Danger: Diabolik

Введение

"Опасность: Диаболики" - фильм 1968 года, основанный на итальянском комиксе "Диаболики" Анжелы и Лучианы Джуссани. Фильм о преступнике по имени Диаболик (Джон Филипп Лоу), который планирует крупномасштабные ограбления для своей подруги Евы Кант (Мариса Мелл). Диаболика преследует инспектор Гинко (Мишель Пикколи), который шантажирует гангстера Ральфа Валмонта (Адольфо Чели), чтобы поймать Диаболика для него. Адаптация комиксов была первоначально представлена продюсером Тонино Серви, который заключил международную сделку о совместной производстве в 1965 году и нанял Сета Холта для режиссуры фильма с актерским составом, в который входили Жан Сорел, Эльза Мартинелли и Гилберт Роланд. Ошеломленный съемками Холта, дистрибьютор Дино Де Лаурентис взял на себя управление производством фильма, решив заново начать проект с нуля с новым сценарием и Бавой в качестве режиссера. Де Лаурентис продюсировал фильм в тандеме с другой адаптацией комиксов, Barbarella, причем оба проекта получают финансовую поддержку от Paramount Pictures и делятся несколькими членами актерского состава и съемочной группы. Кэтрин Денев изначально была выбрана в качестве Евы, но ее несовместимость с Лоу и разногласия с Бавой привели к тому, что роль была переделана с Меллом. Работая под большим финансовым и творческим давлением, чем он был знаком с, Бава представил "Опасность: Диаболик" значительно ниже назначенного бюджета, используя многие из недорогих визуальных эффектов, которые он использовал в своих ранних фильмах; это оказалось бы единственным фильмом, который он будет режиссировать для крупной голливудской студии. После выхода в кинотеатрах "Опасность: Диаболик" показала результаты ниже ожиданий Де Лаурентиса в прокате и получила негативные отзывы The New York Times и Variety. С переоценкой фильмографии Бавы, ретроспективный прием фильма был более позитивным, с его визуальными эффектами, выступлениями Лоу и Мелла, а также с партитурой Эннио Морриконе, получившей похвалу. В исследованиях фильма критики и историки сосредоточились на использовании Бавой мизансцена для воспроизведения образов и стилизации комиксов, а также на отражении фильмом социально-политических потрясений 1960-х годов в его характеристике и нарратологии. Получив культовую популярность, "Опасность: Диаболик" была выбрана журналом Empire в качестве одного из "500 величайших фильмов всех времен" в 2008 году. Первый из запланированной трилогии новых фильмов Диаболика, режиссёром которых является братья Манетти, вышел в 2021 году.

1968 Italian French film directed by Mario Bava

Danger: Diabolik is a 1968 action and crime film directed and co written by Mario Bava, based on the Italian comic series Diabolik by Angela and Luciana Giussani. The film is about a criminal named Diabolik (John Phillip Law), who plans large scale heists for his girlfriend Eva Kant (Marisa Mell). Diabolik is pursued by Inspector Ginko (Michel Piccoli), who blackmails the gangster Ralph Valmont (Adolfo Celi) into catching Diabolik for him. An adaptation of the comics was originally envisioned by producer Tonino Cervi, who set up an international co production deal in 1965 and hired Seth Holt to direct the film with a cast that included Jean Sorel, Elsa Martinelli and Gilbert Roland. Appalled with Holt's footage, distributor Dino De Laurentiis assumed control of the film's production, electing to restart the project from scratch with a new screenplay and Bava as director. De Laurentiis produced the film in tandem with another comic book adaptation, Barbarella, with the two projects receiving financial support from Paramount Pictures and sharing several cast and crew members. Catherine Deneuve was initially cast as Eva, but her incompatibility with Law and disagreements with Bava led to the part being recast with Mell. Working under more financial and creative pressure than he was familiar with, Bava delivered Danger: Diabolik considerably below its assigned budget by utilizing many of the inexpensive visual effects techniques that he had used in his earlier films; it would prove to be the only film that he would direct for a major Hollywood studio. Upon its theatrical release, Danger: Diabolik performed below De Laurentiis' expectations at the box office, and received negative reviews from The New York Times and Variety. With the re evaluation of Bava's filmography, retrospective reception of the film has been more positive, with its visuals, the performances of Law and Mell, and the score by Ennio Morricone receiving praise. In studies of the film, critics and historians have focused on Bava's use of mise en scène to replicate the imagery and stylization of comic books, and the film's reflection of the socio political upheavals of the 1960s in its characterization and narratology. Having garnered a cult following, Danger: Diabolik was chosen by Empire magazine as one of "The 500 Greatest Movies of All Time" in 2008. The first in a planned trilogy of new Diabolik films directed by the Manetti Bros. was released in 2021.

