Введение

Итальянский кинорежиссер Аристид Массачкези (15 декабря 1936 – 23 января 1999), известный под псевдонимом Джо Д’Амато, был итальянским кинорежиссером, продюсером, оператором и сценаристом, работавшим в самых разных жанрах (вестерны, декамеротики, пеплумы, военные фильмы, приключенческие фильмы, комедии, фэнтези, постапокалиптические фильмы и эротические триллеры), но наиболее прославился своими фильмами ужасов, эротикой и фильмами для взрослых. В 1950-х годах Д’Амато работал фотографом-осветителем и фотографом на съемочной площадке, в 1960-х – оператором, а с 1969 года – оператором-постановщиком. Начиная с 1972 года, он поставил и был сорежиссером около 200 фильмов под множеством псевдонимов, часто выступая также и оператором. С начала 1980-х годов Д’Амато продюсировал многие свои собственные и фильмы других режиссеров через компании, которые он основал или в которых участвовал, наиболее известной из которых была Filmirage. С 1979 по 1982 год и с 1993 по 1999 год Д’Амато также продюсировал и режиссировал около 120 фильмов для взрослых. Среди его наиболее известных эротических фильмов – пять фильмов серии «Черная Эммануэль» с Лорой Гемсер (1976–1978) и его фильмы, сочетающие ужасы и порнографию, «Эротические ночи живых мертвецов» и «Порно Холокост» (оба сняты в Санто-Доминго в 1979 году). В жанре ужасов он прежде всего известен своими фильмами «За гранью тьмы» (1979) и «Антропофаг» (1980), получившими культовый статус, а также фильмом «Абсурд» (1981).

Ранняя жизнь и работа (19361969)

Джо Д’Амато родился 15 декабря 1936 года в Риме, Италия. Его отцом был Ренато Массачкези, который после происшествия на корабле был признан негодным к военной службе и начал работать в Istituto Luce в Риме, сначала электриком, ремонтируя генераторы, оставленные американской армией на студии Чинечитта, а затем – главным фототехником. В 1950 году, в возрасте 14 лет, Д’Амато вместе со своими братьями Карло и Фернандо (которого звали Нандо) присоединился к отцу на работе. Будучи самым предприимчивым из трех сыновей, Д’Амато взялся за доставку кинокамер, которые продавал его отец. Он также помогал с дубляжом итальянских фильмов и разрабатывал начальные и финальные титры вместе с Эухенио Бавой, вырезая буквы вручную. В 1952 году Д’Амато работал фотографом на съёмках фильма «Золотая колесница», а затем – электриком. В 1960-х годах Д’Амато перешёл на работу оператором на многочисленных фильмах, включая «Геркулес в мире призраков» Марио Бавы.

Первая работа в качестве кинематографиста и режиссера (1969-1975)

В 1969 году фильмы Пьеро Ливи «Pelle di bandito» и Сильвио Амадио «Остров безлюдный» (итал. L'Isola delle Svedesi) стали первыми работами Д’Амато в качестве оператора. В последующие несколько лет Д’Амато продолжал работать оператором на итальянских фильмах, таких как «Тихое место для убийства» Умберто Ленци, «Что вы сделали с Соланж?» Массимо Далламанно и несколько малобюджетных спагетти-вестернов Демофило Фидани. В 1972 году Д’Амато впервые попробовал себя в роли режиссёра. Он начал с ряда небольших вестернов («Убирайся! Тринити прибыл в Эльдорадо» и «Охотник за головами в Тринити») и декамеротических фильмов («Более пикантные Кентерберийские рассказы» и «Лицензированные новеллы похотливых дев») – некоторые из них он режиссировал самостоятельно, некоторые – в соавторстве, прежде чем приступить к созданию готического фильма ужасов «Смерть улыбается убийце» (1973) и военного фильма «Герои в аду» (1974), в обоих из которых снялся Клаус Кински. Д’Амато ненадолго вернулся к операторской работе, поработав над такими фильмами, как «Брачная ночь дьявола» Луиджи Батцеллы, «Арена» Стива Карвера и пятью фильмами Альберто Де Мартино: «Крёстный отец мафии», «Убийца на проводе», «Советник по преступлениям», «Антихрист» и – два года спустя – «Странные тени в пустой комнате». Когда Д’Амато находился в Канаде и снимал сцену катания на санях для фильма Лучио Фульчи «Вызов Белому Клыку», продюсер фильма Эрманно Донати попросил его остаться и снять для него приключенческий фильм «Красные мундиры», в котором Д’Амато впервые использовал псевдоним «Джо Д’Амато». Фильм оказался прибыльным, и позже Д’Амато считал его своей лучшей работой за этот период.

