Энрико Чекети: Жизнь и наследие выдающегося балерина

Введение

Итальянский балетный танцор и мим (1850–1928)

Энрико Чечетти (; 21 июня 1850 – 13 ноября 1928) – итальянский балетный танцор, мим и основатель метода Чечетти. Сын двух танцоров из Чивитановой-Марке, он родился в костюмерной Театра Тординона в Риме. После блистательной карьеры танцора в Европе, он поступил в Императорский балет в Санкт-Петербурге, где продолжал совершенствовать свое мастерство. Чечетти был высоко оценен за свою ловкость и силу в выступлениях, а также за техническое мастерство в танце. К 1888 году он был общепризнанным величайшим виртуозом балета в мире. После успешной карьеры в России, где он исполнил такие роли, как Синяя птица и Карабосс в шедевре Петипа «Спящая красавица», он посвятил себя преподаванию. Среди его учеников были другие выдающиеся танцоры Императорского балета, такие как: Анна Павлова, Леонiд Массин и Вацлав Нижинский. В 1920 году, находясь в Лондоне, он преподавал американской балерине Рут Пейдж и Нинетт де Валуа. Он также возобновлял постановки многих балетов, включая окончательную версию «Коппелии» Петипа 1894 года, на основе которой созданы почти все современные версии этого произведения. (Эта версия была записана в начале XX века и сегодня входит в коллекцию Сергеева). Во время занятия Чечетти потерял сознание и скончался на следующий день, 13 ноября 1928 года. Он вносил изменения в хореографию мужских вариаций в репертуаре Императорского балета. В 1890 году Чечетти выступил в новаторской постановке «Спящей красавицы», где его исполнение роли Синей птицы произвело фурор у публики Мариинского театра. Хореография Синей птицы и по сей день представляет собой серьезное испытание для танцоров-мужчин. В 1902 году Чечетти покинул Императорский балет, чтобы занять должность директора Императорской балетной школы в Варшаве, которая в то время входила в состав Российской империи. Его прощальный гала-концерт в Мариинском театре представил всех ведущих балерин того времени, многие из которых были его ученицами. Чтобы отдать дань уважения Чечетти, был исполнен Grand pas classique из балета «Пакита», с включением любимых соло всех участвующих балерин. Это положило начало традиции включения в программу длинной серии вариаций для нескольких балерин. В 1919 году Чечетти выступил на премьере балета «Фантастический бутик» в Лондоне, исполнив роль лавочника.

Enrico Cecchetti (; 21 June 1850 – 13 November 1928) was an Italian ballet dancer, mime, and founder of the Cecchetti method. The son of two dancers from Civitanova Marche, he was born in the costuming room of the Teatro Tordinona in Rome. After an illustrious career as a dancer in Europe, he went to dance for the Imperial Ballet in St. Petersburg, Russia, where he further honed his skills. Cecchetti was praised for his agility and strength in his performances, as well as his technical abilities in dance. By 1888, he was widely accepted as the greatest ballet virtuoso in the world. After an esteemed career in Russia, originating such roles as both the Bluebird and Carabosse in Petipa's masterpiece, The Sleeping Beauty, he turned to teaching. Some of his students included other notable dancers of the Imperial Ballet, such as: Anna Pavlova, Léonide Massine, and Vaslav Nijinsky. While in London in 1920, he provided instruction to the American ballerina Ruth Page and to Ninette de Valois. He also restaged many ballets, including Petipa's definitive version of Coppélia in 1894, from which nearly all modern versions of the work are based. (This version was notated in the early 20th century, and is today part of the Sergeyev Collection). While teaching a class, Cecchetti collapsed and he died the following day, 13 November 1928. Changes to the choreography of the male variations featured in the works of the Imperial Ballet's repertory. In 1890, Cecchetti performed in the ground breaking production of The Sleeping Beauty, where his performance as the Bluebird caused a sensation in the audience at the Mariinsky Theatre. The choreography of the Bluebird has challenged male dancers even to the present day. Cecchetti left the Imperial ballet in 1902 to accept the directorship of the Imperial Ballet School in Warsaw, Poland, then part of the Russian Empire. His farewell gala at the Mariinsky Theatre featured all of the leading ballerinas of the day, many of whom were his students. In order to have everyone pay him homage, the Paquita Grand pas classique was performed, with the inclusion of the favorite solos of all of the participating ballerinas. This led to the tradition of including a long suite of variations for several ballerinas. In 1919 Cecchetti performed at the inaugural performance of the ballet, La Boutique fantasque, in London, appearing in the role of the shopkeeper.