Сюжет

В неизвестной европейской стране полицейский Гинко контролирует перевозку 10 миллионов долларов из банка. Чтобы помешать мастеру-вору Диаболику украсть деньги, он создает отвлекающий трюк, в котором грузовик из банка перевозит отработанную бумагу, в то время как команда из него самого и замаскированных офицеров забирают деньги на Роллс-Ройсе. План все еще сорван Диаболиком, который сбегает с деньгами и своей возлюбленной Евой Кант в их подземное убежище, где они страстно занимаются любовью на вершине своей добычи. Диаболик и Ева посещают пресс-конференцию, организованную министром внутренних дел, который восстанавливает смертную казнь, чтобы отговорить таких преступников, как они; они нарушают конференцию, выпуская возбуждающий газ в толпу. Не сумев найти Диаболика, Гинко и его коллеги получают чрезвычайные привилегии, которые позволяют им подавлять деятельность гангстера Ральфа Валмонта, который, как они надеются, поможет в его поимке. Осуществляя свой план после того, как подростковый дискотека, в котором он работает, подвергается набегу из-за того, что это прикрытие для его операций по торговле наркотиками, Вальмон заключает сделку с Гинко. Наблюдая за новостями, Диаболик решает украсть знаменитое изумрудное ожерелье Аксанда из замка Святого Иуста на день рождения Евы. Узнав о чертах Евы от проститутки, которая заметила ее в замке, Вальмонт создает и распространяет идентичный образ Евы. Диаболик взбирается по стенам замка, когда полиция подстерегает, и крадет ожерелье. Во время побега он и Ева обманывают полицию, перетаскивая зеркальную пленку через дорогу и используя фиктивные приманки самого себя; Ева получает травму при настройке фильма. Во время посещения своего частного врача Еву узнают по изображению и похищают. Чтобы спасти ее, Диаболик садится на самолет Вальмонта с украденными $10 миллионами и ожерельем, чтобы обменять их на Еву. Он выбрасывается из самолета, но успевает схватить Вальмонта незадолго до того, как взрывается бомба, которую он подбросил ранее. Диаболик спасает Еву, а Гинко и полиция приближаются к ним. Ева убегает, в то время как Диаболик загружает пистолет с изумрудами и стреляет ими в Валмонта, убивая его. Затем он совершает самоубийство, приняв таинственную капсулу. Полиция проводит пресс-конференцию о смерти Диаболика, и он собирается пройти вскрытие, когда он возвращается к жизни, сфабриковав свою смерть с помощью техники, созданной тибетскими ламами, которая требует введения противоядия в течение двенадцати часов; выдавая себя за медсестру, Ева вводит противоядие и пробирается мимо полиции и прессы. Позже, прикрытый Диаболиком посещает морг, где тело Вальмонта было кремировано, собирает изумруды из его пепла и убегает, подарив их Еве. Когда Гинко понимает, что Диаболик все еще жив, за его поимку предлагается награда в миллион долларов; в отместку он взорвает налоговые отделения. Несмотря на просьбы позорного министра внутренних дел, ныне министра финансов, граждане отказываются платить налоги, что заставляет страну впадать в долги. Двадцать тонн золота, которое будет использоваться для покупки валюты, плавится в один блок, чтобы затруднить его кражу; блок загружается в поезд, командуемый Гинко. Диаболик и Ева отклоняют поезд, оставляя горящий грузовик на рельсах и перенаправляют его на мост, где размещена бомба. Он взрывается, когда прибывает поезд, и золото падает в воду. Когда Гинко выплывает на берег, Диаболик и Ева собирают золото и возвращаются в свое укрытие. Полиция отслеживает стальной ящик, содержащий золото, что позволяет им отследить укрытие Диаболика. Они приближаются к Диаболику, который плавит золото на мелкие слитки. Полиция стреляет в него, Диаболик не может контролировать плавление, и вся пещера в конечном итоге покрывается расплавленным золотом. Считается, что Диаболика убили, его теплозащитный костюм теперь покрыт застывшим золотом. Полиция опечатывает пещеру, намереваясь позже вернуть золото. Когда Гинко прибывает, чтобы арестовать ее, Еве дают уединенный момент, чтобы отдать дань уважения Диаболику, который подмигивает ей.

