Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Серафино делл'Аквила, или Аквилано (6 января 1466 – 10 августа 1500), также известный по фамилии деи Чиминелли, был итальянским поэтом и музыкантом. Будучи писателем, он был одним из наиболее значительных стилистических последователей Петрарки, а его творчество впоследствии оказало влияние на французских и английских поэтов, вдохновлявшихся Петраркой.
Serafino dell'Aquila or Aquilano (6 January 1466 – 10 August 1500), also called by the family name dei Ciminelli, was an Italian poet and musician. As a writer he was one of the foremost of the stylistic followers of Petrarch and his work was later influential on both French and English Petrarchan poets.
Жизнь
Серафино родился в тогдашнем неаполитанском городе Л'Аквила 6 января 1466 года и умер от лихорадки в Риме. Его родителями были Франческо Чиминелли и Липпа де Легистис. В 1478 году он был доставлен в Неаполь своим дядей по материнской линии Паоло де Легистисом, секретарем Антонио де Гевары, графа Потенцы, и стал пажом при его дворе. Там он изучал музыку и, возможно, композицию, сначала у фламандского музыканта Гийома Гарнье, посетившего их, а затем у Жоскена де Пре. После смерти отца в 1481 году он вернулся в Аквилу, где прославился исполнением поэзии Петрарки под собственное сопровождение на лютне. Отправившись в Рим в 1484 году, он поступил на службу к кардиналу Асканио Сфорца и вошел в литературный кружок папского апостольского секретаря Паоло Кортези, где подружился с Винченцо Колли (il Calmeta), своим будущим биографом. Вызвав недовольство резкой критикой пороков папского двора в сатирическом произведении, он покинул своего покровителя и вновь поселился в Неаполе. Там он стал членом Академии Понтано, где общался с Джакопо Санназаро, Пьером Антонио Караччоло и Бенедетто Гарет (il Chariteo), чьи восьмистрочные страмботи он взял за образец для собственных. Однако в 1494 году ему пришлось покинуть город из-за начала войны. В течение следующих нескольких лет он посетил Урбино, Мантую, Милан и другие города Северной Италии, выступая при их дворах. В 1500 году он вернулся в Рим, где был посвящен в рыцари Мальтийского ордена, но прожил лишь несколько месяцев, чтобы насладиться этой честью. После смерти от лихорадки он был похоронен в церкви Санта-Мария-дель-Пополо.
Serafino was born in what was then the Neapolitan town of L'Aquila on 6 January 1466 and died of a fever in Rome. His parents were Francesco Ciminelli and Lippa de' Legistis. In 1478 he was taken to Naples by his maternal uncle Paolo de' Legistis, secretary to Antonio de Guevara, Count of Potenza, and became a page in his court. There he studied music and possibly composition, at first with the visiting Flemish musician Guillaume Garnier and then Josquin des Préz. On the death of his father in 1481 he returned to Aquila, where he gained fame for performing the poetry of Petrarch to his own accompaniment on the lute. Leaving for Rome in 1484, he entered the service of Cardinal Ascanio Sforza and formed a connection with the literary circle of the Papal Apostolic Secretary Paolo Cortesi, where he became friendly with Vincenzo Colli (il Calmeta), his eventual biographer. Having caused offence by castigating the vices of the Papal court in a satirical composition, he left his patron to settle in Naples again. There he became a member of the Academy of Pontano, where he associated with Jacopo Sannazaro, Pier Antonio Caracciolo and Benedetto Gareth (il Chariteo), whose eight lined strambotti he took as model for his own. In 1494, however, he had to quit the city at the onset of warfare. During the next few years he visited Urbino, Mantua, Milan and other northern Italian cities, performing at their courts. In 1500 he returned to Rome, where he was made a Knight of Malta but only survived a few months to enjoy that honour. After his death from fever, he was buried in the church of Santa Maria del Popolo.
