Лила Читрис: Пионер индийского кино и создательница образа матери в хинди-фильмах.

Введение

Индийская актриса (1909–2003)

Ранние годы

Она родилась в брахманской семье, говорящей на маратхи, в Дхарваде, штат Карнатака. Её отец был профессором английской литературы. Она была одной из первых образованных актрис кино. После окончания учебы она присоединилась к Natyamanwantar – прогрессивной театральной группе, ставившей пьесы на её родном языке маратхи. На творчество группы оказали значительное влияние Ибсен, Шоу и Станиславский. В составе этой театральной труппы Лила исполняла главные роли в серии комедий и трагедий и даже создала собственную труппу репертуарного театра.

Карьера

На ранних этапах своей карьеры Читнис снималась в комедии «Усна Навра» (1934) и работала с собственной киногруппой «Удьяча Сансар». Она начала сниматься, чтобы содержать четверых детей. Начав с массовки, она перешла к съемкам в трюковых фильмах. В фильме «Джентльмен Даку» («Джентльмен-вор») 1937 года Читнис сыграла элегантную мошенницу, переодетую в мужскую одежду, и была представлена в газете Times of India как первая образованная дама из высшего общества из Махараштры. К тому времени она уже заявила о себе как о заметной актрисе. Читнис работала на студиях Prabhat Pictures в Пуне и Ranjit Movietone, прежде чем стать ведущей актрисой на Bombay Talkies. Специализируясь на спорных фильмах, бросавших вызов общепринятым социальным нормам, особенно в отношении брака и невыносимой кастовой системы, Bombay Talkies испытывала ограниченный успех в прокате. Однако студия вернула популярность с фильмом «Канган» («Браслеты», 1939), в котором Читнис сыграла главную роль – приемную дочь индуистского священника, влюбленную в сына местного землевладельца, который выступал против этих отношений и угрожал священнику. Ее любовь, однако, противостояла предрассудкам отца возлюбленного – тема, необычная для того времени, но достаточно привлекшая внимание публики, чтобы обеспечить фильму успех в прокате. С успехом «Кангана» Лила заменила очаровательную ведущую актрису Bombay Talkies, Девику Рани. Лила особенно хорошо сочеталась с ведущим актером Девики Рани, Ашоком Кумаром, снявшись вместе в ряде кассовых хитов, таких как «Азад» («Свободный», 1940), «Бандан» («Узы», 1940) и «Джула» («Качели», 1941), которые в основном затрагивали социальные проблемы. Ашок Кумар был настолько впечатлен ее актерским мастерством, что признался, что научился выражать эмоции глазами благодаря ей. В 1941 году Читнис, находясь на пике своей популярности и гламура, вошла в историю как первая индийская кинозвезда, рекламировавшая популярное мыло Lux, что в то время было привилегией только лучших голливудских актрис. К середине 1940-х годов ее карьера пошла на спад с появлением новых ведущих актрис. Лила приняла это как данность и в 1948 году вступила в следующий, возможно, самый известный этап своей карьеры – в фильме «Шахид» («Мученик»). Она сыграла страдающую, больную мать героя и исполнила эту роль безупречно. В течение 22 лет Читнис играла матерей будущих ведущих актеров, включая Дилипа Кумара, часто изображая больных матерей или матерей, переживающих трудности и борющихся за воспитание своих детей. Фактически, она создала архетип матери в хинди-кино, который продолжили более поздние актрисы. Материнские переживания Лилы были показаны во многих фильмах, таких как «Аваара» («Бродяга», 1951), «Ганга Джамна» («Слияние рек», 1961) и, в 1965 году, в кассовом хите «Рунайс Гайд», основанном на одноименном отмеченном наградами романе Р. К. Нараяна. Она была занята в 1970-х годах, но затем сократила количество своих появлений на экране, прежде чем завершить карьеру в фильме «Дил Туджко Дия» («Я отдаю тебе свое сердце») в 1985 году. Затем в конце 1980-х годов она эмигрировала в Соединенные Штаты, чтобы присоединиться к своим детям. Она умерла в доме престарелых в Денбери, штат Коннектикут, в возрасте 94 лет. Лила также ненадолго занималась кинопроизводством, спродюсировав фильм «Киссе На Кехна» («Никому не рассказывай», 1942) и сняв фильм «Адж ки Бат» («Разговор сегодняшнего дня», 1955). Она также написала и поставила сценическую адаптацию «Священного пламени» Сомерсета Моэма и опубликовала свою автобиографию «Чандери Дуньет» в 1981 году. Однако ее отец придерживался религиозного движения Брахмо-самадж, отвергавшего кастовую систему. В возрасте 15 или 16 лет она вышла замуж за доктора Гаджанана Ешванта Читниса, представителя ее общины, который был старше ее, по сватовству, организованному их родителями в традиционном индийском стиле. Доктор Читнис был квалифицированным врачом. У пары было четверо сыновей. Они поддерживали борьбу Индии за независимость от Великобритании и однажды рисковали арестом, предоставив убежище М. Н. Рою, известному марксистскому борцу за свободу, в своем доме. После развода с мужем она работала учительницей, прежде чем начать актерскую карьеру. У нее было четверо сыновей: Манавендра (Мина), Виджайкумар, Ажиткумар и Радж. Она жила со своим старшим сыном в Коннектикуте, США, до самой смерти. У нее было трое внуков.