Первые фильмы с Лаурой Гемсер и серией "Черная Эммануэль" (1975-1977)

Следующий фильм Д’Амато «Месть Эммануэль» (1975), который он снял в соавторстве с Бруно Маттеи (чьё имя не было указано в титрах, поскольку Д’Амато был «восходящей звездой»), стал одним из нескольких фильмов того времени, чьи названия отсылали к успешному французскому эротическому фильму «Эммануэль» (1974). Оглядываясь назад, это был своего рода переломный момент в карьере Д’Амато, ознаменовавший его дебют в порнографии – хотя и в жанре софткор. В его следующем фильме, комедии «Сексуальный обет» (1976, сценарий Джорджа Истмана) Д’Амато встретил Лауру Гемсер, которая впоследствии снялась во многих его фильмах, а в 1980-х и начале 1990-х годов регулярно работала художником по костюмам в его постановках. В этом первом фильме она исполнила лишь небольшую роль французской горничной, но именно во время съёмок Д’Амато пришла в голову идея использовать её в качестве главной звезды в своём следующем проекте. «Чёрная Ева» – экзотическая эротическая драма, снятая Д’Амато с Гемсер в главной роли танцовщицы со змеями, выступающей топлес, а также с участием Джека Паланса и Габриэля Тинти – её будущего мужа. Фильм был спродюсирован Гарри Аланом Тауэрсом и Лусио Фулчисано и снимался как в Гонконге, так и в студии Elios под Римом. Гемсер, ранее сыгравшая главную роль в «Чёрной Эммануэль» (1975) Битто Альбертини, продолжила сниматься в следующих пяти фильмах серии «Чёрная Эммануэль» под руководством Д’Амато. (Альбертини, в свою очередь, должен был найти новую актрису для своего собственного «Чёрная Эммануэль 2» (1976) – продолжение лишь по названию.) Хотя имя главной героини в серии «Чёрная Эммануэль» отсылало к оригинальной французской Эммануэль, оно было написано немного иначе, чтобы избежать иска о плагиате. Кроме того, сам персонаж отличается: Чёрная Эммануэль – международный репортёр и фотограф, путешествующий по экзотическим странам. Д’Амато добавил в серию элементы насилия и ужаса, такие как кадры, имитирующие снюфф-фильм, в «Эммануэль в Америке», сцену группового изнасилования в «Эммануэль вокруг света» (1977) и сцены жестокости в фильме о каннибалах «Эммануэль и последние каннибалы». Как позже вспоминал Д’Амато, это «был очень хороший период в моей жизни. Кинобизнес процветал. Мы путешествовали по всему миру, находя новые и захватывающие локации для наших фильмов».

Карибский этап (1978-1979)

