Введение

Американский боевик-триллер "The Getaway" – американский боевик-триллер 1994 года режиссёра Роджера Дональдсона. Сценарий написали Уолтер Хилл и Эми Холден Джонс, основываясь на одноименном романе Джима Томпсона 1958 года. В фильме снимались Алек Болдуин, Ким Бейзингер, Майкл Мэдсен, Джеймс Вудс и Дженнифер Тилли. Фильм провалился в прокате, но добился коммерческого успеха на рынке видеопроката.

Сюжет

Картер "Док" Маккой и его жена Кэрол тренируются с пистолетами, когда приезжает Руди, чтобы предложить им вытащить племянника мексиканского наркобарона из тюрьмы за 300 000 долларов. Работа прошла успешно, но оказалось, что наркобарон хотел, чтобы его племянник был свободен, чтобы убить его. Руди ждет с самолетом, но он видит полицейские машины и оставляет Дока. После года в мексиканской тюрьме Док отправляет Кэрол к боссу мафии Джеку Бениону, который собирает избранную команду экспертов, чтобы ограбить собачьи трассы в Аризоне. Бенион соглашается освободить Дока из тюрьмы в обмен на сексуальные услуги от Кэрол. Док выходит и встречает людей, которых нанял Бенион. Один из них - Руди, вместе с Хансеном, который кажется неопытным. Руди протягивает руку и говорит "Никаких обид", но получает удар от Дока и предупреждает, чтобы больше не подводить его. На трассе, пока Док врывается в хранилище, охранник вытаскивает пистолет и в панике стреляет в Хансена. Воры сбегают, создавая отвлекающее устройство с бомбой под бензовозом и уходят с наличными, на общую сумму более миллиона долларов. План был так, что Док и Кэрол встретились с Руди и Хансеном позже, чтобы разделить деньги. На дороге Руди убивает Хансена и выталкивает его из машины. Док прибывает на место встречи, где Руди снова вытаскивает пистолет. Док ожидал этого и готов с собственным оружием, стреляя в Руди и оставляя его умирать. Док и Кэрол уезжают со всеми деньгами, не зная, что Руди был в бронежилете. Раненый Руди едет в местную клинику, где держит в заложниках ветеринара Гарольда и его жену Фрэн, заставляет их лечить его раны и отвезти его в Эль-Пасо. Между Руди и Фрэн развивается влечение, и они издеваются над ее кротким мужем. В мотеле Руди занимается сексом с Фрэн после того, как привязал Гарольда к стулу. Услышав стоны жены и ее смех над ним, разбитый сердцем Гарольд совершает самоубийство, повесившись. Фрэн едва оглядывается, когда сопровождает Руди в Эль-Пасо. Док и Кэрол едут к Бениону с деньгами. Бенион намекает на то, что Кэрол сделала, чтобы вытащить Дока из тюрьмы. Кэрол подходит с пистолетом, незаметно для Дока, который считает деньги. Бенион явно ожидает, что она пристрелит Дока, но вместо этого она убивает его. Док расстроен, но Кэрол говорит, что сделала то, что должна была сделать, чтобы помочь Доку, и предполагает, что он сделал бы то же самое, если бы их ситуация была обратной. Между ними продолжается напряженность, особенно когда Кэрол теряет деньги у мошенника на железнодорожной станции Флагстаффа. Док должен сесть на поезд, найти человека и покорить его, чтобы вернуть деньги. Они отправляются в деревенский отель Border в Эль-Пасо, принадлежащий другу Дока Голли, чтобы получить новые паспорта и удостоверения личности, чтобы они могли сбежать в Мексику. Руди уже там ждет с Фрэн. Люди Бениона, во главе с Джимом Диром, хотят денег и прибывают в Эль-Пасо. Руди подставил ему ловушку, и Док был шокирован, увидев его живым. Он вырубил Руди, но не хотел убивать его хладнокровно. Долгая и кровавая перестрелка, в которой Док и Кэрол стреляют в людей Бениона в коридорах и лестничных клетках отеля. Руди приходит в себя, когда умирает последний из людей Бениона. Он делает еще одну попытку получить деньги, но после рукопашного боя он убит Доком в лифте, когда Док стреляет по кабелям, посылая лифт, падающий на первый уровень, где его тело обнаруживается кричащей Фран. Док и Кэрол выходят из отеля, как только прибывает полиция, и захватывают пикап, управляемый "Слим", старым ковбоем, заставляя его отвезти их до границы. После безопасного пересечения границы в Мексике, они покупают у Слима грузовик и едут на юг, чтобы сбежать.

