Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Сордун – қос қамыспен (сордон немесе сордун, т.б.) тарту арқылы дыбыс шығарылатын ежелгі үрмелі аспаптар тобы.
Sordun is a family of archaic wind instruments blown by means of a double reed (sordone or sordun, etc.)
Этимология
Сордун итальян тіліндегі Sordino сөзінен шыққан. Бұл мамандықталған терминдерде қолданылатын негізгі итальян сөзі – әйелдік есім: sordina, көпше түрі sordine; бірақ халықаралық музыкалық терминологияда еркек түрі жиірек кездеседі: sordino, көпше түрі sordini. Итальян сөзі латын тіліндегі surdus сөзінен туындаған sordo ("саңырау", "дыбысы бұрмаланған") сөзінің әйелдік кішіртпе түрі ретінде алынған. Жоғарыда аталған балама түрлердің көпше түрі sordini, sordoni, sorduni болар еді. Француз тіліндегі сөз әйелдік, және кейде нота жазуда да қолданылады: sourdine, көпше түрі sourdines. Басқа тілдердегі нұсқалары да әйелдік: испан тілінде sordina, көпше түрі sordinas; португал тілінде surdina, көпше түрі surdinas.
Sordun originates from the Italian word Sordino. The primary Italian word in use in these specialised terms is a feminine noun: sordina, with plural sordine; but in international musical terminology a masculine form is much more common: sordino, with plural sordini. The Italian word is derived as a feminine diminutive of the adjective sordo ("deaf", "dull in sound"), from Latin surdus. The alternative forms given above would have as plurals sordini, sordoni, sorduni. The French version of the word is feminine, and is sometimes used in music notation also: sourdine, plural sourdines. Other languages' versions are also feminine: Spanish has sordina, plural sordinas; Portuguese has surdina, plural surdinas.
Ежелгі аспаптар
Сордун немесе сордони туысы көбінесе дольциандармен (фр. куртауд, ағылш. бір құйрықты немесе жарым құйрықты, нем. Kort немесе Kortholt) шатастырылады, бірақ олар түбірімен бөлек болды. Преторий бұл айырмашылықты түсінбеді және өз жаңылысын мойындайды. Оның айтуынша, контрабас сордун, контрафаготтоның жартысына жуық ұзындықта болғанымен, дыбыс биіктігі шамамен бірдей, бұл таңғатушылық, себебі сордунның ішкі кеңістігі фаготтодағыдай тек екі еселенген. Корт та бас сордунмен бірдей өлшемде, бірақ дыбыс биіктігі тенордікіне сәйкес келеді. Сордонидің құрылысы мен акустикалық қасиеттерін сипаттау осы құпияны ашады. Оның корпусы ағаштан жасалған цилиндрден тұрады, ішінде екі параллель, тар цилиндрлі каналдар ойылып жасалған. Бұл каналдар төменгі жағында иілген бөлік арқылы бірімен-бірі байланысады, бірақ сыртқы ауамен байланыспайды. Цилиндрдің үстіңгі жағында екі қамысты ауыздық орнатылған, ол каналдың бір жағындағы ауаға қол жеткізеді, ал екінші жағы саусақ тесіктеріне ұқсас кішкентай тесіктен желдетіледі. Тенор, бас және контрабас түрлерінде қамыс, фаготтодағыдай, иілген мыс түтікшеге бекітілген. Бұл сипаттама дольцианға да қатысты, бірақ дольцианда каналдардың пішіні конустық болғандықтан, ол ашық құбырдың акустикалық қасиеттеріне ие. Ал сордун цилиндрлі каналдарға ие болғандықтан, тоқтатылған құбырдың акустикалық қасиеттерін көрсетеді, яғни дыбыс толқындары құбыр ұзындығынан екі есе ұзын. Сондықтан, белгілі бір дыбыс биіктігін шығару үшін, мысалы, До нотасы үшін, каналдың ұзындығы жартысы ғана болуы керек, яғни 4 фут. Сонымен қатар, сордонидегі алғашқы гармония (екінші октаваның диатоникалық гаммасын шығару үшін қамыспен соққан аспаптарға қажетті жалғыз гармония), октава емес, он екінші немесе серияның үшінші нотасын береді. Осы себепті фаготто және дольциан типтес аспаптар диатоникалық гамманы толық диапазон бойынша беру үшін алты немесе жеті тесік қажет етеді, ал сордониге 11 немесе 12 тесік керек. Преторий оның суреттеген аспаптарында 12 ашық тесік болғанын, ал кейбір үлгілерде қосымша екі кілт болғанын айтады. Аспаптың түбінде де тесік жасалған, ол демнен пайда болған ылғалды сыртқа шығаруға мүмкіндік береді. 