Из 12 фильмов, которые Д’Амато снял в 1978 и 1979 годах, 9 были сняты в Доминиканской Республике. В интервью 1982 года он сказал, что после оплаты поездки расходы были невелики, а местоположение располагало ("Карибские острова – всё бесплатно"; итальянский: "i Caraibi tutto gratis"). Впервые Д’Амато отправился в Санто-Доминго в мае 1978 года для съемок эротического фильма ужасов «Папая, богиня любви каннибалов». Он вернулся туда в сентябре, чтобы снять фильм о наемниках «Тяжело убить». В середине октября 1978 года, вернувшись в Италию, Д’Амато начал съемки фильма «Изображения в монастыре», а в начале 1979 года, который обещал стать особенно плодотворным, он снял жестокий эротический триллер «The Pleasure Shop on Seventh Avenue» на натуре в Нью-Йорке. Оба фильма были спродюсированы компанией Franco Gaudenzi Kristal Film. С конца июня по начало июля 1979 года Д’Амато отправился в Южный Тироль, чтобы снять и поставить фильм ужасов «Buio Omega» с Кираном Кантером и Чинцией Монреале, ремейк фильма Мино Геррини «Третий глаз», продюсерами которого выступили Дарио Россетти и Эрманно Донати, а музыку написал Goblin. Сразу после этого Д’Амато вернулся в Санто-Доминго, чтобы снять «Paradiso blu» – итальянский аналог «Голубой лагуны» с Анной Бергман и Люсией Рамирес, и фильм на тему вуду «Orgasmo nero» (Секс и черная магия) с участием Рамирес, Сьюзан Скотт и Ричарда Харрисона, прежде чем приступить к съемкам двух фильмов, сочетающих хардкорную порнографию и ужасы – «Porno Holocaust» и «Le notti erotiche dei morti viventi» (Эротические ночи живых мертвецов), а также трех эротических триллеров для взрослых: «Hard Sensation», «Porno Esotic Love» и «Sesso Nero». Для «Porno Esotic Love» Д’Амато повторно использовал материал из «Eva nera» (1976), особенно сцены, снятые Д’Амато с Лаурой Гемсер в Гонконге. («Eva nera» провалилась в итальянском прокате и поэтому оставалась относительно неизвестной.)

Первая работа продюсера (1979-1982)

Фильм "Sesso nero" с сюжетом, написанным Джорджем Истманом, стал последней работой Д’Амато, снятой на Карибах в конце 1979 года, и первым фильмом, который он самостоятельно спродюсировал через свою недавно основанную компанию P.C.M. (Produzioni Cinematografiche Massaccesi). Из карибской группы фильмов он получил самый ранний кинотеатральный прокат – остальные фильмы выходили постепенно в 1980 и 1981 годах. После возвращения из Карибского бассейна Д’Амато также стал соучредителем Filmirage и использовал обе компании для производства и режиссуры фильма "Антропофаг" (1980, спродюсирован через P.C.M. и Filmirage) и его продолжения, слэшера "Абсурд" (1981, совместно выпущен Filmirage и Metaxa), в обоих фильмах главную роль исполнил Джордж Истман, и оба впоследствии стали культовыми для поклонников экстремального кино. Д’Амато также основал и соучредил еще две производственные компании – "Cinema 80" и "M.A.D." (акроним от [Аристид] Массачкеси, Алессандрони и [Донателла] Донати) 15 января 1980 года и 9 января 1981 года соответственно. Алессандрони, инженер, предоставил финансирование для M.A.D., а его сын работал продюсером на съемочной площадке. Донателла Донати, дочь Эрманно Донати, стала