Разработка и написание

Сценарий для версии "The Getaway" 1972 года был написан Уолтером Хиллом. В 1990 году жена Хилла, Хильди Готтлиб, оставила работу агента, чтобы возглавить продюсерскую компанию Алека Болдуина, Meadowbrook Productions. Хилл и Болдуин были друзьями. На одном этапе они собирались сделать "Беглеца" вместе, прежде чем их заменили Эндрю Дэвис и Харрисон Форд. По словам Болдуина, Хилл всегда хотел снять свой оригинальный сценарий "Убежища", прежде чем его изменил Сэм Пекинпа. Хилл собирался режиссировать с Болдуином в главной роли, но, по словам Болдуина, "они столкнулись с проблемой бюджета, и Уолтер ушёл, чтобы сделать Джеронимо, и он дал всем свое благословение, чтобы пойти и сделать это без него". Продюсер Дэвид Фостер обратился к Роджеру Дональдсону с просьбой сделать фильм вместо Хилла. Первоначально Дональдсон сказал "нет", так как не хотел делать ремейк. Потом он прочитал сценарий, "и мне он очень понравился", сказал Дональдсон. "А потом я взял в аренду оригинальный фильм, который я никогда не видел, и мне это тоже понравилось. Я увидел, как я могу поставить свою собственную печать на него. В фильме было много вещей, которые мне понравились: я люблю Юго-Запад, я люблю жанр дорожного кино, я люблю триллер и мне нравятся конфликты, лежащие в основе отношений в этом фильме". Болдуин сказал, что он "всегда хотел сделать фильм, который требовал того, что я считаю киноактёрством, а именно, что это не то, что вы делаете, а то, что вы не делаете. Все дело в мелочах, и всё меньше и меньше. Актёрский фильм - прекрасная возможность для этого. Всегда есть постоянный поток боевиков - это наиболее добываемый материал, но то, что отличает боевик - это актерское мастерство. Бейзингер говорит, что ее взгляды были включены в переписывание сценария Эми Джонс. Она их любила и приняла роль. Между нами происходит нечто, что никогда не развивалось между Стивом Маккуином и Али МакГроу. В фильме задаются всевозможные вопросы о наших отношениях. Я сказала Алеку, что если мы сделаем это вместе, то я хочу, чтобы это было больше похоже на партнерский фильм, чем первый. Я хотел посмотреть, куда пошел этот аспект, с фильмом, в котором больше говорится о отношениях и насилии, на втором месте, хотя в фильме есть много этого. Этот фильм сделан для коммерческой аудитории. Это очень сложный вопрос для меня, потому что я не люблю насилие. Но в то же время, как еще мы можем сделать фильм, который точно отражает правду в нашем обществе? Это история о неудачниках в мире неудачников. Это история о доверии и недоверии и о том, как недоверие порождает насилие. В фильме была горячая секс-сцена между Болдуином и Бейзингером. Режиссер Дональдсон сказал: <blockquote>Эти сцены всегда самые сложные из всех сцен, которые люди играют, не обязательно, чтобы быть экзибиционистами. Они занимаются этим, потому что любят играть. И тогда вы пытаетесь убедить их, что эта часть истории необходима. В основном моя философия, как делать эти сцены, давать актерам столько свободы и приватности, сколько вы можете привнести в это, и позволить им почувствовать, что в конечном итоге вы не будете их компрометировать. Что вы не будете делать их глупыми или выставлять себя на всеобщее обозрение больше, чем они хотели бы видеть. Она должна быть уместна для фильма и быть вкусной.

Критический отклик

Фильм получил негативные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes у него 33% положительных рецензий, основанных на 24 отзывах, со средним баллом 4,9/10. Ким Бейсингер была номинирована на премию Razzie и Stinkers Bad Movie Awards как худшая актриса, но проиграла Шэрон Стоун, получившей награды за фильмы "Перекрёсток" и "Специалист". Позже Алек Болдуин назвал фильм "провалом". Оглядываясь назад, Майкл Мэдсен был очень доволен фильмом: "Это был неплохой фильм. Мне кажется, его выпустили не совсем удачно. Думаю, стоило сделать более широкий прокат и подержать его в прокате немного дольше."