In an unidentified European country, Police Ginko oversees the transportation of $10 million from a bank. To prevent the master thief Diabolik from stealing the money, he creates a diversion whereby a truck from the bank transports wastepaper, while a team of himself and disguised officers take the money in a Rolls Royce. The plan is still foiled by Diabolik, who escapes with the money and his lover Eva Kant to their underground hideout, where they passionately make love on top of their loot. Diabolik and Eva attend a press conference held by the Minister of the Interior, who reinstates the death penalty to dissuade criminals such as themselves; they disrupt the conference by releasing exhilarating gas into the crowd. Unable to locate Diabolik, Ginko and his fellow officers are granted emergency privileges that allow them to crackdown on the activities of gangster Ralph Valmont, who they hope will aid in capturing him. Realizing their plan after a teen discotheque he operates is raided due to it being a front for his drug trafficking operations, Valmont makes a deal with Ginko. While watching a news report, Diabolik decides to steal the famous Aksand emerald necklace from Saint Just Castle for Eva's birthday. After learning of Eva's features from a prostitute who spotted her scouting the castle, Valmont builds and circulates an identikit image of her. Diabolik scales the castle's sheer walls as the police lie in wait, and steals the necklace. Driving on his getaway, he and Eva fool the police by pulling a mirrored film across the road and using dummy decoys of himself; Eva is injured while setting up the film. While visiting her private doctor, Eva is recognised from the identikit image and abducted. To rescue her, Diabolik boards Valmont's airplane with the stolen $10 million and the necklace to trade for Eva. He is ejected from the plane, but manages to grab Valmont just before a bomb he had planted earlier explodes. Diabolik rescues Eva as Ginko and the police close in on them. Eva makes her escape, while Diabolik loads a gun magazine with the emeralds and fires them at Valmont, killing him. He then seemingly commits suicide by taking a mysterious capsule. As the police hold a press conference about Diabolik's death, he is about to be autopsied when he returns to life, having faked his death using a technique created by Tibetan lamas which requires an antidote to be administered within twelve hours; posing as a nurse, Eva administers the antidote and sneaks him past the police and the press. Later, a disguised Diabolik visits the morgue where Valmont's body has been cremated, collects the emeralds from his ashes and escapes, gifting them to Eva. Upon Ginko's realization that Diabolik is still alive, a million dollar reward is offered for his capture; in retaliation, he blows up the tax offices. Despite pleas from the disgraced Minister of the Interior — now the Minister of Finance — the citizens refuse to pay their taxes, forcing the country into debt. Twenty tons of gold, which will be used to buy currency, are melted into a single block to make it difficult to steal; the block is loaded onto a train commandeered by Ginko. Diabolik and Eva divert the train by leaving a burning truck on the tracks and re route it to a bridge where a bomb is placed. It explodes when the train arrives, and the gold falls into the water below. As Ginko swims ashore, Diabolik and Eva collect the gold and return to their hideout. The steel casket containing the gold is traced by the police, allowing them to track Diabolik's hideout. They close in on Diabolik, who is melting the gold into smaller ingots. As the police fire upon him, Diabolik is unable to control the smelting, and the whole cavern ends up being covered in molten gold. Diabolik is believed to have been killed, with his heat proof suit now covered in solidified gold. The police seal off the cavern, intending to recover the gold later. As Ginko arrives to arrest her, Eva is allowed a private moment to pay her respects to Diabolik, who winks at her.

Дино Де Лаурентис и Марио Бава

Де Лаурентис считал, что единственный способ спасти фильм - возобновить производство с новым сценарием и режиссером. Другие производственные компании не были удовлетворены тем, что De Laurentiis прекратил производство, что привело к тому, что Les Films Marceau Cocinor расторгли свой контракт с Italy Film. A. S. Film Produccion конфисковала съемки и забрала камеры, костюмы и оружие, которые были арендованы Italy Film, что почти обанкротило компанию. В то же время Де Лаурентис воспользовался своими новообретенными правами на фуметти, включив Диаболика в число персонажей комиксов в "Вечер, как другие", сегмент Витторио Де Сика из антологического фильма "Ведьмы" с участием Сильваны Мангано и Клинта Иствуда; здесь Диаболика сыграл актер Джанни Гори. Режиссер Умберто Ленци безуспешно пытался купить права на "Диаболику" у Де Лаурентиса, что побудило его вместо этого сделать "Криминальный", основанный на одноименном фуметти-нери Магнуса и Макса Бункера. Решив сделать фильм в качестве вспомогательного проекта, дополняющего его предстоящую постановку Barbarella, которая также была адаптацией комиксов, Де Лаурентис возобновил производство с финансовой поддержкой для обоих проектов от Paramount Pictures, заключил соглашение о совместной производстве двух фильмов с французским продюсером Анри Мишо из Marianne Productions и нанял Марио Баву в качестве режиссера. По сообщениям, Бава был предложен Де Лаурентису и Джуссани Фариной, которая была поклонницей фильмов режиссера в жанре джаалло, и сообщила продюсеру о популярности Бавы среди кинолюбителей и интеллектуалов. Бава также считался де Лаурентисом финансово жизнеспособным режиссером, поскольку Le spie vengono dal semifreddo (итальянская версия Dr. Goldfoot and the Girl Bombs) имела коммерческий успех.