Поэзия
Поскольку Серафино исполнял свои стихи под аккомпанемент лютни и часто импровизировал слова во время выступления, тексты записывали другие люди и распространяли в рукописях, а иногда и в печати. Поэтому установить точное авторство его произведений и окончательный текст было сложно. Первое издание его трудов вышло в Риме лишь после его смерти, в 1502 году, за ним последовало еще около двадцати изданий в течение следующего десятилетия. В конечном итоге, число изданий значительно возросло в период его популярности. Из 391 стихотворения, приписываемых ему, 261 – страмботы и 97 – сонеты. В 1504 году была опубликована коллекция похвальных сонетов и других стихотворений, посвященных Серафино. В том же году из Болоньи вышла биография Кальметы, которая, наряду с некоторыми похвальными стихами, представляла различные сборники его поэзии на протяжении многих лет. Он и его окружение вдохновлялись Петраркой как образцом и особенно культивировали его использование остроумных метафор, порой до эксцентричности. Этот стиль подвергся критике Пьетро Бембо, и к 1560 году интерес к нему угас, так и не возродившись. Произведения Серафино служили образцом для французских и английских писателей XVI века. Его сонет Si questo miser corpo t’abandona (если это несчастное тело покинет тебя) был адаптирован Жаном Маро в рондо S’il est ainsi que ce corps t’abandonne (если случится, что это тело покинет тебя). Вскоре после этого Томас Уайатт перевел рондо Маро на английский язык как “If it be so that I forsake thee” (Если так, что я оставлю тебя). Уайатт также непосредственно переводил или адаптировал произведения Серафино, особенно его интерес привлекло использование эпиграмматического страмботта – формы, которую он ввел в английскую поэзию. За экстравагантный образ разбитого сердца, подобного взрывающемуся орудию, он обязан лишь идеей Серафино, выраженной в его стихотворении “The furious gonne in his rajing yre” (Яростная пушка в своем бушующем гневе). В стихотворении “Thou slepest ffast” (Ты крепко спишь) два страмботта были адаптированы для создания одной эпиграммы, а другие стихотворения переведены с большей точностью. Серафино и его последователи-петрарканцы также считаются оказавшими влияние на французского поэта Мориса Скева, а в Англии двенадцать поздних сонетов Томаса Уотсона были идентифицированы как версии произведений Серафино.
Because Serafino chanted his poems to his own lute accompaniment and often improvised the words as part of his performance, texts were taken down by others at the time and spread in manuscript, or sometimes in print. Definite attribution to him was therefore difficult later, as was establishing a definitive text. It was not until after his death that a first edition of his works appeared from Rome in 1502, to be followed by some twenty more in the next ten years alone. Ultimately they ran into many more during the time his reputation was high. Of the 391 poems ascribed to him, 261 are strambotti and 97 are sonnets. A collection of commendatory sonnets and other verses dedicated to Serafino was published in 1504. In the same year, Calmeta’s biography of him was published from Bologna and, along with some of the commendatory verses, introduced various collections of his poetry over the years. He and those with whom he associated had been drawn to Petrarch as a model and had cultivated in particular his use of the conceit, sometimes to an extravagant degree. The style was deprecated by Pietro Bembo and taste for it had waned by 1560, never really to revive. Serafino’s work was used as a model in various ways by 16th century French and English writers. His sonnet Si questo miser corpo t’abandona (if this unhappy body leaves you) was adapted into the rondeau S’il est ainsi que ce corps t’abandonne (if it happens that this body leaves you) by Jean Marot. A little later Thomas Wyatt adapted the Marot rondeau into English as “If it be so that I forsake thee”. But Wyatt was also to translate or adapt Serafino’s work directly, being especially drawn to his use of the epigramatic strambotto, a form he introduced into English verse. For the extravagant image of the breaking heart being like an exploding cannon, he is only indebted to Serafino for the idea in his “The furious gonne in his rajing yre”. In “Thou slepest ffast” two strambotti are adapted to make a single epigram, while other poems are a little more closely translated. Serafino and fellow Petrarchans have also been claimed as an influence on the French poet Maurice Scève, and in England twelve later sonnets by Thomas Watson have been identified as versions of Serafino’s.