ассистентом и постоянным соратником Д’Амато, обычно исполняя обязанности секретаря по производству и помощника режиссера. Эти две компании стали основными инструментами для кинопроизводства Д’Амато в этот период. С 1980 по 1982 год Д’Амато спродюсировал 14 хардкорных порнографических фильмов через обе компании (Cinema 80: 9 фильмов, M.A.D.: 5), 10 из которых он сам режиссировал и снимал, а 3 фильма ("Blue erotic climax", "Labbra vogliose" и "Le porno investigatrici") были сняты Клаудио Бернабеи. Официально Бернабей был одновременно исполнительным менеджером и режиссером, его псевдоним Александр (или Александр) Борский использовался почти во всех режиссерских титрах, хотя фильмы в основном снимал лично Д’Амато, которому в маркетинговых целях давали лишь уклончивую формулировку "фильм Джо Д’Амато". Это было сделано для того, чтобы избежать одного из двух уголовных обвинений за фильм, поскольку государство предъявляло обвинение только исполнительному менеджеру компании и режиссеру; если это был один и тот же человек, предъявлялось только одно обвинение. Примечательным исключением был фильм "Porno video" (1981; иногда: Pornovideo), который полностью сняла Джулиана Гамба (под псевдонимом Тереза Данн); это был первый фильм, который Д’Амато спродюсировал для другого режиссера – практику, которую он начал расширять шесть лет спустя в период Filmirage. "Il succo del sesso" (1982; игра слов, означающая как "Сущность секса", так и "Сок секса") был единственным фильмом этого периода, который был снят, но не спродюсирован Д’Амато, являясь производством "Promo Film" Джованни Перруччи. Средний фильм Cinema 80 или M.A.D. стоил 55 миллионов лир, снимался за 10 дней, монтировался в течение двух месяцев и имел общее название, например, "Super climax", "Super hard love" или "Voglia di sesso" (буквально: Похоть к сексу). Выделяется группа из трех фильмов, спродюсированных через Cinema 80. В 1981 году, опираясь на фильм Тинто Брасса "Калигула" (1979), Д’Амато спродюсировал, снял и режиссировал "Калигулу: Нерассказанную историю" как в хардкорной, так и в софткорной версиях, с Дэвидом Брэндоном, Лаурой Гемсер и Габриэлем Тинти. В нем рассказывается о последних днях римского императора Калигулы, за которым последовали два чисто хардкорных порнографических фильма – "Una vergine per l'impero romano" и "Messalina orgasmo imperiale", в которых Д’Амато повторно использовал декорации и костюмы из первого фильма, хотя и с значительно меньшим бюджетом. Три фильма были подписаны Д’Амато как режиссер под разными псевдонимами и выпущены отдельно в декабре 1982, мае 1983 и июле 1983 года. Их называют его "порно пеплум трилогией". "Messalina orgasmo imperiale" (снятый в 1982 году) также оказался последним фильмом этого периода. Другой хардкорный фильм, который Д’Амато изначально собирался снимать сам для продюсера Риккардо Билли в совместном производстве с китайской компанией, "Любовь в Гонконге" (1983, в главной роли Марк Шеннон и Марианна Обер), в конечном итоге был полностью делегирован его ассистенту Бернабеи из-за нехватки времени, который снял фильм на натуре в Гонконге. Сохранилась только укороченная софткорная версия.