Сценарий и предварительная съемка

Первоначальный сценарий к фильму "Опасность: Диаболик" был написан Адриано Баракко, который затем был адаптирован в полноценный сценарий Дино Майури, который ранее написал сценарий комедии "Евроспий" "Поцелуй девушек и заставь их умереть" для Де Лаурентиса. Сценарий был позже пересмотрен британской командой сценаристов Брайана Дега и Тюдора Гейтса, которых наняла Bava из-за их положительного сотрудничества в прерванном проекте Giallo Cry Nightmare (позже снятый Антонио Маргарити в роли Молодой, Злой и Дикий). Финальный сценарий, который приписывается Майури, Дега, Гейтсу и Баве в английской версии фильма, и только Майури и Баве в итальянской версии, был основан на трех отдельных историях Диаболика: Sepolto vivo! Lotta disperata (Безнадежная битва) - с августа 1963 года, L'ombra nella notte (Тени ночи) - с марта 1964 года и L'ombra nella notte (Тени ночи) - с мая 1965 года. Сценарий Дега и Гейтса носит рабочее название "Золотой удар"! для Paramount рассмотреть в качестве альтернативного названия для международного выпуска фильма из-за того, что фуметти малоизвестны за пределами Италии; название фильма на английском языке было объявлено публицистом Parmount Чаком Пейнтером как Danger: Diabolik 29 ноября 1967 года. Де Лаутентис был так взволнован работой Дега и Гейтса, что нанял их для предоставления дополнительного материала для Барбарелла. В анализе Дега и Гейтса "Золотая забастовка"! Сравнение сценария (5 декабря 1966 года) с фильмом, биограф Бавы Тим Лукас отмечает, что первый включает в себя детали, не показанные на экране, такие как Диаболик, который был замешан в качестве мозга за Великим ограблением поезда 1963 года (ссылка на Джулиуса Но, который предполагал кражу Портрет герцога Веллингтона в Доктор Но), последовательности, которые были поставлены по-другому, чем было снято, и отсутствуют сцены, которые были полностью изобретением Бавы. Среди различий - первое ограбление, которое было написано как о бронеавтомобиле, перевозящем золото, по сравнению с описанием фильма, в котором деньги перевозились в Rolls Royce в сопровождении полицейского кортежа. Полицейский рейд в казино вместо дискотеки, Ева ранит себя, используя велосипед, а не помогая Диаболику установить ловушку, вторая беседа между министром финансов и Гинко заменяется телевизионным обращением к общественности, и Ева посещает тело Диаболика в Зале Министерства, а не в их укрытии. Лукас считает, что многие изменения, внесенные Бавой в сценарий, послужили для того, чтобы сделать персонажей более симпатичными и правдоподобными, и отмечает, что многие из самых остроумных и запоминающихся моментов фильма, такие как любовные отношения Диаболика и Евы на вершине украденных 10 миллионов долларов (пародия Хорста Бухольца, покрывающего обнаженное тело Кэтрин Спак лирными банкнотами в "Пустом холсте") и угроза Вальмонта "зачеркнуть [Доктора Вернье] из человеческого реестра", были полностью творением режиссёра. Де Лаурентис разрешил Баве использовать многих ключевых членов съемочной группы нескольких его последних фильмов (а именно "Планета вампиров" и "Убить, малыш, убить"), таких как его сын и помощник режиссера Ламберто Бава, редактор Романа Фортини, кинематографист Антонио Ринальди и руководитель сценария Розальба Скавия. Художественное руководство фильма возглавляли Флавио Могерини и двукратный обладатель Оскара Пьеро Герарди: Могерини, который в последний раз работал с Бавой над "Чудесами Аладина", также отвечал за эфектные модели фильма, в то время как Герарди, который проектировал декорации для фильмов, которые Бава снимал в начале карьеры обоих мужчин, также помогал Лучиане Маринюччи с дизайном костюмов фильма. Другие члены экипажа также станут будущими лауреатами Оскара: Карло Рамбалди, который ранее обеспечивал спецэффекты для "Планеты вампиров" и создал маску Диаболика, будет признан за свою работу над "E. T. the Extra Terrestrial", как и композитор Эннио Морриконе для "The Hateful Eight".

The initial treatment for Danger: Diabolik was written by Adriano Baracco, which was then adapted into a full screenplay by Dino Maiuri, who had previously scripted the Eurospy comedy Kiss the Girls and Make Them Die for De Laurentiis. The script was later revised by the British writing team of Brian Degas and Tudor Gates, who were hired by Bava due to their positive collaboration on the aborted giallo project Cry Nightmare (later filmed by Antonio Margheriti as The Young, the Evil and the Savage). The final screenplay, which is credited to Maiuri, Degas, Gates and Bava in the English version of the film, and only to Maiuri and Bava in the Italian version, was based on three separate Diabolik stories: Sepolto vivo! from August 1963, Lotta disperata (Hopeless Battle) from March 1964, and L'ombra nella notte (The Shadows of Night) from May 1965. Degas and Gates' script bore the working title of Goldstrike! for Paramount to consider as an alternative title for the film's international release due to the fumetti being little known outside of Italy; the film's English title was announced by Parmount's publicist Chuck Painter to be Danger: Diabolik on November 29, 1967. De Lautentiis was so enthusiastic towards Degas and Gates' work that he hired them to provide additional material for Barbarella. In analysing Degas and Gates' Goldstrike! script (dated December 5, 1966) compared to the film, Bava biographer Tim Lucas notes that the former includes details not featured onscreen, such as Diabolik being implicated as the mastermind behind the 1963 Great Train Robbery (a reference to Julius No's implied theft of Portrait of the Duke of Wellington in Dr. No), sequences that were staged differently to what was filmed, and lacks scenes that were entirely Bava's invention. Among the differences include the opening heist — which was scripted as concerning an armoured car carrying gold, compared to the film's depiction of a diversion in which cash is transported in a Rolls Royce accompanied by a police motorcade — a police raid on a casino instead of a discotheque, Eva injuring herself while using an exercycle rather than while helping Diabolik set up a trap, a second conversation between the Minister of Finance and Ginko being substituted with a televised plea to the public, and Eva visiting Diabolik's gold encased body in the Hall of Ministry rather than in their hideout. Lucas believes that many of Bava's alterations to the screenplay served to make the characters more sympathetic and believable, and notes that many of the film's wittiest and most memorable moments, such as Diabolik and Eva's lovemaking on top of the stolen $10 million (a parody of Horst Buchholz covering Catherine Spaak's nude body with lira notes in The Empty Canvas) and Valmont's threat to "cross [Dr. Vernier] from the human register", were entirely the director's creation. Bava was permitted by De Laurentiis to utilize many of the key crew members of several of his most recent films (namely Planet of the Vampires and Kill, Baby, Kill), such as his son and assistant director Lamberto Bava, editor Romana Fortini, cinematographer Antonio Rinaldi, and script supervisor Rosalba Scavia. The film's art direction was led by Flavio Mogherini and two time Oscar winner Piero Gherardi: Mogherini, who had last worked with Bava on The Wonders of Aladdin, was also responsible for the film's scale model effects, while Gherardi, who had designed sets for films that Bava had shot early in both men's careers, also assisted Luciana Marinucci with the film's costume designs. Other crew members would also become future Oscar winners: Carlo Rambaldi, who had previously provided special effects for Planet of the Vampires and created Diabolik's form fitting mask, would be recognized for his work on E. T. the Extra Terrestrial, as would composer Ennio Morricone for The Hateful Eight.