Chitnis' early stage work included comedy Usna Navra (1934) and with her own film group Udyacha Sansar. She started acting to support her four children. She started as an extra and went on to stunt films. In Gentleman Daku ("Gentleman Thief") in 1937, Chitnis played a polished crook dressed in male apparel and was publicised in the Times of India as the first graduate society lady from Maharashtra. By then she had already made her first major mark as an actress on the silver screen. Chitnis worked at Prabhat Pictures, Pune and Ranjit Movietone before going on to be the leading lady in Bombay Talkies. Specialising in controversial films that challenged accepted societal norms, especially those regarding marriage and the invidious caste system, Bombay Talkies was having limited luck at the box office. But it bounced back with Kangan ("Bangles", 1939), which introduced Chitnis playing the lead role as the adopted daughter of a Hindu priest in love with the son of a local landlord who opposes the relationship and threatens the holy man. Her love, however, stands up to his father's prejudices, an unusual theme for the time, but one that appealed to the public imagination enough to ensure it success at the box office. With Kangan's success, Leela replaced Bombay Talkies' ravishing leading lady Devika Rani. Leela made a particularly good partner with Devika Rani's leading man Ashok Kumar for a series of box office hits such as Azad (Free, 1940), Bandhan (Ties, 1940) and Jhoola ("Swing", 1941) that broadly deal with societal issues Ashok Kumar was so impressed by her acting abilities that he admitted to having learnt how to speak with his eyes from her. In 1941 Chitnis, at the height of her popularity and glamour, created history of sorts by becoming the first Indian film star to endorse the popular Lux soap brand, a concession then only granted to top Hollywood heroines. By the mid 1940s her career went downhill as the new leading ladies came in. Leela accepted the reality and in 1948 entered the next, and perhaps most renowned, phase of her career in Shaheed ("Martyr"). Cast as the hero's suffering, ailing mother, she played this role to perfection. For 22 years, Chitnis played the mother of the later leading men including Dilip Kumar, often playing an ailing mother or a mother going through hardships and struggling to bring up her offspring. In fact she created the archetype of the Hindi Film mother, which was continued by later actresses. Leela's maternal histrionics were portrayed in a range of films such as Awaara (The Vagabond, 1951), Ganga Jumna (The Confluence, 1961) and, in 1965, the runaway success Guide, based on the award winning novel of the same name by R. K. Narayan. She was busy through the 1970s, but cut down her appearances thereafter before taking the final curtain call in Dil Tujhko Diya ("I Give My Heart to You") in 1985. She then emigrated to the United States in the late 1980s to join her children. She died in Danbury, Connecticut at a nursing home, at the age of 94. Leela also briefly dabbled in movie making, producing Kisise Na Kehna ("Don't Tell Anybody", 1942) and directing Aaj ki Baat ("The Talk of Today", 1955). She also wrote and directed a stage adaptation of Somerset Maugham's Sacred Flame and published her autobiography, Chanderi Duniyet, in 1981. However, her father adhered to Brahmo Samaj, a religious movement that rejected caste. At the age of 15 or 16, she married Dr. Gajanan Yeshwant Chitnis, a gentleman of her own community who was somewhat older than her, in a match arranged by their parents in the usual Indian way. Dr. Chitnis was a qualified medical doctor. The couple were quickly had four children, all boys. They supported India's struggle for independence from Britain and once risked arrest by harbouring M. N. Roy, a famous Marxist freedom fighter, in their house. After she divorced her husband, she worked as a school teacher before turning to acting. She had four sons Manavendra (Meena), Vijaykumar, Ajitkumar and Raj. She lived with her eldest son in Connecticut in United States, until her death. She had three grandchildren then.