ARP Pro Soloist: История и Эволюция Аналогового Синтезатора

Введение

Монофонический аналоговый синтезатор.

ARP Pro Soloist был одним из первых коммерчески успешных синтезаторов с предустановленными настройками. Представленный компанией ARP Instruments, Inc. в 1972 году, он заменил похожий ARP Soloist (1970–1971) в модельном ряду портативных сценических инструментов компании.

История

ARP Instruments, разработав большой и мощный ARP 2500 для студийной работы, выпустил Soloist как легкий, портативный, простой в использовании инструмент, который можно было разместить на электрическом пианино или электронном органе. В отличие от гибкой модульной конструкции 2500, у Soloist не было панелей коммутации или кабелей. Набор переключателей позволял исполнителю быстро выбирать один из 18 предустановленных монофонических тембров, которые нельзя было изменить (стоит отметить, что термин "Voice" в ARP обозначал Preset или Patch). Отсутствие возможности программирования компенсировалось тем, что исполнитель мог управлять выразительностью тембра, добавляя эффекты "growl" (рычание), "wow" (вау), "brilliance" (яркость), портamento, бенд (изгиб высоты тона) и/или вибрато. Клавиатура с чувствительностью к нажатию позволяла музыкантам использовать aftertouch для управления всеми этими эффектами. Несмотря на умеренный успех в своей нише, большинство профессиональных музыкантов не считали Soloist серьезным синтезатором. Ограниченный набор тембров в сочетании с проблемами стабильности настройки не позволили ему получить широкое распространение. Тем не менее, он был использован в записях таких исполнителей, как Куинси Джонс и Steely Dan. Во время записи альбома Steely Dan "Countdown to Ecstasy" (1973) Дональд Фейген был настолько раздражен частой необходимостью настраивать Soloist, что бросил его с лестницы студии звукозаписи и потоптал. Вскоре после этого к ним присоединился продюсер с алкоголем, и они сожгли ARP, превратив его в кучу расплавленного пластика. В 1972 году ARP представила Pro Soloist – переработанную и улучшенную версию Soloist. Увеличив количество предустановленных тембров до 30 и внедрив цифровую электронику для хранения пресетов и управления клавиатурой, Pro Soloist оказался гораздо надежнее Soloist. Новый "цифровой" генератор тона устранил проблемы с настройкой, которые преследовали Soloist. Переключатели выбора тембра теперь располагались над клавиатурой, а не под ней, как в оригинальном Soloist. Изначально ориентированный на домашних органистов, Pro Soloist завоевал популярность среди известных музыкантов, таких как Тони Бэнкс из Genesis, Йозеф Завинул, Билли Престон, Вангелис, Tangerine Dream, Эдгар Фроузе, Питер Бауман, Кристофер Фрэнк, Гэри Нуман (его альбом 1980 года "Telekon" в значительной степени основан на Pro Soloist), Энтони Филлипс (название его альбома 1977 года "The Geese and the Ghost" произошло от прозвищ Филлипса для двух звуков, создаваемых Pro Soloist), Джон Энтвистл и Стив Уолш из Kansas (особенно в альбоме 1975 года "Song for America"). Деннис ДеЯнг из Styx использовал Pro Soloist вплоть до 1976 года в песнях "Suite Madame Blue", "Crystal Ball" и "Man of Miracles". Бэнкс активно использовал Pro Soloist в альбомах Genesis "Selling England by the Pound" (1973) и "Seconds Out" (1977). Также Pro Soloist использовали фанковые клавишники, такие как Джуни Моррисон в песне Ohio Players "Funky Worm" и Берни Уоррелл в альбоме Parliament "Mothership Connection" (1975). Примерно в то же время компания представила синтезатор ARP Odyssey – мощный дуофонический инструмент, ставший флагманом своей линейки исполнительских инструментов. Pro Soloist предлагал более простой в использовании вариант, который привлекал как профессионалов, так и любителей. К тому времени, когда Pro Soloist стал популярным, многие конкуренты, такие как Moog Music, Korg, Roland Corporation и Farfisa, представили аналогичные клавиатуры, однако, иронично, у большинства клонов конкурентов переключатели выбора тембра располагались под клавиатурой, как в оригинальном Soloist. В конечном итоге ARP Pro Soloist был перевыпущен в обновленной версии Pro DGX с моментальными цифровыми кнопками выбора тембра с LED-индикаторами состояния вместо переключателей. Он оставался в производстве до закрытия компании в 1981 году.

