Введение

Фильм 1928 года, фильм 1945 года про ребят с Истсайда.

«Доки Нью-Йорка» – американский немой драматический фильм 1928 года, снятый Йозефом фон Штернбергом в главных ролях с Джорджем Банкрофтом, Бетти Компсон и Ольгой Баклановой. Сценарий к фильму был адаптирован Жюлем Фуртманом по рассказу Джона Монка Сондерса «Док-Воллопер».

Сюжет

Американский грузопассажирский пароход прибывает в нью-йоркскую гавань в начале 20-го века, до введения сухого закона. В трюме корабля кочегары выключают топки в предвкушении ночного отпуска на берег. Третий механик, Энди (Митчелл Льюис), предупреждает измученную команду, что они будут наказаны, если вернутся пьяными, когда судно отплывет следующим утром. Кочегары собираются, чтобы разглядывать грубые порнографические надписи на стене машинного отделения, прежде чем отправиться развлекаться в местные спильные. На берегу Энди заходит в "Песочный берег" – танцевальный салон с баром, жаждущий пива и женской компании. Там он неожиданно сталкивается со своей отчужденной женой Лу (Ольга Бакланова). За три года его отсутствия она стала завсегдатаем этого заведения, где свободно наслаждается обществом мужчин. "Пара" выпивает вместе, но между ними нет и следа любви. Кочегар Билл Робертс (Джордж Бэнкрофт) – задира и драчун в отпуске – спасает тонущую проститутку по имени Мэй (Бетти Компсон), которая прыгнула с пирса, чтобы покончить со своей несчастной жизнью. Билл, проигнорировав предостережение своего приятеля "Сахарного" Стива (Клайд Кук), безразлично относит полубессознательную женщину в комнату над "Песочным берегом", не обращая внимания на протесты жены владельца, миссис Крим (Мэй Фостер). Лу оказывает ей первую помощь и возвращает Мэй к жизни – падшему ангелу, как и она сама. Растущее осознание Биллом физической красоты Мэй приобретает оттенок обладания. Он приносит ей напиток из бара и дарит красивое платье, украденное из ломбарда по соседству. Билл уговаривает ее провести с ним вечер, и Мэй, подавленная и уязвимая, принимает его приглашение. Они встречаются внизу, в шумной таверне. Энди пытается использовать свое положение и вклиниться в их компанию, но сильный кочегар отбрасывает его ударами. Лу, наблюдая за грубостью мужа, смотрит на него с презрением. Мэй и Билл взаимно откровенно рассказывают друг другу о своем сексуальном прошлом, она – с сожалением, он – с мужской гордостью. Чтобы добиться расположения Мэй на ночь, Билл соглашается тут же жениться на ней, и Мэй с тоской соглашается. Местный миссионер Гарри "Книжный Червь" (Густав фон Сейфертиц) вызывается и торжественно проводит обряд венчания. Лу дает Мэй кольцо – свое, теперь ненужное обручальное. Пара произносит клятвы, каждый со стыдом, а бывшие шумные посетители наблюдают с показной торжественностью, а затем взрываются аплодисментами, когда новобрачные целуются. На следующее утро Билл тихонько покидает дешевый номер для новобрачных, не сказав Мэй ни слова. Энди, заметив, что кочегар бросает свою "жену", идет в комнату Мэй, где она только что обнаружила его исчезновение. Энди пытается насильно навязаться ей, но появляется Лу и застреливает его. Полиция подозревает Мэй в убийстве, но Лу признается и арестована. Под влиянием "Сахарного" Стива, Билл прощается с Мэй. Она в ярости от его предательства и выгоняет его из своей комнаты. На борту парохода у Билла происходит озарение. Он выбегает из подземных топок на солнечную палубу, прыгает за борт и плывет к берегу. Там он узнает, где находится Мэй, и выясняет, что она находится под стражей в Ночном суде, обвиненная в краже одежды, которую он ей подарил. Спустя несколько минут после того, как судья приговаривает ее к тюремному заключению, Билл предстает перед судом и признается в преступлении, оправдывая Мэй. Он обещает воссоединиться с Мэй после отбытия 60-дневного срока, и она соглашается ждать его.

