисе в 1909 году. Гермес проявлял интерес к музыке и танцам с раннего возраста. В 1915 году "Тётя Бетти" Кларк, афроамериканская няня, взяла Гермеса в свой район – афроамериканский квартал Нэшвилла – чтобы познакомить его с джазом и чечеткой. Это оказало на него большое влияние. Гермес подружился с сыном Тёти Бетти, Сэмом Кларком, который также работал в их семье. Сэм, талантливый танцор, научил мальчика многим популярным танцам того времени, и Гермес самостоятельно усовершенствовал свои навыки. Его отец умер от туберкулеза в 1922 году в Сан-Антонио. Разъяренный тем, что его не включили в завещание брата, Алкис угрожал вдове Мэри и её детям Вассо и Гермесу, держа их на прицеле. Он сжёг все их акции и деньги, заявив, что если они не достанутся ему, то никому.

Переехать в Нью-Йорк

В 1923 году Мэри сократила фамилию до Пана и переехала с семьей в Нью-Йорк, вместе с Сэмом Кларком. Поначалу у них было достаточно денег для комфортной жизни на Верхнем Вест-Сайде, но вскоре средства иссякли. В самый трудный период семья питалась лишь картофелем и кофе. Они дали себе клятву помнить этот день; каждый год 13 июня они записывали в дневник, чем занимались и что ели. Так эта дата стала семейным праздником. Но старший сын, Панос, который помогал содержать семью, умер в 1927 году. Танцевальная карьера Пана началась в 1928 году с выступления в качестве танцора хора в бродвейской постановке братьев Маркс "Animal Crackers" в возрасте 19 лет. В 1930 году Пан впервые встретил Джинджер Роджерс, когда участвовал в бродвейском мюзикле "Top Speed" в качестве певца хора. Он также танцевал в паре со своей сестрой Вассо. К 1930 году Пан и его сестра переехали в Лос-Анджелес. Молодые люди жили вместе в одном доме до замужества Вассо, с их матерью Мэри, вдовой брата Дороти и дочерью Алжан, названной в честь матери. В конечном итоге у Пана появился дом в Беверли-Хиллз. Вассо Пан выступала в хоре многих фильмов с участием Астера и Роджерс. Пан поддерживал связь со своими родственниками отца в Греции. В 1920-х годах он совершил продолжительную поездку в Айгио и Грецию, чтобы встретиться с ними. Пан был набожным католиком и находил духовный смысл в танцах. В его кругу знали о его гомосексуальности, но он был очень скрытным человеком.

Сотрудничество с Фредом Астером

Пан познакомился с Фредом Астером на съемках фильма «Летя вниз в Рио» (1933), где работал ассистентом танцевального режиссера Дэйва Гулда. Пока Астер пытался продумать серию движений для номера «Кариока», кто-то сказал ему, что у Пэна есть несколько идей, и танцора пригласили. Пан продемонстрировал короткий фрагмент, который он перенял со своих уличных выступлений в Нью-Йорке. С тех пор между ними началось многолетнее профессиональное сотрудничество и дружба. Пан работал над всеми фильмами Астера, снятыми студией RKO. Он был номинирован на премию «Оскар» за номера «Top Hat» и «The Piccolino» из фильма «Top Hat» (1935) и за номер «Bojangles of Harlem» из фильма «Swing Time» (1936). В 1937 году он получил премию «Оскар» за лучшую танцевальную постановку за фильм «В беде» (1937) с Джоан Фонтейн и Фредом Астером в главных ролях. Сотрудничество Астера и Пэна, охватывающее 17 из 31 музыкального фильма Астера и три из четырех его телевизионных специальных программ, общепризнанно как одна из важнейших сил в танцевальной хореографии кино- и телемюзиклов XX века. Астер называл Пэна своим «генератором идей», и хотя обычно сам создавал хореографию своих номеров, он высоко ценил помощь Пэна не только как критика, но и как партнера по репетициям для оттачивания деталей. Учитывая маниакальную любовь Астера к репетициям, это было непростой задачей. Пан также выполнял важную функцию обучения и репетиций с Джинджер Роджерс, чьи многочисленные другие обязательства во время съемок мюзиклов с Астером и Роджерс часто не совпадали с графиком репетиций Астера. Кроме того, Пан записывал звуки шагов Джинджер Роджерс на постпродакшене во всех фильмах, снятых после «Роберты» (1935). Пан продолжал сотрудничать с Астером до его последнего музыкального фильма «Радуга Финиана» (1968), который провалился по многим причинам. Молодой режиссер Фрэнсис Форд Коппола не имел опыта работы в музыкальных фильмах и игнорировал планы Астера и Пэна относительно танцевальных сцен в фильме. Коппола вернулся к стилю танцующей камеры начала 1930-х годов, от которого Астер так стремился избавиться в голливудском мюзикле. В конечном итоге Коппола уволил Пэна, которому досталась небольшая эпизодическая роль в фильме; впоследствии Коппола признал свою главную ответственность за художественный провал фильма. Копполу смущало, что в некоторых танцевальных сценах, когда фильм был переформатирован в 70 мм, были обрезаны ноги Астера.