ARP Instruments, having developed the large and powerful ARP 2500 for studio work, released the Soloist as a light, portable, easy to use performance instrument that could be placed on top of an electric piano or electronic organ. In contrast to the flexible modular design of the 2500, the Soloist had no patch panels or cables. A set of toggle switches allowed the performer to quickly choose one of 18 preset monophonic patches that were not modifiable (note that "Voice" was ARP parlance for Preset, or Patch). This lack of programmability was compensated by giving the performer control over the voice expression, adding "growl", "wow", "brilliance", portamento, pitch bend, and/or vibrato to the timbre. A pressure sensitive keyboard allowed players to use aftertouch to control all of these effects. While moderately successful in its niche, the Soloist was not regarded as a serious synthesizer by most professional musicians. The limited set of voices, combined with tuning stability problems, kept it from wider use. Nevertheless, it found a place on recordings by such artists as Quincy Jones and Steely Dan. During the recording of Steely Dan's Countdown to Ecstasy (1973), Donald Fagen was so irritated with having to tune the Soloist so often, he threw it down the recording studio stairwell and jumped up and down on it. Shortly after, a producer joined in with some alcohol and they burned the ARP into a pile of melted plastic. In 1972, ARP introduced the Pro Soloist, a revised and enhanced version of the Soloist. Expanding the number of preset patches to 30, and incorporating digital electronics for preset memory and keyboard control, it was much more reliable than the Soloist. A novel "digitized" tone generator eliminated tuning problems suffered by the Soloist. The voice selection tabs were now above the keyboard, instead of below as on the original Soloist. Although initially marketed to home organists, it found its way into the hands of such famous musicians as Tony Banks of Genesis, Josef Zawinul, Billy Preston, Vangelis, Tangerine Dream, Edgar Froese, Peter Baumann, Christopher Franke, Gary Numan (his 1980 number one album Telekon is heavily built on the Pro Soloist), Anthony Phillips (whose 1977 album The Geese and the Ghost took its name from Phillips' nicknames for two sounds produced by the Pro Soloist), John Entwistle, and Steve Walsh of Kansas (particularly on the 1975 release Song for America). Dennis DeYoung of Styx (used it through 1976 featured on the songs "Suite Madame Blue", "Crystal Ball" & "Man of Miracles"). Banks used the Pro Soloist prominently on the Genesis albums Selling England by the Pound (1973) through to Seconds Out (1977). It was also used by Funk keyboardist like Junie Morrison on the Ohio Players song "Funky Worm" and by Bernie Worrell in the Parliament Mothership Connection (1975) album. Around the same time, the company released its ARP Odyssey synthesizer, a powerful duophonic instrument, as the flagship of its performance line. The Pro Soloist offered an easier to use alternative which appealed to professionals as well as home users. By the time the Pro Soloist caught on, many competitors such as Moog Music, Korg, Roland Corporation, and Farfisa had introduced similar keyboards, though, ironically, most of the competitors' clones had the voice selection tabs below the keyboard, like the original Soloist. The ARP Pro Soloist would eventually be reintroduced as the updated Pro DGX featuring momentary digitally latched push button voice selector switches with LED status indicators, rather than toggle switches. It would remain in production until the company's demise in 1981.

