Бернард Робинсон: Художник декораций фильмов ужасов Hammer

Введение

Бернард Робинсон (родился в 1912 году в Ливерпуле, Англия, умер в 1970 году) создавал декорации для нескольких фильмов компании Hammer в период их расцвета, включая «Проклятие Франкенштейна» (1957), «Снежный человек Гималаев» (1957), «Дракула» (1958), «Проклятие оборотня» (1960), «Призрак оперы» (1962), «Горгона» (1964) и «Кватермасс и пропасть» (1968). Он был известен тем, что придавал фильмам Hammer роскошный и дорогой вид, работая в условиях ограниченного бюджета. Его сотрудничество с компанией завершилось его преждевременной смертью в 1970 году.

Карьера

Бернард Робинсон спроектировал одни из самых выдающихся фильмов Hammer. Его вдова, кукловод Маргарет Робинсон, также работала над многими фильмами Hammer. Уникальный талант Бернарда заключался в том, что ему удавалось придать фильмам Hammer роскошный вид, располагая при этом крайне скромным бюджетом. И пространство, и материалы на студии Bray были сильно ограничены. Робинсон решил эту проблему, изобретательно маскируя ранее использованные декорации для разных фильмов, а порой даже для разных сцен в одном и том же фильме. Многие созданные им декорации, такие как коридоры замка в фильме «Ужас Дракулы» (1958, на фотографии), например, использовались и как склеп Холмвуда. А склеп Дракулы того же года был переделан в лабораторию Франкенштейна в фильме «Месть Франкенштейна». Пожалуй, самым сложным проектом для него стала «Призрачная опера» 1962 года, для которой потребовалось построить огромный резервуар с водой для подземного логова Призрака. Он вновь продемонстрировал свою способность творить чудеса из минимальных ресурсов, создав одну из самых запоминающихся и жутких декораций Hammer. Его декорации на заднем дворе Bray были масштабными сооружениями, которые обычно использовались в двух-трех фильмах, прежде чем их заменяли. Среди лучших – замок Дракулы / Баскервилл-холл 1958 года для фильмов «Ужас Дракулы» и «Собака Баскервилей» соответственно, готический замок, который также использовался в фильмах «Дракула, князь тьмы» и «Распутин, безумный монах» (1965), и, возможно, наиболее впечатляющая – корнуоллская деревня XIX века, ставшая местом действия фильмов «Чума зомби» и «Рептилия» (1966). В редкое свободное время Бернард писал об антикварной мебели и готовился к публикации книги на эту тему, но его жизнь оборвалась преждевременно. Еще одной страстью была живопись, но он писал для себя, выражая свое особое чувство юмора. В картине «Налоговые инспекторы» мы видим, как юмор Бернарда проявляется в безумной инспекции налоговых чиновников, осматривающих труп с помощью лупы и зонда. Стиль живописи Бернарда Робинсона можно сравнить с творчеством великих кубистов и абстракционистов того времени, таких как Пикассо и Брак; его мастерство владения краской выдает в нем феноменального художника, знающего свое дело. Как и в произведениях Пикассо, его картины наполнены глубоким смыслом, передаваемым тонкими сообщениями, выраженными с помощью строгого стиля и масляной живописи на холсте, что не может не впечатлить и не заставить задуматься. Эти картины составляют часть частной коллекции, которая будет представлена позднее в этом году (2021). Бернарда Робинсона пережила его вдова, художница и создательница масок для фильмов Hammer, Маргарет Робинсон.

Bernard Robinson designed some of Hammer's greatest productions. His widow, the puppeteer Margaret Robinson, also worked on many Hammer films. The knack that Bernard possessed was that he managed to give Hammer's films a very expensive look working from a tiny budget. Both space and materials were extremely limited at Bray Studios. Robinson got over this by ingeniously disguising previously used sets for different films, sometimes even for different scenes within the same film. Many films set he designed such as the hallways of the castle in Horror of Dracula (1958, pictured), for instance, doubled as the Holmwood crypt, and Dracula's crypt from the same year was recycled as Frankenstein's laboratory in Revenge of Frankenstein. Perhaps his biggest challenge was the 1962 Phantom of the Opera, which required a huge water tank to be constructed for the Phantom's underground lair. Once again he proved his ability to work miracles out of the barest of resources, creating one of Hammer's most memorable and haunting set pieces. His sets on the Bray back lot were mammoth works of construction that would usually be employed for two or three films before being replaced. Among his best were the 1958 Castle Dracula/Baskerville Hall for Horror of Dracula and The Hound of the Baskervilles, respectively, the Gothic castle doubling for Dracula, Prince of Darkness and Rasputin, the Mad Monk in 1965, and perhaps supremely, the 19th century Cornish village that provided the setting for The Plague of the Zombies and The Reptile in 1966. In Bernard's spare time, which was very limited, he wrote about antique furniture and was preparing a book on the subject before his untimely death. Another passion was paintings but painting for himself and his particular sense of humour. In his painting the Tax Inspectors we see Bernard's humour bounce through with a crazed inspection in of tax officials going over a corpse with magnifying glass and probe. The style of Bernard Robinson's paintings could be associated with the great cubists or abstract painters of the period such as Picasso and Braque; his handling of paint bear him out as a phenomenal painter who knew his craft and, like Picasso's heavy narrative, he informs by subtle messages conveyed with a rigour of style and oil to canvas that its hard not to be impressed and informed at once. These paintings form part of a private collection of oils that will be shown later this year (2021). Bernard Robinson is survived by his widow, the artist and Hammer film mask maker, Margaret Robinson.