Кастинг

Джон Филипп Лоу был приглашен на прослушивание для Диаболика в качестве одолжения Де Лаурентисом после того, как производство Barbarella, в котором Лоу был снят в качестве Пигара, было отложено из-за технических трудностей, что позволило режиссеру Роджеру Вадиму и его жене и звезде Джейн Фонде сделать сегмент "Метценгерштейна" Духи мертвых. Будучи большим поклонником комиксов с детства, Лоу поначалу не был знаком с персонажами в "Диаболике", и прочитал несколько комиксов, чтобы понять его персонажа, как он делал, когда готовился к Barbarella. Из-за того, что большая часть лица персонажа скрыта черной или белой плотной маской, Лоу отметил, что самым заметным аспектом внешности Диаболика были его брови; он подготовился к роли, нанеся маскару на свои собственные, и научился передавать широкий спектр выражений с их помощью. Встретив Де Лаурентиса и Баву, режиссер воскликнул: "Ах, questo Diabolik!" ("Это Диаболик! "), что указывает Лоу, что он выиграл роль. Изменения в бюджете привели к тому, что известные актеры были выбраны в меньшие роли, в том числе Мишель Пикколи, которого Вадим рекомендовал Де Лаурентису в роли Гинко, Адольфо Чели в роли Вальмонта и Терри Томас в роли министра внутренних дел (позже министра финансов). Из-за его напряженного графика, который не позволял ему дублировать собственное выступление (в типичной манере производства итальянских фильмов), сцены Терри Томаса снимались в течение одного дня, а его диалоги записывались как живой звук. Несколько незначительных участников актерского состава фильма появились в более ранних фильмах Бавы, включая Федерико Бойдо (Планета вампиров), Франческо Муле (Доктор Голдфут и девочки-бомбы) и Уолтера Уильямса (Девушка, которая знала слишком много). Ренцо Палмер, чьи персонажи, мистер Хаммонд, узурпирует роль Терри Томаса в роли министра внутренних дел, также был опытным дублирующим актером, который озвучил "Планету вампиров" и "Ножи мстителя"; для итальянской версии фильма он использовал не только свои собственные строки, но и строки Терри Томаса. Особенно проблематичным оказался кастинг Евы Кант. Первоначально роль должна была сыграть неизвестная американская модель, которая была выбрана по просьбе ее друга, президента Gulf+Western (тогдашней материнской компании Paramount) Чарльза Блудорна. Лоу отметил, что модель была "красивой, но не могла сказать "Привет" на пленке", и в конце концов была уволена через неделю после начала съемок. Де Лаурентис, который ранее выбрал актрису в фильмах "Поцелуй девушек и заставь их умереть" и "Ведьмы", не любил Толо и вместо этого нанял второго выбора Бавы, Марису Мелл. Лоу вспоминает, что, встретившись с Мелл, "мы знали, что все будет хорошо. Мы обнялись в первый же день и через некоторое время у нас были действительно хорошие отношения как на экране, так и вне экрана". На протяжении всего производства фильма, два главных героя жили вместе, и приняли бродячего черного котенка, которого они окрестили "Diabolik". С Мелл на месте в роли Евы, Лоу нашел Баву сотрудничающим, дружелюбным режиссером, который позволил им выразить уязвимость и создать "волшебные моменты" на протяжении всего фильма. В то время как ее коллега из фильма держит волосы длинными (Мелл, брюнетка, носит парик, чтобы изобразить персонажа в качестве блондинки) и проходит множество ретрофьютуристических изменений костюма. После завершения фильма Мелл была выбрана вместе с Сорелем и Мартинелли в giallo Лусио Фулчи Один на вершине другого.

