Мэри Г. Шоу: Актриса, драматург и феминистка Америки.
Mary Shaw (actress)
Мэри Г. Шоу (1854-1929) – американская актриса, драматург, феминистка и суфражистка. Играла в провокационных пьесах, основала Женский национальный театр.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американская актриса и драматург (1854–1929)
American actress and playwright (1854–1929)
Мэри Г. Шоу (25 января 1854 – 18 мая 1929) была американской актрисой, драматургом, суфражисткой и одной из первых феминисток. Шоу принимала участие в женском движении с начала 1890-х годов, а в 1892 году стала членом Профессиональной женской лиги. В своей актёрской карьере она исполняла множество вызывающих споры ролей и была вовлечена в постановку некоторых из самых противоречивых пьес своего времени, таких как «Призраки» и «Хедда Габлер» Генрика Ибсена, «Профессия миссис Уоррен» Джорджа Бернарда Шоу (не состояли в родстве) и множество пьес, посвящённых женскому избирательному праву. В начале XX века Шоу вместе с актрисой Джесси Бонстель разработала проект Женского национального театра. Шоу страдала от болезни сердца, которая и стала причиной её смерти. «Колыбельная» стала её последним появлением на сцене из-за ухудшения здоровья.
Mary G. Shaw (January 25, 1854 – May 18, 1929) was an American actress, playwright, suffragist, and early feminist. Shaw was involved in the women's movement since the early 1890s, and in 1892 she became a member of the Professional Women's League. She played many controversial roles in her career as an actress, and was involved in some of the most controversial plays of her time such as Henrik Ibsen's Ghosts and Hedda Gabler, George Bernard Shaw's (no relation) Mrs. Warren's Profession and many female suffrage plays. Shaw, along with actress Jessie Bonstelle, designed the Woman's National Theatre in the early twentieth century. Shaw suffered and would die from heart disease. The Cradle Song was her last appearance on stage as a result of the illness.
Профессиональная женская лига
Одним из ключевых факторов успеха Шоу как оратора и суфражистки было ее участие в клубах, которые использовались для достижения более широкого культурного и социального признания различных профессий. Актрисы создавали клубы для развития организаторских и ораторских навыков, что впоследствии помогло Шоу в ее работе в движении за избирательное право для женщин. Самым важным клубом для актрис была Лига профессиональных женщин, основанная актрисами и женами театральных директоров. Устав организации определял целью приема женщин занятие «драматическим, музыкальным и литературным творчеством с целью оказания взаимной поддержки». Лига произошла от более крупного клуба, «Соросис», который не поддержал этот новый и развивающийся клуб. Этот раскол привел к многочисленным разногласиям и исключениям актрис из членства. Важной частью деятельности Лиги были уроки для молодых актрис, на которых их учили создавать собственные костюмы на курсах кройки и шитья. После критики со стороны суфражистского движения Шоу решила баллотироваться на пост президента Лиги в 1913 году. Она проиграла с разницей в три голоса, и многие женщины поклялись больше никогда не посещать клуб. Когда ей предложили роль в спектакле «Миссис Виггс из капустного поля», она отказалась, заявив, что он «проповедует довольство бедностью и смирение с ней». К счастью, другие постановки имели больший успех. Она создала роль главной героини в пьесе Г.Б. Шоу «Профессия миссис Уоррен» и неоднократно возвращалась к ней на протяжении своей жизни, каждый раз получая восторженные отзывы. Роль Шоу в «Профессии миссис Уоррен» вызвала много споров из-за манеры ее поведения в одной из сцен пьесы, которую сочли неприемлемой. Критики отмечали, что ее героиня говорит с непривычно для того времени низким, просторечным акцентом.
One of the major factors of Shaw's success as a speaker and suffragist was due to her association with clubs that were used to gain wider cultural and social acceptance of different professions. Actresses formed clubs to develop organizational and speaking skills, which later helped Shaw in her work for the women's suffrage movement. The most important actresses’ club was the Professional Women's League, which was founded by actresses and wives of theatrical managers. The charter designated women to join that "engaged in dramatic, musical, and literary pursuits with the purpose of rendering them helpful to each other." The League descended from a larger club, Sorosis, which did not support this new and growing club. There was much disagreement and blackballing of actresses as a result of this split. A main component of the League were the lessons given to young actresses that taught them how to create their own costumes in dressmaking classes. Shaw decided, after the disapproval of the suffragist movement, to run for president of the League in 1913. She lost by three votes, and many women vowed to never set foot in the club again. When offered a part in Mrs. Wiggs of the Cabbage Patch, she turned it down claiming that "it teaches contentment with and resignation to poverty." Fortunately, other shows had more success. She originated the title character of G. B. Shaw's Mrs. Warren's Profession and revived the role several times in her life, each time to complimentary reviews. Shaw's role in Mrs. Warren's Profession was very controversial for the undesirable way she acted in a specific scene in the play. It was said by various critics that her character spoke in too much of a low class tone than what was deemed socially acceptable in performance at that time.
Суфражистка
Шоу верила, что каждому полу необходимо понимать другой, и "она хотела видеть больше женщин, успешно выходящих на профессиональную арену и конкурирующих с мужчинами на равных", чтобы строить платонические отношения. В 1885 году она во второй раз вышла замуж за французского актера М. де Бриссака.
Shaw believed that each gender needed to understand the other and "she wished to see more women successfully entering the professional arena in direct competition with men" to create platonic relationships. She secondly married French actor M. de Brissac in 1885.