Годы фильма "Скромность" (1982-1993)

В 1980 году Д’Амато приобрел компанию у продюсера Эрманно Донати. Д’Амато переименовал компанию в “Filmirage” и использовал ее для производства собственных фильмов, а с 1987 года – и фильмов других режиссеров для международного рынка. В 1982 году Д’Амато использовал Filmirage для производства, съемок и режиссуры первого фильма серии Атор: “Атор л’инвинцибиль” (Ator, the Fighting Eagle) с Майлзом О’Киффом и Сабриной Сиани, который был напрямую вдохновлен фильмом “Конан-варвар”. В следующем году последовали “Ator 2 L’invincibile Orion” (английские названия: The Blade Master и Cave Dwellers), в которых О’Киффу компанию составила Лиза Фостер. В 1983 и 1984 годах Д’Амато продюсировал и снял постапокалиптические боевики “Endgame” (1983) с Элом Кливером, Джорджем Истманом, Лорой Гемсер и Гордоном Митчеллом, которые Д’Амато режиссировал самостоятельно, и “Техасские гладиаторы 2020 года” (1984) с Элом Кливером и Сабриной Сиани, который Д’Амато снял в соавторстве с Джорджем Истманом. Эти фильмы последовали за успехом “Безумного Макса” (1979) и “Безумного Макса 2” (1981). В 1984 и начале 1985 года Д’Амато ненадолго возобновил деятельность своей компании M.A.D. для производства 10 хардкорных порнографических фильмов, все из которых были сняты Лукой Дамиано и с участием Марины Хедман. По сообщениям, Д’Амато также сотрудничал с некоторыми из них, хотя его роль и конкретные фильмы остаются предметом спекуляций. Позже, в 1985 году, Д’Амато оставил хардкорную порнографию и в течение восьми лет снимал исключительно софткорные фильмы и фильмы ужасов. Согласно интервью, данному Д’Амато в 1990 году, хардкор был прибыльным только в первые четыре года, в конце 1970-х и начале 1980-х, пока сохранялась новизна и вызывал споры. Д’Амато начал этот период, свободный от хардкора, с режиссуры четырех софткорных драм, действие которых разворачивается во время фашизма в Италии и в которых снимались Лили Карати и Лора Гемсер: “L'alcova” (The Alcove), “Il piacere” (The Pleasure), “Lussuria” (A Lustful Mind) и “Voglia di guardare” (Midnight Gigolo). Эти четыре фильма напоминают стиль и темы фильма Тинто Брасса “Ключ”, хотя их сюжеты и персонажи никак не связаны между собой. Вместе с Гарри Аланом Тауэрсом Д’Амато стал продюсером фильма “Воинская королева” (рабочее название: “Помпеи”), снятого в 1985 году на студии Elios недалеко от Рима, чтобы извлечь выгоду из успеха мини-сериала “Последние дни Помпеи” (1984). В США фильм был показан в кинотеатрах в сокращенной версии с рейтингом R, прежде чем выйти на видео в более полной версии. Затем последовал период, в течение которого Д’Амато снимал софткорные фильмы преимущественно в США, часто создавая вариации на тему популярных американских фильмов. Сначала он отправился в Новый Орлеан, чтобы снять два фильма с Джессикой Мур в роли писательницы Сары Аспроон: “11 дней, 11 ночей” (1987) и “Топ-модель” (1988). “11 дней, 11 ночей” был вдохновлен фильмом Эдриана Лайна “9½ недель”, но с обратной ролью, где женщина выступает в качестве развратницы; фильм имел коммерческий успех. В 1989 году главной актрисой Д’Амато стала Валентина Деми, с которой он продюсировал и снял “После обеда” и “Грязную любовь”, последний из которых напоминает другой фильм Эдриана Лайна, “Флешданс”. После этого Д’Амато продюсировал и снял две эротические драмы с Тарой Бакман: “Blue Angel Cafe” и “High Finance Woman”. Помимо производства собственных софткорных фильмов, Д’Амато использовал Filmirage для производства фильмов других режиссеров: дебютный фильм Мишеля Соави “Страх сцены” (который также стал дебютом сына Д’Амато Даниэля Массачкеси в качестве ассистента оператора), “Интерзона” Дерана Серафиана, “Дом призраков” Умберто Ленци (La casa 3) и “Хитчер в темноте”, “Ведьма” Фабрицио Лоранти (La casa 4) и “Подрывчики” (Troll 3), “Метаморфоза” Джорджа Истмана, “Тролл 2” Клаудио Фрагассо и “За пределами тьмы” (La casa 5), “Комната слов” Франко Моле и “Врата к молчанию” Лусио Фулчи. Д’Амато не только продюсировал, но и частично снял фильм ужасов “Убивая птиц”, а также снял драму о акулах “Глубокая кровь”, за исключением первой сцены. В начале 1990-х годов Д’Амато вернулся к своей серии Атор с заключительной частью под названием “Quest for the Mighty Sword”, в которой фигурировал Сын Атора. Затем он возродил персонажа Сары Аспроон в фильме “11 дней, 11 ночей 2”, на этот раз в исполнении Кристин Роуз и снова действие разворачивается в Новом Орлеане. С Роуз в главной роли Д’Амато также снял “Цветок страсти”, ремейк фильма “Почтальон всегда звонит дважды”, прежде чем снять два софткорных фильма с Кармен ди Пьетро в 1991 году, оба с более жестоким уклоном, чем предыдущие: “Дьявол во плоти” рассказывает о группе наемников, которые сталкиваются с медсестрами в изолированной больнице, а “Опасное влечение” – о женщине, которая переворачивает ситуацию со своим нападавшим. После этого Д’Амато снял “Франкенштейн 2000” (1992), свой последний фильм ужасов, который объединил современную интерпретацию традиционной истории о Франкенштейне с элементами фильма об изнасиловании и мести. В 1993 году, вдохновленный успехом китайской эротической комедии “Секс и дзен” (1991), Д’Амато отправился на Филиппины, чтобы снять ряд софткорных фильмов на азиатскую тематику, для которых он часто использовал китайские псевдонимы. Среди них такие разнообразные фильмы, как “Китайская Камасутра”, “Китай и секс” и “Рассказы красной палаты” (название отсылает к классическому китайскому роману “Сон в красном тереме”), последние два из которых по структуре и тематике напоминают итальянские декамероны.