John Phillip Law was invited to audition for Diabolik as a favor by De Laurentiis after production on Barbarella, which Law had been cast in as Pygar, was delayed due to technical difficulties, allowing director Roger Vadim and his wife and star, Jane Fonda, to make the "Metzengerstein" segment of Spirits of the Dead. An avid comic book fan since childhood, Law was initially unfamiliar with the characters in Diabolik, and read several of the comics to understand his character, as he had done when preparing for Barbarella. Due to most of the character's face being hidden by a black or white skin tight mask, Law noted that the most prominent aspect of Diabolik's appearance was his eyebrows; he prepared for the role by applying mascara to his own, and taught himself to convey a wide array of expressions with them. Upon meeting with De Laurentiis and Bava, the director exclaimed "Ah, questo Diabolik!" ("This is Diabolik! "), indicating to Law that he had won the role. Budgetary changes led to established actors being cast in smaller roles, including Michel Piccoli — who was recommended to De Laurentiis by Vadim — as Ginko, Adolfo Celi as Valmont, and Terry Thomas as the Minister of the Interior (later the Minister of Finance). Because of his busy schedule, which precluded his ability to dub his own performance (in the typical manner of production for Italian films), Terry Thomas' scenes were shot in a single day and his dialogue was recorded as live sound. Several minor members of the film's cast had appeared in Bava's earlier films, including Federico Boido (Planet of the Vampires), Francesco Mulè (Dr. Goldfoot and the Girl Bombs) and Walter Williams (The Girl Who Knew Too Much). Renzo Palmer, whose character Mr. Hammond usurps Terry Thomas in the Minister of the Interior role, was also an experienced dubbing actor who had provided voice work for Planet of the Vampires and Knives of the Avenger; for the Italian version of the film, he looped not only his own lines, but those of Terry Thomas'. Casting Eva Kant proved particularly troublesome. The role was originally going to be played by an unidentified American model who was cast at the behest of her friend, Gulf+Western (the then parent company of Paramount) President Charles Bluhdorn. Law noted that the model was "gorgeous, but couldn't say 'Hello' on film", and was eventually fired a week into filming. De Laurentiis, who had previously cast the actress in Kiss the Girls and Make Them Die and The Witches, disliked Tolo and instead hired Bava's secondary choice, Marisa Mell. Law recalled that upon meeting Mell, "we knew everything was going to work out. We fell into each other's arms on the first day, and had a really great relationship on — and off screen, after a while." For the duration of the film's production, the two leads lived together, and adopted a stray black kitten, which they christened "Diabolik". With Mell in place as Eva, Law found Bava to be a cooperative, amiable director who allowed them to express vulnerability and create "magic moments" throughout the film. while her film counterpart keeps her hair long (Mell, a brunette, wore a wig to portray the character as a blonde) and undergoes a multitude of retrofuturistic costume changes. Following the film's completion, Mell was cast alongside Sorel and Martinelli in Lucio Fulci's giallo One on Top of the Other.

Съемки

Опасность: Диаболик начал съемки 11 апреля 1967 года и был снят на заводе Dinocittà, заводе Fiat в Турине, в Голубой пещере в Капри, а также в Риме и Анцио. В интервью 1970 года Луиджи Коцци, Бава описал съемки как "кошмар", и сказал, что Де Лаурентис заставил его смягчить жестокие сцены в фильме. Лоу отметил, что у продюсера и режиссера были противоположные идеи для фильма: Де Лаурентис хотел сделать семейный фильм с очаровательным вором в духе Раффлза, в то время как Бава хотел сделать фильм, который был верен комиксам. Ламберто Бава вспомнил, что отношения его отца с продюсером были в целом дружелюбными, но он также был разочарован частыми отсутствиями Де Лаурентиса из-за его обязательств по другим фильмам. Опасность: Диаболик закончил съемки 18 июня 1967 года. Лоу заявил, что вскоре после окончания производства фильма съемки начались на Барбарелла. Это привело к тому, что одни и те же декорации, такие как набор для подростковой дискотеки Валмонта, использовались в обоих фильмах. Хотя Де Лаурентис отложил 3 миллиона долларов на съёмки фильма, окончательный бюджет составил всего 200 миллионов лир. Его воспоминания о своем опыте в фильме "Опасность: Диаболик" заставили Баву отказаться от предложения Де Лаурентиса предоставить спецэффекты для "Кинг-Конга", вместо этого рекомендовав Рамбалди. Опасность: Диаболик также оказался единственным фильмом, который Бава снял для крупной голливудской студии, такой как Paramount; в течение оставшейся части своей карьеры он работал на независимых продюсеров, которых Ламберто Бава часто называл "неуверенными".