Особенности

Pro Soloist – монофонический инструмент с множественным триггером, приоритетом низкой ноты и трехoктавной транспонируемой клавиатурой с 37 клавишами, чувствительной к последействию (т.е. нажатию). Корпус выполнен из листового металла с деревянными боковыми панелями и нижней крышкой из древесноволокнистой плиты или масонита. Pro Soloist стал значимым благодаря использованию микросхем цифровой памяти только для чтения (ROM) для программирования всех внутренних сигнальных цепей. Переключатели выбора тембра передают уникальные цифровые коды для установки цифровых выходов ROM, задавая параметры, необходимые каждой схеме для создания звука выбранного тембра. Управление выразительностью, включая последействие, остается аналоговым. Слева от клавиатуры расположены четыре ползунковых регулятора для управления громкостью, чувствительностью к нажатию, яркостью (VCF Cutoff) и скоростью глиссандо во время живого выступления. 3-позиционный переключатель октавы позволяет транспонировать 3-октавную клавиатуру на "нормальную" октаву или на плюс-минус одну октаву, расширяя диапазон инструмента до пяти играбельных октав; общий диапазон инструмента во всех пресетах охватывает 8 октав. Также имеется поворотный регулятор, выполняющий двойную функцию: управление частотой вибрато или тремоло (в зависимости от пресета) и повтором, который заставляет LFO перезапускать огибающие любого выбранного тембра при нажатии клавиши. Pro Soloist оснащен одним осциллятором, который одновременно генерирует импульсные и пилообразные формы волны. Пилообразная волна не является отдельной осцилляторной схемой, а формируется как сумма 5 импульсных волн, генерируя 64-ступенчатую "лестничную" волновую форму для эмуляции пилообразного сигнала. Импульсные волны генерируются на очень высокой частоте, на семь или восемь октав выше, чем высота играемой ноты. Цифровой код от селектора октавы объединяется с кодом клавиши и отправляется на частотный делитель, который выдает правильные субоктавные формы волн от осциллятора. Импульсный осциллятор обеспечивает соотношение ширины импульса 1/14, 1/9, 1/64 и 2/11. Динамический выходной сигнал ширины импульса добавляет гармоническую выразительность к фазам атаки и затухания некоторых тембров. Выход импульсной и пилообразной волн может быть направлен через микшер пилообразной/импульсной волн, за которым следует фильтр верхних частот с четырьмя выбираемыми настройками. Кроме того, импульсный сигнал может быть направлен через один из трех резонаторных банков. Эти банки (с 2, 3 и 5 настройками соответственно) могут настроить фильтрацию формы волны для конкретных тембров (например, виолончели, скрипки, флейты или гобоя). Все эти настройки определяются заводскими ROM; они недоступны для пользователя. После прохождения звукового сигнала через микшер и резонаторы, он проходит через фильтр нижних частот и усилитель, каждый из которых управляется генератором огибающей атаки-затухания (AR) или ADSR, или обоими. Настройки огибающей, как и все настройки тембров, выбираются ROM-картами тембров. Фильтр нижних частот 24 дБ/окт, номер детали ARP 4034, был очень похож на транзисторный лестничный фильтр Moog и в конечном итоге был заменен из-за опасений по поводу интеллектуальной собственности. Выход схемы формирования звука направляется на выходы с высоким и низким импедансом для усиления. Позднее появился ARP Explorer (1974-1978), который был похож на Pro Soloist, но позволял вносить базовые изменения в тембры, выходя за рамки предустановленных настроек, запрограммированных в память. Хотя Explorer был гораздо более гибким, ему не хватало функции последействия, которая делала Soloist и Pro Soloist такими выразительными инструментами.

The Pro Soloist is monophonic and features a multiple trigger, low note priority, transposable 37 key three octave keyboard with aftertouch (i. e., pressure) sensitivity. The case is sheet metal with wooden side panels, and a fiberboard or Masonite bottom cover. The Pro Soloist was significant in using digital read only memory (ROM) chips to program all of its internal signal paths. The Voice selection switches deliver unique digital codes to set the ROMs' digital outputs, setting the parameters required for each circuit to produce the sound of the selected voice. The expression controls, including aftertouch, remain under analog control. There are four slider pots to the left of the keyboard to control volume, touch sensitivity, brilliance (VCF Cutoff), and portamento speed during live performance. A 3 position octave switch allows "normal" or plus or minus one octave transposition of the 3 octave keyboard to extend the range of the instrument to five playable octaves; the total range of instrument across all presets covers 8 octaves. There is also a rotary pot which serves double duty to control both the rate of Vibrato or Tremolo (dependent upon preset) and Repeat, which causes the LFO to retrigger the envelopes of any selected voice upon key depression. The Pro Soloist features a single oscillator, which generates simultaneously available pulse and sawtooth waveforms. The sawtooth wave is not a separate oscillator circuit, but instead is derived from the sum of 5 pulse waves, generating a 64 step "staircase" waveform to emulate a sawtooth pattern. Pulse waves are generated at a very high frequency, seven or eight octaves higher than the pitch of the note being played. A digital code from the octave selector is combined with the key code and sent to a frequency divider, which outputs the correct sub octave waveforms from the oscillator. The pulse oscillator provides pulse width ratios of 1/14, 1/9, 1/64, and 2/11. A dynamic pulse width output adds harmonic expression to the attack and decay phase of some voices. The output of the pulse and sawtooth waves can be directed through a saw/pulse mixer followed by a high pass filter with four selectable settings. Additionally, the pulse output can be directed through one of three resonator banks. These banks (with 2, 3, and 5 settings respectively) can tailor the filtering of the waveform to suit specific voices (such as cello, violin, flute, or oboe). All of these settings are determined by the factory programmed ROMs; they are not accessible by the user. Once the audio signal is routed through the mixer and resonators, it passes through a low pass filter and amplifier each under the control of an attack release (AR) or ADSR envelope generator, or both. The envelope settings, like all of the voice settings, are selected by the voice ROMs. The 24 dB/oct low pass filter, ARP part no. 4034, was very similar to the Moog transistor ladder filter, and was eventually replaced due to concerns around IP. The output of the voice circuitry is routed to high and low impedance outputs for amplification. A later instrument, the ARP Explorer (1974 1978), was similar to the Pro Soloist, but allowed basic modification of the voices beyond the presets programmed into the memory. Though much more flexible, the Explorer lacked the aftertouch feature that made the Soloist and Pro Soloist such expressive instruments.