Производство

5 мая 1928 года компания Paramount Pictures объявила о своем следующем проекте – фильме «Доки Нью-Йорка», режиссером которого был приглашен Йозеф фон Штернберг, а в главной роли снялся Джордж Бэнcroft по адаптированному сценарию «Докера-забияки» Монка Сондерса, предоставленному Жюлем Фуртманом. Перед началом производства фон Штернберг и Фуртман отправились в Нью-Йорк для проведения исследований для фильма. «Доки Нью-Йорка» стали результатом тесного сотрудничества, и сценарий Жюля Фуртмана сыграл в этом ключевую роль, настолько, что «видение режиссера трудно отличить от сценариев Фуртмана». Фуртман также написал сценарии к самым известным фильмам Штернберга, включая «Марокко» (1930), «Шанхайский экспресс» (1932) и «Блондинка Венера» (1932). Штернберг также оценил работу оператора Гарольда Россона, вдохновленного «свежими, новаторскими идеями» режиссера. Художник-постановщик Ханс Драйер, ранее работавший на немецкой UFA, создал запоминающуюся декорацию для салуна Sandbar, передающую субъективную атмосферу полусвета и полукриминального мира на нью-йоркской набережной. Впоследствии Драйер на протяжении десятилетий руководил производственным дизайном студии в качестве главы художественного отдела Paramount. Съемки фильма начались 25 июня, а основные съемочные работы – 10 июля 1928 года. Все производство проходило на студии Paramount, где были воссозданы декорации, имитирующие нью-йоркскую набережную. Ассоциация кинопроизводителей и дистрибьюторов Америки, созданная киноиндустрией в 1922 году, регулировала содержание фильмов, составляя список запрещенных тем. Хотя Бетти Компсон сыграла роль проститутки в «Доках Нью-Йорка», это было допустимо, поскольку проституция не была прямо запрещена, если она не была принудительной (то есть белое рабство), и в фильме не показывались детали ее работы. Свадебная церемония, происходящая в баре, придает последующим событиям в фильме неоднозначность.

Релиз

Фильм стартовал в Нью-Йорке 16 сентября 1928 года в театре Paramount и вышел в прокат 29 сентября в других регионах страны. За первую неделю показа в театре Paramount фильм собрал 88 000 долларов, побив рекорд, ранее установленный фильмом фон Штернберга "Подполье" 1927 года с Джорджем Банкрофтом в главной роли.

Прием

Variety назвал фильм "блестящей программой" и отмечает, что до величия ему не хватает лишь "шага". Они также высоко оценили игру Бэнкрофт, режиссуру фон Штернберга, операторскую работу Гарольда Россона и титры Джулиана Джонсона. Кинокритик Джон Бакстер заметил, что "Доки Нью-Йорка сегодня – самый популярный из немых фильмов Стернберга, хотя при выпуске он показал плохие результаты в прокате". "Доки Нью-Йорка" – один из последних фильмов эпохи немого кино. Премьерный показ фильма Штернберга в Нью-Йорке состоялся в ту же неделю, что и триумфальная премьера "Певца джаза" Эла Джолсона, но фильм Штернберга был "полностью заслонен шумом", сопровождавшим появление звукового кино. Кинокритик Эндрю Саррис сожалел, что фильм Стернберга "быстро исчез в незаслуженном забвении, подтверждая наблюдение Чаплина о том, что немое кино достигло совершенства как раз к моменту своего ухода". Куратор кино Музея современного искусства Чарльз Сильвер назвал "Доки Нью-Йорка" "вероятно, последним по-настоящему великим немым фильмом, снятым в Голливуде, соперничающим с шедеврами Чаплина 1930-х годов". Что касается творчества Стернберга, "Доки Нью-Йорка" стали "первым фильмом, в котором его выдающийся изобразительный талант был полностью реализован".

Награды

В 1999 году фильм "Доки Нью-Йорка" был включен в ежегодный список из 25 кинокартин, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса, как признанный "культурно, исторически или эстетически значимым" и рекомендованный к сохранению.