Визуальные эффекты

Лукас проанализировал широкое использование Бавой визуальных эффектов в фильме "Опасность: Диаболик" и его реализацию методов, используемых в его предыдущих фильмах, хотя и в более яркой степени, как это позволяет бюджет фильма. Что касается первой сцены фильма, снятой в переулке возле Диноцитта, он утверждает, что Бава открывает фильм "парадом иллюзий", в частности, установкой банка, который использует передвижную матку, которая добавляет несколько этажей к одной конструкции, дублируя структуру на противоположной стороне экрана; чтобы визуально придать матке масштаб, игрушечные фигуры используются для представления солдат, стоящих на страже по обе стороны конструкции, в то время как на переднем плане виден игрушечный танк, когда кортеж полицейских на мотоциклах проезжает через ворота конструкции в нижней части композиции - единственная часть декора, которая была фактически построена. Он описывает это как "ошеломляющий эффект до цифрового развития, и он просто не замечается". Помимо этого примера и автомобильного ангара Диаболика, другие примеры работы Бавы в матовой камере в фильме включают экстерьеры замка Святого Иуста, которые были сняты на пляжах Тор-Кальдары, где он использовал аналогичные эффекты для Эрика Завоевателя, "Кинжал и тело", "Ножей мстителя", "Пять кукол для августовской луны" и "Роя Колта и Винчестера Джека" взлетно-посадочной полосы Вальмонта (для которой было нарисовано только одно крыло и часть корпуса самолета) и кабины, в которой Ева находится в заложниках; хотя установка выстрела самолета Вальмонта, летящего к взлетно-посадочной полосе, была снята специально подготовленным матовым экраном, последовательность в конечном итоге была вырезана из готового фильма. Для сцены, в которой Диаболик поднимается на стену замка, был построен выпуклый участок материала под углом 35 градусов, что позволило Лоу "подняться" на стену без необходимости быть дублированным координатором трюков фильма Гофреддо "Фредди" Унгером (который вместо этого дублировал его во время погружения Диаболика в гавань в предзаглавной последовательности); сцена была снята с помощью широкоугольных линз, чтобы придать ощущение глубины и высоты. Подводные сцены, показывающие как Диаболик и Ева возвращают золото, были сняты вторым подразделением под руководством Франсиско Балдини; они перемежаются с близкими снимками лиц Лоу и Мелла, которые были сняты "сухими" перед аквариумом. Лукас более критически относится к нехарактерному использованию Бавой оптических наложений и эффектов хрома-ключей, считая, что они являются аспектами производства, которые, вероятно, были навязаны ему Де Лаурентисом: в сцене, в которой Диаболик и Вальмонт свободно падают с плоскости последнего, одна из ног Диаболика кажется необычно тонкой, так как свет от используемого синего экрана отражается на ноге брюк. Он также обращает внимание на искусственность двух сцен, в частности, в одной из которых Диаболик использует многоцветный дым, чтобы отвлечь внимание Гинко и полиции, когда он крадет их Rolls Royce, и в другой, где Диаболик звонит Вальмонту из телефонной будки. В первом дымовая линия покрывается непрерывным рисунком, а не изменяется с редактированием действия за ней, в то время как вторая начинается с установления кадра, который слишком плотно обрамлен на Диаболике, чтобы позволить зрителю визуально приспособиться к его местоположению, а увеличение на него в более позднем кадре не соответствует матовому фону. Лукас, однако, отмечает, что эта искусственность также соответствует композиции художественных произведений в комиксах. Художник Стивен Р. Биссетт отмечает, что рамки Бавы часто служат для эмуляции комиксов, таких как съемка действий на зеркалах заднего вида и через книжные шкафы и рамки кроватей; он также считает, что использование Бавой глубины, экранных действий и движения камеры ближе к предполагаемому эффекту комиксов на читателя по сравнению с другими современными интерпретациями среды, такими как Barbarella, которая, по мнению Биссетта, сосредоточена на сочетании сложного костюмирования и художественного направления со статическим рамками и действиями в ошибочной попытке воспроизвести плоскость произведения искусства. Для сцен, в которых персонажи выпадают из ловушки самолета Вальмонта, персонажи G.I. Joe были одеты в стиле персонажей, которых они представляли, и выпадали через миниатюрную рекреацию набора самолета ...

Lucas has analysed Bava's extensive use of visual effects photography in Danger: Diabolik and its implementation of techniques used in his earlier films, albeit to a more flamboyant degree as allowed by the film's budget. With regard to the film's first sequence, shot in an alleyway near Dinocittà, he states that Bava opens the film with "a parade of illusions", most notably the establishing shot of a bank, which utilizes a travelling matte that adds multiple floors to a single floor structure while duplicating the structure to the opposite side of the screen; to visually lend scale to the matte, toy figurines are used to represent soldiers standing guard on both sides of the structure, while a toy tank is visible in the foreground as a motorcade of police officers on motorcycles ride through the structure's gate in the lower section of the composition — the only part of the set that was actually built. He describes this as "a staggering pre digital effect, and it's only there not to be noticed". Aside from this example and Diabolik's car hangar, other instances of Bava's in camera matte work in the film include the exteriors of Saint Just Castle — which were filmed on the beaches of Tor Caldara, where he employed similar effects for Erik the Conqueror, The Whip and the Body, Knives of the Avenger, Five Dolls for an August Moon and Roy Colt & Winchester Jack — Valmont's runway (for which only one wing and a portion of a plane's hull were painted) and the cabin in which Eva is held hostage; although an establishing shot of Valmont's plane flying towards the runway was shot with a specially prepared matte, the sequence was ultimately cut from the finished film. For the sequence in which Diabolik scales the castle wall, a convex section of material was built at a 35 degree angle, allowing Law to "climb" the wall without needing to be doubled by the film's stunt coordinator, Gofreddo "Freddy" Unger (who instead doubled for him during Diabolik's dive into a harbor in the pre title sequence); the scene was shot with wide angle lenses to lend a sense of depth and height. The underwater sequences of Diabolik and Eva's recovery of the gold were shot by a second unit supervised by Francisco Baldini; these are interspersed with close ups of Law and Mell's faces that were filmed "dry" in front of an aquarium. Lucas is more critical of Bava's uncharacteristic use of optical overlays and chroma key effects, deeming them to be aspects of the production that were likely forced upon him by De Laurentiis: in the scene in which Diabolik and Valmont free fall from the latter's plane, one of Diabolik's legs appears to be unusually thin, as light from the bluescreen used bounced back onto the trouser leg. He also brings attention to the artificiality of two scenes in particular, one in which Diabolik uses multicolored smoke to distract Ginko and the police as he steals their Rolls Royce, and another where Diabolik calls Valmont from a phone booth. In the former, the smoke is overlaid in a continuous pattern rather than changing with the editing of the action behind it, while the latter begins with an establishing shot that is too tightly framed on Diabolik to allow the audience to visually adjust to his location, and a zoom onto him in a later shot fails to correspond with the background matte. Lucas, however, notes that this artificiality is also in line with the composition of artwork in comic books. Swamp Thing artist Stephen R. Bissette notes that Bava's framing frequently serves to emulate comic book panels, such as filming action on rear view mirrors and through bookcases and bed frames; he also considers Bava's use of depth, onscreen action and camera movement to be closer to the intended effect of a comic book upon a reader compared to other contemporary interpretations of the medium such as Barbarella, which Bissette feels placed its focus on combining elaborate costuming and art direction with static framing and action in a misguided attempt to replicate the flatness of the artwork. For scenes in which characters are dropped out of the trapdoor of Valmont's plane, G. I. Joe action figures were dressed in the style of the characters they were representing and dropped through a miniature recreation of the life size plane set. Similarly, the shot depicting the destruction of the gold carrying train used a model bridge with a toy train that was painted to match the engine depicted in the preceding sequences; a matte containing airbrushed clouds was used to mask the illusion. Although filmed with high speed cameras, the on set explosion of the bridge was deemed unsatisfactory, and was accented in post production with an overlaid, animated explosion.

