Харриет Андерссон: Муза Ингмара Бергмана и звезда скандинавского кино

Введение

Харриет Андерссон (род. 14 февраля 1932) — шведская актриса, получившая наибольшую известность за пределами Швеции благодаря сотрудничеству с режиссером Ингмаром Бергманом. Она часто исполняет роли импульсивных героинь из рабочего класса.

Киноактриса

Харриет Андерссон начала свою актерскую карьеру в 15-летнем возрасте, будучи студенткой театральной школы Calle Flygare. Она сотрудничала с режиссером Ингмаром Бергманом в нескольких сценических постановках в Мальмё стадстеатер между 1953 и 1956 годами. В интервью 2008 года Мику ЛаСалле из San Francisco Chronicle Андерссон опровергла слух о том, что Бергман открыл ее, когда она работала оператором лифта: «В лифте! Ха, это что-то новенькое для меня. Нет, это не так. Я работала оператором лифта, но мне было 14 с половиной! Ингмар не открыл меня. Меня обнаружили в 1949 году в театральной школе. До "Моники" у меня было много небольших ролей. Большинство из них были немного похожи на Монику. Я выглядела так. Я выглядела как плохая девочка. Но на самом деле я не была плохой девочкой. Я была очень хорошей девочкой, пока не узнала, что такое жизнь». Бергман написал заглавную роль в фильме "Лето с Моникой" (1953) специально для Андерссон. Фильм, снятый в Швеции, рассказывает романтическую историю двух разочарованных молодых людей – от их первой встречи до летней идиллии, поспешного брака и последовавшего развода. Хотя романтические отношения с Бергманом были недолгими, они продолжали работать вместе. Андерссон снялась в нескольких его самых известных фильмах, включая "Улыбки летней ночи" (1955), "Сквозь затемненное стекло" (1961), "Крики и шепоты" (1972) и "Фанни и Александр" (1982). В фильме "Сквозь затемненное стекло", где Андерссон снялась вместе с Максом фон Сидоу и Гуннаром Бьёрнстрандом, она играет латентную шизофреничку. Название фильма взято из стиха из Первого послания к Коринфянам (13:12), где Павел Тарский говорит: «Ибо ныне мы видим, как бы сквозь стекло, в туманном образе; а тогда – лицем к лицу; ныне знаю я отчасти; тогда познаю, как познан Я». Сюжет рассказывает о действиях четырех человек в течение двадцати четырех часов в старом доме, расположенном в отдаленном районе шведского архипелага. Некоторые зрители были шокированы ярким изображением Андерссон присутствия Бога, представленного в мрачном мире шизофреника. Как и многие другие соратники Бергмана, она также построила карьеру в англоязычных фильмах, включая роли в фильме Сидни Люмета "Роковое влечение" (1966) и позже в фильме Ларса фон Триера "Догвилль" (2003). Ее автобиография, состоящая из интервью с Яном Лумхольдом, была опубликована в 2006 году.

Harriet Andersson began her acting career as a 15 year old student at Calle Flygare stage school. She joined director Ingmar Bergman for several stage productions at Malmö stadsteater between 1953 and 1956. In a 2008 interview with Mick LaSalle of the San Francisco Chronicle, Andersson debunked a rumor that she was discovered by Bergman while working as an elevator operator: "In an elevator! Ha, that's a new one for me. No. I did operate an elevator, but that was when I was 14½! Ingmar did not discover me. I was discovered in 1949 in theater school. Before Monika, I had many small parts. Most of them were a little like Monika. I looked that way. I looked like a bad girl. But I wasn't a bad girl, really. I was a very nice little girl, until I found out what life was." Bergman wrote the title role in Summer with Monika (1953), specifically for Andersson. Filmed in Sweden, the motion picture shows the romantic history of two disaffected youths from first meeting to a summer idyll followed by their hasty marriage and subsequent divorce. Although the romantic relationship with Bergman was brief, they continued to work together. Andersson appeared in several of his best known films, including Smiles of a Summer Night (1955), Through a Glass Darkly (1961), Cries and Whispers (1972), and Fanny and Alexander (1982). In Through A Glass Darkly, in which Andersson appeared with Max von Sydow and Gunnar Björnstrand, she portrays a latent schizophrenic. The film title is taken from a verse in First Corinthians (13:12) where Paul of Tarsus says, "For now we see through a glass darkly: But then face to face; Now I know in part; But then I shall know even as I am also known". The plot deals with the actions of four persons during a twenty four hour period in an old house a far distance out on the Swedish Archipelago. Some audiences were shocked by Andersson's vivid portrayal of the presence of God as represented in the dark world of a schizophrenic. Like several other Bergman associates, she has also had a career in English language films including performances in Sidney Lumet's The Deadly Affair (1966) and later in Lars von Trier's Dogville (2003). Her autobiography, a set of interviews with Jan Lumholdt, was published in 2006.

Награды

Андерссон выиграла несколько актерских наград, включая шведскую премию «Гулдбагге», норвежскую премию «Аманда» и награды за лучшую женскую роль на Венецианском кинофестивале (1964) и 9-м Московском международном кинофестивале (1975). В 1968 году Андерссон получила премию «Бодил» за лучшую женскую роль за исполнение в датской комедии Хеннинга Карлсена «Люди встречаются, и сердце наполняется сладкой музыкой». В 2010 году Андерссон была удостоена премии за вклад в кинематограф на Стокгольмском международном кинофестивале.

Личная жизнь

Харриет Андерссон была замужем за другом детства Бертилем Вейфелдтом в 1959–1963/64 годах. У нее есть дочь, Петра Вейфелдт (род. 1960), которую Андерссон назвала в честь своей героини в фильме «Улыбки летней ночи». В 1960-х годах она несколько лет жила с финским режиссером Йорном Доннером и снялась в его фильмах: «Воскресенье в сентябре» (1963), «Влюблённость» (1964), «Приключение начинается здесь» (1965) и «Анна» (1970).