Follow the Fleet

Введение

Фильм 1936 года Марка Сандрича

Сюжет

Моряк "Бейк" Бейкер и Шерри - бывшие танцевальные партнеры, теперь разлучены, с Бейкером в флоте и Шерри, работающей танцевальной хозяйкой в бальном зале Сан-Франциско, Парадайз. Бэйк посещает бальный зал со своим приятелем из ВМС "Билге" в период свободы, воссоединяясь с Шерри (но стоить ей работы), в то время как Билге первоначально привлекает сестра Шерри Конни. Когда Конни начинает говорить о браке, Билж быстро отвлекает его внимание на подругу Шерри, Айрис, разведенную светскую женщину. Моряки возвращаются в море, в то время как Конни пытается собрать деньги, чтобы спасти парусник своего покойного отца. Когда мальчики возвращаются в Сан-Франциско, Бэйк пытается устроить Шерри на работу в бродвейском шоу, но терпит неудачу на фоне множества ошибочных личностей и недоразумений. Он искупает себя, устроив благотворительное шоу, которое собирает последние семьсот долларов, необходимых для ремонта корабля, хотя ему приходится покинуть корабль, чтобы сделать это. Билге, теперь старший старшина, получает приказ найти и арестовать его, но позволяет Бэйку завершить шоу. После концерта Бэйку и Шерри предлагают шоу на Бродвее, которое А. В. О. Л. Бэйк принимает с условием, что Шерри попросит его выйти за нее замуж. Конечно, сначала его отправят в тюрьму и накажут.

Музыкальные номера

Гермес Пан сотрудничал с Астером в хореографии. Две песни "Moonlight Maneuvers" и "With a Smile on My Face" были написаны для фильма, но не использованы. "Мы видели море": в фильме Астер представлен с этой песней. "Let Yourself Go": Поддерживаемый трио, в котором участвует Бетти Грейбл, Роджерс в морской одежде поет этот берлинский стандарт, за которым после интерлюдия (включающая песню "Get Thee Behind Me" от Гарриет Хиллиард) следует комический дуэт с Астером. Эта рутина начинается как соревновательный вызов между Астером Роджерсом и другой парой (Боб Кромер и Дороти Флейшман, которые вскоре уходят) и развивается в энергичный дуэт с большим акцентом на галопирующие пилки, движения ног и скачущие движения. "Get Thee Behind Me Satan": исполненный Харриет Хиллиард, этот номер первоначально предназначался для Роджерса в топ-хэте. "I'd Rather Lead A Band": После пения этого номера Астер начинает соло, в котором он танцует на ритме, в стороне и вокруг ритма - способность, благодаря которой он давно был известен в театре. После того, как он возглавляет группу в песне, он отбрасывает эстафету и начинает сольную часть своей рутины. После этого к нему присоединяется хор моряков, которые поочередно возглавляются и бросают ему вызов. "Let Yourself Go" (сольный танец): Это единственный сольный танцевальный танец Джинджер Роджерс в ее десяти фильмах с Астером. "Где же ты? "Поет Харриет Хиллиард. "I'm Putting All My Eggs in One Basket": Как и в песне "I Won't Dance" из Роберты, песне предшествует сольное пианино Астера, игровой стиль которого он назвал своим "чувственным пианино". Затем Астер и Роджерс поют альтернативные припевы, прежде чем приступить к комическому танцевальному дуэту, который играет на понятии, что оба танцора не могут идти в ногу друг с другом. Кстати, Люсиль Болл появляется перед этим номером, чтобы подставить поклонника моряка с фразой "Скажи мне, мальчик, ты получил свисток или бейсбольную биту с этим костюмом?" "Давайте встретимся с музыкой и танцем": Астер поет это Роджерсу, после чего танец начинается медленно и завершается статической позой выхода. Танец снимается в одном непрерывном кадре продолжительностью 2 минуты 50 секунд. Во время первого дубля платье Роджерса, которое было сильно взвешено, чтобы добиться контролируемого вихревого действия, ударило Астер по лицу на полпути через рутину, хотя эффект едва заметен. Тем не менее, он выбрал этот вариант из двадцати для финальной картины. Декорации, разработанные Кэрроллом Кларком под руководством Ван Неста Полглазе, часто называют ведущим примером искусства под влиянием арт-деко, известного как голливудское модерн. Фильмные клипы этой рутины были показаны в фильме 1981 года "Пенни из рая", где она была также переименована Стивом Мартином и Бернадетт Питерс с пересмотренной хореографией Дэнни Дэниелса.