Появление в кино

Первое появление Пэна на экране — в роли кларнетиста во время танцевального номера Астера и Годдарда «I Ain't Hep To That Step But I'll Dig It» в фильме «Второй хор» (1940). Он исполнил роль Призрака в удалённой (и единственной) совместной сцене Астера и Пэна «Я и призрак наверху» из того же фильма. Он снимался с Бетти Грейбл в фильмах «Лунный свет над Майами» (1941) и «Кони-Айленд» (1943). Его самый продолжительный танцевальный номер — сложный чечётный дуэт с Грейбл в фильме «Footlight Serenade» (1942), отражающий его работу с Астером и Роджерс. Поразительное сходство Пэна с Астером бросается в глаза. Пан также снимался с Ритой Хейворт в фильме «Моя девушка Сэл» (1942) и вновь с Бетти Грейбл в фильме «Пин-ап гёрл» (1944). В этих фильмах он исполнял немые танцевальные роли и в основном работал хореографом. В 1950 году он танцевал с Ланой Тернер в сцене вечеринки в фильме «Жизнь, принадлежащая только ей». Это его единственные танцевальные выступления в кино (за исключением короткого, но отмеченного в титрах появления в фильме «Поцелуй меня, Кэт» в роли «Солдата») — выступления, позволившие сравнить танцевальные стили Пэна и Астера. Когда он не работал с Астером, Пан был востребован как хореограф на протяжении золотого века голливудского мюзикла. Его описывали как «чувствительного к взгляду камеры, как и к линиям человеческого тела», и как изменившего танец для кино, а также повлиявшего на «то, как американцы смотрят танец». Он поставил хореографию для фильмов «Прекрасно смотреть» (1952), «Поцелуй меня, Кэт» (1953, где Боб Фосс также был хореографом и танцором) и «Паль Джоуи» (1957), где он в последний раз появился на экране в роли хореографа генеральной репетиции, руководившего танцовщицами.

Наследие и почести

Номинирован на премию «Оскар» за танцевальные номера «Top Hat» и «The Piccolino» из фильма «Top Hat» (1935). Номинирован на премию «Оскар» за танцевальный номер «Bojangles of Harlem» из фильма «Swing Time» (1936). Получил премию «Оскар» за лучшую хореографию в фильме «Девушка в беде» (1937). Получил премию «Эмми» за телевизионный спецвыпуск 1961 года «Вечер с Фредом Астером». Получил Национальную кинопремию в 1980 году. Балет Джоффри наградил его в 1986 году за вклад в развитие американского танца. Был удостоен звания хореографа постановки Folies Bergere 1968 года в отеле Tropicana Las Vegas.

Личная жизнь

Пан никогда не был женат. Согласно Джону Франческине в его книге «Гермес Пан: Человек, который танцевал с Фредом Астером», в киноиндустрии хорошо знали о его гомосексуальности. Это не было общеизвестно при жизни Пана, и личности большинства его партнёров остаются неизвестными. У него была племянница, Мишель Ласки. Круг друзей Пана был широк как в Голливуде, так и за его пределами. Он подружился с шахом Ирана Мохаммадом Резой Пехлеви, который пригласил его на празднование 2500-летия Персидской империи в Персеполе. Он также был близок с художником Диего Риверой, который написал его портрет в полный рост. Он был очень близким другом Риты Хейворт и был одним из тех, кто нёс её гроб. Под конец жизни Пан посетил Грецию. Он провёл время, особенно в городе Айгио, родном городе его отца, где посетил семейное поместье и встретился со многими родственниками.

Смерть

Гермес Пан умер в Беверли-Хиллз, Калифорния, 19 сентября 1990 года в возрасте 80 лет от неустановленной причины смерти. Его пережили сестра Вассо Пан, племянница Мишельене Ласки, а также несколько других племянниц и племянников.