Введение

Monoceros – альбом сольных импровизаций на сопрано-саксофоне британского джазового саксофониста Эвана Паркера. Он был записан непосредственно на диск с использованием технологии прямой записи, при участии Нумара Любина, Джеральда Рейнольдса и Майкла Рейнольдса из Nimbus Records. Изначально альбом был выпущен на лейбле Incus Records, принадлежащем Паркеру и Дереку Бейли, в 1978 году, а затем переиздавался Chronoscope (1999), Psi (2015) и Treader (2020). В сопроводительной документации к альбому Паркер написал: «Целью размещения единственного стереомикрофона было найти позицию, в которой звучание саксофона в этой комнате воспроизводилось бы наиболее достоверно. Окружающая атмосфера – это естественная акустика помещения. Я два года искал возможность применить эту технику».

Прием

В обзоре для AllMusic Генри М. Штаймер написал, что альбом "пожалуй, лучшее, что можно получить после посещения его живого выступления", и прокомментировал: "Когда слушаешь Эвана Паркера, слышишь не только ноту, но и все сопутствующие обертоны; каждое дыхание звучит как схватка между различными регистрами инструмента. В разные моменты саксофон Паркера напоминает речь дельфинов, скрип электронной ленты или человеческое бормотание – то есть, все что угодно, кроме того, чем он является на самом деле. Его игра на инструменте – обязательное прослушивание для всех, кто интересуется акустической экспериментальной музыкой". В статье для The Quietus Ник Роузблэйд отметил: "Композиция 'Monoceros 1' – это двадцатидвухминутное гипнотическое произведение, исполненное красоты. Игра наполнена яростной интенсивностью. То, как Паркер переплетает звучание своего саксофона, просто завораживает. Кажется, инструмент ожил, и все, что может сделать Паркер – это удержать его и не забыть дуть. Однако, бывают моменты, когда Паркер полностью контролирует ситуацию, и кажется, что он играет на пределе своих возможностей. Его техника двойных и тройных стаккато звучит необычно и сейчас, но в 1979 году она, должно быть, казалась неземной. В уме можно почти увидеть, как вздуваются вены на губах Паркера, когда он сильнее давит на трость и просто дует. Его контроль над обертонами также полностью раскрывается на протяжении всего 'Monoceros'. Эта техника была перенята благодаря знакомству с народной музыкой Африки и Ближнего Востока. Даже если бы Паркер записал только это, 'Monoceros' все равно стал бы знаковым релизом. Но это не так. На второй стороне альбома есть еще три композиции. 'Monoceros 2, 3 и 4' короче по продолжительности. Самая длинная из них – девять минут, но они обладают тем же уровнем интенсивности и изобретательности, что и 'Monoceros 1'". Генри Кунц в рецензии для Bells написал: "При прослушивании на высокой громкости 'Monoceros' максимально точно передает звучание музыки в живом исполнении, как вы могли бы надеяться услышать".