Мариинский театр

В 1887 году Чечетти выступил в Санкт-Петербурге, где его увидел Иван Всеволожский, директор Мариинского театра. Он был настолько впечатлен Чечетти, что немедленно пригласил его в качестве премьера театра. Это было крайне редко, поскольку обычно танцоров просили присоединиться к труппе на более низком уровне. С появлением пуантов в начале XIX века балет стали доминировать женщины, использующие пуантовую технику. Во многом мужская техника была сведена к роли актера, чьи обязанности как танцовщика сводились к поддержке балерины. Чечетти немедленно начал преобразовывать традиционно консервативные роли для танцоров-мужчин, внося радикальные изменения в хореографию мужских вариаций в репертуаре Императорского балета. В 1890 году Чечетти выступил в новаторской постановке «Спящей красавицы», где его исполнение роли Голубой птицы произвело фурор в зале Мариинского театра. Хореография Голубой птицы по-прежнему представляет сложность для танцоров-мужчин и в наши дни. В 1902 году Чечетти покинул Императорский балет, чтобы возглавить Императорскую балетную школу в Варшаве, Польша. Его прощальный гала-концерт в Мариинском театре представил всех ведущих балерин того времени, многие из которых были его ученицами. Чтобы почтить его, был исполнен Grand pas classique из балета «Пакита» с включением любимых соло всех участвующих балерин. Это положило начало традиции включения в программу длинной серии вариаций для нескольких балерин. В 1919 году Чечетти выступил на премьерном представлении балета «La Boutique fantasque» в Лондоне, исполнив роль лавочника. Он, в свою очередь, учился у Карло Блазиса, а его педагогическая линия восходит к Бошампу, первому мастеру балета при дворе Людовика XIV. Чечетти также занимался у двух коллег своего отца: Чезаре Коппини, работавшего в театре Ла Скала в Милане, и Филиппо Тальони, отца танцовщицы Марии Тальони. Все они были учениками Карло Блазиса, преподававшего в Ла Скала. Там он применял метод, изложенный в книге «Traité élémentaire, théorique et pratique de l'art de la danse», опубликованной в 1820 году. Так же метод Чечетти передавался непосредственно его бывшими учениками, такими как Лора Уилсон. В 1925 году Артуро Тосканини назначил маэстро Чечетти директором танцевальной школы театра Ла Скала. После смерти Чечетти Сирил Бомон, Станислав Идиковский, Маргарет Краске и Дерра де Морода решили кодифицировать метод Чечетти, чтобы он мог продолжать использоваться учителями балета для совершенствования техники танцоров. В рамках Метода Чечетти танцоры следуют строгим режимам и ежедневным упражнениям для развития всесторонних навыков, необходимых для обучения и исполнения любого вида танца. Этот метод обучения используется многими балетными труппами по всему миру, включая Национальный балет Канады и Балетную школу Монт-Альберта в Мельбурне, Австралия.

In 1887 Cecchetti performed in St. Petersburg where Ivan Vsevolozhsky, the director of the Mariinsky Theatre saw him perform. He was so impressed with Cecchetti that he immediately hired Cecchetti as a principal dancer for the theatre. This was extremely rare at the time because normally dancers would be asked to join a company on a lower level. With the introduction of the pointe shoe in the early 19th century, ballet was dominated by female performers using pointe technique. In many ways male technique had been reduced to the role of an actor whose responsibilities as a dancer were relegated to a servant who partnered the ballerina. Cecchetti immediately began transforming the traditionally conservative roles for the male dancer, making drastic changes to the choreography of the male variations featured in the works of the Imperial Ballet's repertory. In 1890, Cecchetti performed in the ground breaking production of The Sleeping Beauty, where his performance as the Bluebird caused a sensation in the auditorium of the Mariinsky Theatre. The choreography of the Bluebird has challenged male dancers even to the present day. Cecchetti left the Imperial ballet in 1902 to accept the directorship of the Imperial Ballet School in Warsaw, Poland. His farewell gala at the Mariinsky Theatre featured all of the leading ballerinas of the day, many of whom were his students. In order to have everyone pay him homage, the Paquita Grand pas classique was performed with the inclusion of the favorite solos of all of the participating ballerinas. This led to the tradition of including a long suite of variations for several ballerinas. In 1919 Cecchetti performed at the inaugural performance of the ballet La Boutique fantasque in London, appearing in the role of the shopkeeper. who in turn was taught by Carlo Blasis and the line can be traced back to Beauchamp the first ballet master at the court of Louis XIV. Cecchetti also studied with other two colleagues of his father: Cesare Coppini, who worked a La Scala of Milan, and Filippo Taglioni, father of the dancer Maria Taglioni. All of them had been students of Carlo Blasis, who taught at La Scala of Milan. There he applied the method explained in the book Traité élémentaire, théorique et pratique de l'art de la danse, published in 1820. So, too, the Cecchetti method has been passed on directly by his former pupils such as Laura Wilson. In 1925, Arturo Toscanini appointed Master Cecchetti as director of the La Scala theatre dancing school. After Cecchetti's death, Cyril Beaumont, Stanislas Idzikowsky, Margaret Craske and Derra de Moroda decided to codify Cecchetti's method so it could continue to be used by ballet teachers to perfect the technique of ballet dancers. Under the Cecchetti Method, dancers follow strict routines and daily exercises to develop all around skills to support learning and performance of every kind of dance. This training method is used by many ballet companies around the world, including The National Ballet of Canada and Mont Albert Ballet School in Melbourne, Australia.

Наследие

Среди его выдающихся учеников были: Анна Павлова, Чиа Форнароли, Пьерина Легнани, Леонид Массин, Аттилия Радиче, Вацлав Нижинский, Тамара Карсавина, Дама Нинетт де Валуа, Дама Мари Рамбер, Жизелла Каччаланца, Винченцо Челли, Луиджи Альбертьери, Дама Алисия Маркова, Ольга Преображенская, Матильда Кшесинская, Серж Лифар, Джордж Баланчин, Рут Пейдж. Как танцор и хореограф, он создал и исполнил партию Евнуха в "Шехерезаде" (1910) Мишеля Фокина, Кощея в "Жар-птице" (1910) и Мага в "Петрушке".