Введение
Марио Рауль де Морайс Андраде (9 октября 1893 – 25 февраля 1945) – бразильский писатель, музыковед и фотограф. Он был бразильским поэтом, романистом, музыковедом, историком искусства и критиком, а также фотографом. Он написал один из первых и наиболее влиятельных сборников современной бразильской поэзии – «Paulicéia Desvairada» («Галлюцинированный город»), опубликованный в 1922 году. Андраде оказал значительное влияние на современную бразильскую литературу, а как ученый и эссеист – пионер в области этномузыкологии – его влияние распространилось далеко за пределы Бразилии. В течение двадцати лет Андраде был центральной фигурой в авангардном движении Сан-Паулу. Получив музыкальное образование и будучи наиболее известен как поэт и романист, Андраде лично участвовал практически во всех дисциплинах, связанных с модернизмом Сан-Паулу. Его фотографии и эссе на самые разные темы – от истории до литературы и музыки – широко публиковались. Он был движущей силой Недели современного искусства, события 1922 года, которое коренным образом изменило литературу и изобразительное искусство в Бразилии, и членом авангардной «Группы пяти». Идеи, лежавшие в основе Недели, получили дальнейшее развитие в предисловии к его поэтическому сборнику «Pauliceia Desvairada» и в самих стихах. После работы профессором музыки и газетным обозревателем он опубликовал свой великий роман «Макунайма» в 1928 году. Затем последовала работа над бразильской народной музыкой, поэзией и другими вопросами, часто прерываемая меняющимися отношениями Андраде с бразильским правительством. В конце жизни он стал первым директором Департамента культуры Сан-Паулу, официально закрепив за собой роль катализатора вхождения города и страны в художественную современность.
Mário Raul de Morais Andrade (October 9, 1893 – February 25, 1945) was a Brazilian poet, novelist, musicologist, art historian and critic, and photographer. He wrote one of the first and most influential collections of modern Brazilian poetry, Paulicéia Desvairada (Hallucinated City), published in 1922. He has had considerable influence on modern Brazilian literature, and as a scholar and essayist—he was a pioneer of the field of ethnomusicology—his influence has reached far beyond Brazil. Andrade was a central figure in the avant garde movement of São Paulo for twenty years. Trained as a musician and best known as a poet and novelist, Andrade was personally involved in virtually every discipline that was connected with São Paulo modernism. His photography and essays on a wide variety of subjects, from history to literature and music, were widely published. He was the driving force behind the Modern Art Week, the 1922 event that reshaped both literature and the visual arts in Brazil, and a member of the avant garde "Group of Five". The ideas behind the Week were further explored in the preface to his poetry collection Pauliceia Desvairada, and in the poems themselves. After working as a music professor and newspaper columnist, he published his great novel, Macunaíma, in 1928. Work on Brazilian folk music, poetry, and other concerns followed unevenly, often interrupted by Andrade's shifting relationship with the Brazilian government. At the end of his life, he became the founding director of São Paulo's Department of Culture, formalizing a role he had long held as a catalyst of the city's—and the nation's—entry into artistic modernity.
Ранние годы
Андраде родился в Сан-Паулу, Бразилия, и прожил там почти всю свою жизнь. В детстве он проявил себя как пианистический вундеркинд, а затем учился в Консерватории музыки и драмы в Сан-Паулу. Его формальное образование было целиком и полностью посвящено музыке, но одновременно, как отмечает Альберт Т. Люпер, он упорно и самостоятельно изучал историю, искусство и, в особенности, поэзию. Андраде отлично владел французским языком и читал Рембо и крупнейших представителей символизма. Хотя он писал стихи на протяжении всего музыкального образования, он не задумывался о профессиональной поэтической карьере, пока возможность стать профессиональным пианистом, к которой он стремился, исчезла. В 1913 году его 14-летний брат Ренато внезапно скончался во время футбольного матча; Андраде покинул консерваторию, чтобы поселиться в Араракуаре, где у его семьи была ферма. Вернувшись, он обнаружил, что его игра на пианино периодически прерывается дрожью в руках. Несмотря на то, что он в конечном итоге получил диплом пианиста, он не давал концертов и начал изучать вокал и теорию музыки с целью стать профессором музыки. В то же время он начал более серьезно заниматься писательством. В 1917 году, в год окончания консерватории, он опубликовал свой первый сборник стихов «Há uma Gota de Sangue em Cada Poema» (В каждом стихотворении есть капля крови) под псевдонимом Марио Собраль. В книге прослеживаются намеки на растущее у Андраде осознание самобытной бразильской идентичности, однако это выражено в контексте поэзии, которая (как и большая часть бразильской поэзии того времени) сильно опирается на предшествующую европейскую, особенно французскую, литературу. Его первая книга, по-видимому, не имела большого резонанса, и Андраде расширил сферу своих интересов. Он покинул Сан-Паулу и отправился в сельскую местность, начав деятельность, которой посвятил всю свою жизнь: скрупулезную документацию истории, людей, культуры и, в особенности, музыки бразильского интерьера, как в штате Сан-Паулу, так и в более диких районах северо-востока. Он публиковал эссе в сао-паульских журналах, иногда сопровождая их собственными фотографиями, но главным образом собирал обширную информацию о бразильской жизни и фольклоре. Между этими поездками Андраде преподавал фортепиано в консерватории и в 1921 году стал одним из ее профессоров.