Сордун: История и особенности старинного духового инструмента.

Введение

Сордун — это семейство архаичных духовых инструментов, играемых с помощью двойной трости (сордон или сордун и т.п.).

Этимология

Слово "Сордун" происходит от итальянского слова "Sordino". Основным итальянским словом, используемым в этих специализированных терминах, является женское существительное: *sordina*, множественное число *sordine*; однако в международной музыкальной терминологии гораздо чаще используется мужской род: *sordino*, множественное число *sordini*. Итальянское слово образовано как женское уменьшительное от прилагательного *sordo* ("глухой", "приглушенный"), восходящего к латинскому *surdus*. Альтернативные формы, упомянутые выше, имеют множественное число *sordini*, *sordoni*, *sorduni*. Французский вариант слова женского рода и иногда встречается в музыкальной нотации: *sourdine*, множественное число *sourdines*. В других языках также используются женские формы: в испанском – *sordina*, множественное число *sordinas*; в португальском – *surdina*, множественное число *surdinas*.

Древние инструменты

Сордун или семейство сордони часто путают с дольцианами (фр. courtaud, англ. single curtail или single curtal, нем. Kort или Kortholt), от которых, однако, они радикально отличались. Это различие не было понято Преторием, который признает свою ошибку. Контрабасовый сордюн, по его словам, едва ли достигает половины длины контрафагота, но при этом практически имеет ту же высоту звучания, что весьма удивительно, поскольку воздушный канал изогнут лишь один раз, как и в фаготе. Корт также имеет размер, сопоставимый с бас-сордуном, и тем не менее по высоте звучит как тенор. Следующее описание конструкции и акустических свойств сордони прояснит эту загадку. Корпус состоял из деревянного цилиндра, в котором были прорезаны два параллельных канала узкого цилиндрического отверстия, соединенных внизу изгибом, но не имеющих выхода в окружающий воздух. В верхней части цилиндра был установлен двойной язычковый мундштук, обеспечивающий доступ к воздушному столбу с одного конца отверстия, а другой конец был открыт через небольшое отверстие сбоку, аналогичное игровым отверстиям; в теноровых, басовых и контрабасовых инструментах семейства язычок крепился к изогнутому латунному колену, подобному колену фагота. До сих пор описание почти применимо и к дольциану, но в последнем принципиальное отличие заключается в том, что канал имеет коническую форму, благодаря чему обладает акустическими свойствами открытой трубы. Сордун же, имея цилиндрический канал, обладает акустическими свойствами закрытой трубы, то есть длина звуковой волны в два раза превышает длину трубы, поэтому для получения звука определенной высоты, например до, длина канала должна быть вдвое меньше, то есть 4 фута. Кроме того, при передувании на сордони в качестве первой гармоники (единственной, необходимой для язычковых инструментов для получения диатонической гаммы второй октавы) возникает не октава, а квинта, или третий обертон. Это объясняет, почему для воспроизведения диатонической гаммы во всем диапазоне инструментам типа фагота и дольциана требуется всего шесть или семь отверстий, в то время как сордуну необходимо 11 или 12 отверстий. Преторий утверждает, что изображенные им инструменты имеют 12 открытых отверстий, а некоторые экземпляры дополнительно оснащены двумя клапанами; также в нижней части инструмента просверлено отверстие для удаления сконденсировавшейся влаги от дыхания. 12 отверстий закрываются пальцами и большими пальцами, а также подушечкой ладони или мясистой частью суставов пальцев. Два сурдина, принадлежащие Музею Брюссельской консерватории, которые, как утверждается, являются копиями инструментов из оркестра императора Максимилиана I, воспроизведены в «Описательном каталоге музыкальных инструментов» капитана У. Р. Дейя (Лондон, 1891). Они незначительно отличаются по конструкции от итальянских инструментов, описанных Преторием. Прямое колено установлено сбоку инструмента почти под прямым углом, верх цилиндра увенчан колпаком, и имеется всего 6 открытых отверстий, остальные закрыты латунными клапанами в деревянных коробочках. Высота звучания этих инструментов отличается от высоты контрабаса и баса Претория не более чем на полутон.

The sordun or sordoni family are often confused with the dolcians (Fr. courtaud, Eng. single curtail or single curtal, Ger. Kort or Kortholt), from which, however, they differed radically. This difference was not understood by Praetorius, who acknowledges his mystification. The contra bass sordun, he says, hardly half the length of the contra fagotto, is yet practically of the same pitch, which is astonishing since the bore is only double once upon itself as in the fagotto. The kort likewise is of the same size as the bass sordun, and yet in pitch it is but a tenor. The following description of the construction and acoustic properties of the sordoni will clear up the mystery. The body consisted of a cylinder of wood in which were cut two parallel channels of narrow cylindrical bore, communicating with each other at the bottom through a bend, but not with ambient air. At the top of the cylinder was fitted a double reed mouthpiece giving access to the column of air at one end of the bore, while the other was vented through a small hole in the side, similar to the finger holes; in the tenor, bass and contra members of the family, the reed was attached to a curved brass crook similar to that of the fagotto. So far the description would almost apply to the dolcian also, but in the latter there is the radical difference that the bore of the channels is conical, so that it has the acoustic properties of the open pipe. The sordun, however, having a cylindrical bore, has the acoustic properties of the stopped pipe, i. e. the sound waves are twice the length of the pipe, so that to produce a sound of any given pitch, for instance for C, the bore need only be half the length, i. e. 4 ft. long. Overblowing, on the sordoni, moreover, produced as first harmonic (the only one required for reed blown instruments in order to produce the diatonic scale for the second octave) not the octave, but the twelfth, or number 3 of the series. This accounts for the fact that instruments of the fagotto and dolcian type require but six or seven holes to give the diatonic scale throughout the compass, whereas the sordoni require 11 or 12 holes. Praetorius states that those figured by him have 12 open holes, and that some specimens have in addition two keys; a hole is also bored through the bottom of the instrument to allow the moisture condensed from the breath to be shaken out. The 12 holes are stopped by means of fingers and thumbs and by the ball of the hand or the fleshy underpart of the joints of the fingers. Two sourdines belonging to the Museum of the Brussels Conservatoire, said to be facsimiles of some instruments belonging to the emperor Maximilian I's band, are reproduced in Captain U. R. Day's Descriptive Catalogue of Musical Instruments (London, 1891). They differ slightly in construction from the Italian instruments described by Praetorius. The straight crook is set in the side of the instrument, almost at right angles, the top of the cylinder is surmounted by a cap, and there are but 6 open holes, the rest being covered by brass keys in wooden boxes. The pitch of these instruments lies within a semi tone of that of the contra bass and bass of Praetorius.