12 тесік саусақтармен, бас бармақпен, қолының түйінімен немесе саусақ буындарының етті бөлігімен жабылады. Капитан У.Р. Дейдің «Музыкалық аспаптардың сипаттамалық каталогы» (Лондон, 1891) кітабында Брюссель консерваториясы мұражайына тиесілі екі сордин, император Максимилиан I оркестріне тиесілі аспаптардың көшірмелері деп есептелетін, суреттері келтірілген. Олардың құрылысы Преторий сипаттаған итальяндық аспаптардан сәл өзгеше. Тіке түтік аспаптың бүйініне, шамамен тік бұрышта орнатылған, цилиндрдің үстіңгі жағында қақпақ орналасқан, ал 6 ашық тесік бар, қалғандары ағаш қораптардағы мыс кілттермен жабылады. Бұл аспаптардың дыбыс биіктігі Преторийдің контрабас және бас сордундарының дыбыс биіктігінен жарты тонға жуық.
The sordun or sordoni family are often confused with the dolcians (Fr. courtaud, Eng. single curtail or single curtal, Ger. Kort or Kortholt), from which, however, they differed radically. This difference was not understood by Praetorius, who acknowledges his mystification. The contra bass sordun, he says, hardly half the length of the contra fagotto, is yet practically of the same pitch, which is astonishing since the bore is only double once upon itself as in the fagotto. The kort likewise is of the same size as the bass sordun, and yet in pitch it is but a tenor. The following description of the construction and acoustic properties of the sordoni will clear up the mystery. The body consisted of a cylinder of wood in which were cut two parallel channels of narrow cylindrical bore, communicating with each other at the bottom through a bend, but not with ambient air. At the top of the cylinder was fitted a double reed mouthpiece giving access to the column of air at one end of the bore, while the other was vented through a small hole in the side, similar to the finger holes; in the tenor, bass and contra members of the family, the reed was attached to a curved brass crook similar to that of the fagotto. So far the description would almost apply to the dolcian also, but in the latter there is the radical difference that the bore of the channels is conical, so that it has the acoustic properties of the open pipe. The sordun, however, having a cylindrical bore, has the acoustic properties of the stopped pipe, i. e. the sound waves are twice the length of the pipe, so that to produce a sound of any given pitch, for instance for C, the bore need only be half the length, i. e. 4 ft. long. Overblowing, on the sordoni, moreover, produced as first harmonic (the only one required for reed blown instruments in order to produce the diatonic scale for the second octave) not the octave, but the twelfth, or number 3 of the series. This accounts for the fact that instruments of the fagotto and dolcian type require but six or seven holes to give the diatonic scale throughout the compass, whereas the sordoni require 11 or 12 holes. Praetorius states that those figured by him have 12 open holes, and that some specimens have in addition two keys; a hole is also bored through the bottom of the instrument to allow the moisture condensed from the breath to be shaken out. The 12 holes are stopped by means of fingers and thumbs and by the ball of the hand or the fleshy underpart of the joints of the fingers. Two sourdines belonging to the Museum of the Brussels Conservatoire, said to be facsimiles of some instruments belonging to the emperor Maximilian I's band, are reproduced in Captain U. R. Day's Descriptive Catalogue of Musical Instruments (London, 1891). They differ slightly in construction from the Italian instruments described by Praetorius. The straight crook is set in the side of the instrument, almost at right angles, the top of the cylinder is surmounted by a cap, and there are but 6 open holes, the rest being covered by brass keys in wooden boxes. The pitch of these instruments lies within a semi tone of that of the contra bass and bass of Praetorius.