Музыка

Сценарий Морриконе для "Опасности: Диаболики", который был дирижирован Бруно Николай, был единственным сотрудничеством композитора с Бавой и был под влиянием его работы с авангардным / свободным коллективом импровизации Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza. В нем есть заглавная песня "Deep Down", в которой вокал исполняет певица и актриса Мария Кристина "Христи" Бранкуччи, чьи другие совместные работы с Морриконе включают "Run, Man, Run" в The Big Gundown и "Man for Me" в О. К. Коннери, которая появляется на протяжении всего фильма в различных аранжировках. В первую очередь, это используется для передачи любви Евы к Диаболику, которая способствует игре Алессандро Алессандрони на ситаре во время моста. "Тема погони", часто используемая в боевых сценах, заметно показывает двойной мотив электрической гитары, также исполненный Алессандрони, который имеет сходство с тем, что представлено в "Теме Бэтмена" Нила Хефти. Среди наиболее экспериментальных подсказок фильма - психоделическая дискотека, которая использует реверб "стены звука" для усиления (в чередующих местах) вокального хора и духовой секции, обеспечивающей мелодию над ритмической секцией, состоящей из гитары и барабана, и тема "идентикит", которая включает импровизированное исполнение на атональной клавиатуре Николая. Лукас считает, что главным моментом партитуры является подсказка, которая появляется, когда Диаболик и Ева восстанавливают золото, начиная с сольной мелисмы, исполненной Эддой Делл'Орсо, которая заменяется вокальным хором, исполненным хором I Cantori Moderni Алессандрони, а позже рок-группой, которая "чувствует себя близко к работе Морриконе в стиле спагетти-вестерн, а также чувствует себя совершенно как дома в шпионской среде". Хотя итальянская версия "Deep Down" была выпущена Parade в качестве 45 RPM сингла, оригинальный счёт никогда не видел полной, авторизованной выпуски, как оригинальные мастер-ленты были уничтожены в 1970-х годах в результате пожара на складе. Это привело к выпуску нескольких несанкционированных реконструкций партитуры на CD, наиболее распространенной из которых является версия, приписываемая Pallottola Foro, которая также включает в себя выдержки из диалогов из фильма. В марте 2002 года в списке GQ "Топ-10 саундтреков к фильмам всех времен" музыка Мориконе заняла третье место.

Morricone's score for Danger: Diabolik, which was conducted by Bruno Nicolai, was the composer's only collaboration with Bava, and was influenced by his work with the avant garde/free improvisation collective Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza. It includes a title song, "Deep Down", featuring vocals sung by singer and actress Maria Cristina "Christy" Brancucci — whose other collaborations with Morricone include "Run, Man, Run" in The Big Gundown and "Man for Me" in O. K. Connery — which appears throughout the film in a variety of arrangements. It is primarily used to communicate Eva's love for Diabolik, which is furthered by Alessandro Alessandroni's playing of a sitar during the bridge. A "chase theme" frequently used in action scenes prominently features a double tracked electric guitar motif, also performed by Alessandroni, that bears similarity to that featured in Neal Hefti's "Batman Theme". Among the film's most experimental cues include the psychedelic discotheque theme, which utilizes "wall of sound" reverb to enhance (at alternating points) a vocal chorus and a brass section providing the melody over a rhythm section consisting of a fuzz guitar and drum kit, and the identikit theme, which includes an improvised performance on an atonal keyboard by Nicolai. Lucas deems the highlight of the score to be the cue featured when Diabolik and Eva recover the gold, beginning with a solo melisma performed by Edda Dell'Orso, which is replaced by a vocal chorus performed by Alessandroni's I Cantori Moderni choir and later by a rock band accompaniment that "feels closely allied to Morricone's Spaghetti Western work while also feeling perfectly at home in an espionage milieu". Although an Italian language version of "Deep Down" was released by Parade as a 45 RPM single, the original score has never seen a full, authorized release, as the original master tapes were destroyed in the 1970s by a warehouse fire. This has resulted in several unauthorized reconstructions of the score being released on CD, the most widely distributed of which is a version attributed to Pallottola Foro, which also includes dialogue extracts from the film. In the March 2002 issue of GQs list of the "Top 10 Movie Soundtracks of All Time", Morricone's score was ranked third.