Hermes Pan collaborated with Astaire on the choreography. Two songs, "Moonlight Maneuvers" and "With a Smile on My Face" were written for the film but unused. "We Saw The Sea": The film introduces Astaire with this song. "Let Yourself Go": Backed by a trio which includes Betty Grable, a nautically attired Rogers sings this Berlin standard, which is followed, after an interlude (which includes the 'Get Thee Behind Me' song from Harriet Hilliard), by a comic tap duet with Astaire. This routine begins as a competitive challenge between Astaire Rogers and another couple (Bob Cromer and Dorothy Fleischman, who soon withdraw) and develops into an energetic duet with much emphasis on galloping kicks, leg wiggling and scampering moves. "Get Thee Behind Me Satan": Sung by Harriet Hilliard, this number was originally intended for Rogers in Top Hat. "I'd Rather Lead A Band": After singing this number Astaire embarks on a tap solo in which he dances on, off and around the beat – an ability for which he had long been famous in theatre. After leading the band in the song, he discards the baton and begins the solo part of his routine. After this, he is joined by a chorus of sailors who are alternately led and challenged by him. "Let Yourself Go" (solo dance): This is Ginger Rogers' only solo tap dance in her ten films with Astaire. "But Where Are You? ": Sung by Harriet Hilliard. "I'm Putting All My Eggs in One Basket": As in the "I Won't Dance" number from Roberta, the song is preceded by a solo piano display by Astaire – a playing style he termed his "feelthy piano". Then Astaire and Rogers sing alternate choruses before embarking on a comic dance duet which plays on the notion of both dancers being unable to keep in step with each other. Incidentally, Lucille Ball appears just before this number to put a sailor admirer down with the line "Tell me little boy, did you get a whistle or a baseball bat with that suit?" "Let's Face the Music and Dance": Astaire sings this to Rogers after which the dance begins slowly and culminates in a static exit pose. The dance is filmed in one continuous shot lasting two minutes and fifty seconds. During the first take, Rogers's dress, which was heavily weighted so as to achieve a controlled swirling action, hit Astaire in the face midway through the routine, though the effect is barely discernible. He nonetheless selected this take out of twenty overall for the final picture. The set – designed by Carroll Clark under the direction of Van Nest Polglase – is frequently cited as a leading example of Art Deco influenced art direction known as Hollywood Moderne. Film clips of this routine were featured in the 1981 film Pennies from Heaven – detested by Astaire, – where it was also reinterpreted by Steve Martin and Bernadette Peters with revised choreography by Danny Daniels.

Кассовые сборы

Фильм заработал $1,532,000 в США и Канаде и $1,175,000 в других странах, получив прибыль в размере $945,000. Это было немного ниже, чем у Топ Хэт, но все же было одним из самых популярных фильмов RKO десятилетия.

Общая библиография

Астер, Фред. Шаги во времени, 1959, Хайнеман, Лондон Кроуси, Арлин. Книга Фреда и Джинджера, Галахад Букс 1974, Грин, Стэнли (1999). Голливудские мюзиклы год за годом (2-е издание). ), паб. Хол Леонард Корпорация страница 53 Мюллер, Джон. Астер танцует: Музыкальные фильмы Фреда Астера, Кнопф 1985, Сатчелл, Тим. Астер: Биография. Хатчинсон, Лондон. В 1987 году.