Позднее трудовое время и смерть (19931999)

Позже в 1993 году Д’Амато вернулся к производству и режиссуре хардкорной порнографии. Чтобы легче вернуться к съемкам для взрослых, Д’Амато изначально объединился с Лукой Дамиано, с которым он снял около 20 фильмов, прежде чем продолжить работу самостоятельно. Хотя видео стало стандартом для фильмов для взрослых, Д’Амато продолжал снимать на 35-мм пленке в течение нескольких лет, прежде чем окончательно перейти на видео для своих последних работ в 1997 и 1998 годах – развитие, которое он критически оценивал: при съемках на видео разница в прибыли между отдельными фильмами была незначительной, что помогало минимизировать производственный риск, но общая прибыль и, следовательно, качество отдельных постановок, снятых на видео, были ниже по сравнению с фильмами, снятыми на пленке. Группа на ранних съемках на 35-мм пленке, таких как «Джульетта и Ромео», была значительно больше и включала осветителей, ассистентов камеры, визажистов и декораторов; дубляж выполнялся на этапе постпродакшна. Среди наиболее известных фильмов Д’Амато этого позднего хардкорного периода – его сотрудничество с Рокко Сиффреди («Тарзан X – Позор Джейн», «Марко Поло», «Маркиз де Сад», «Тореро») и Келли Трамп («Мессалина», «Камасутра», «Лолита»), его порнографические версии шекспировских драм («Джульетта и Ромео», «Антоний и Клеопатра», «Отелло 2000»), вестерны («Отступники», «Каламити Джейн»), фильмы о мушкетерах («Рейдеры»), Библия («Содом и Гоморра»), греко-римская мифология («Олимп», «Амор и Психея», «Одиссей», «Геркулес – Сексуальное приключение»), римские императоры («Нерон – Оргия огня», «Калигула – Извращенный император») и другие известные личности («Робин Гуд», «Гойя», «Амадей Моцарт», «Вор Любви – Джакомо Казанова», «Руди – История Валентино», «Лицо со шрамом»). Две актрисы, часто появлявшиеся в его фильмах с 1996 по 1999 год, – Селен («Raw & Naked», «Королева слонов», «Сахара» и «Селен – девушка с Острова сокровищ») и Эва Хенгер, с которой он снял фильмы о путешествиях во времени «Experiences» и «Experiences 2», трилогию о смертных грехах, «Фантом» (с использованием кадров из немого фильма «Призрак оперы») и «Showgirl». В то время как фильмы для взрослых Д’Амато редко обходились без сюжета, Д’Амато заявил в интервью 1997 года, что раньше в них было больше сюжета, а теперь им нужно только порно – и очень жесткое: «двойные, тройные, четверные проникновения, анальные», – с Анитой Ринальди в главной роли. 23 января 1999 года Джо Д’Амато скончался от сердечного приступа в Монтеротондо, коммуне в столичном городе Рим. По словам Луиджи Коцци, его смерть наступила неожиданно, когда он активно готовился к новому фильму. Его последним фильмом для взрослых стал «Showgirl» (1999), вдохновленный фильмом Пола Верховена «Показушницы» (1995).

Имя по рождению

На протяжении всей своей карьеры Д’Амато использовал своё настоящее имя, Аристид Массаксези, лишь однажды в титрах как режиссёр – в фильме «Смерть улыбается убийце» (1973). Однако это имя регулярно указывалось в других титрах. Для его первой работы оператором оно было единственным именем, под которым он был указан, а в качестве оператора-постановщика, автора историй и сценариста он подписывался под ним или его указывали в титрах регулярно до начала 1980-х годов.

Аллоним

Аллоним отличается от псевдонима тем, что это имя или псевдоним другого человека, нежели того, кому следует указать авторство. Романо Гастальди, псевдоним Романо Скандариато, использовался в титрах как режиссер фильма «Более откровенные Кентерберийские рассказы» (1972), который Д’Амато снял, когда Скандариато был его помощником режиссера, и фильма «Fra’ Tazio da Velletri» (1973), который Д’Амато покинул из-за разногласий вскоре после начала съемок; Скандариато, его ассистент, завершил фильм и был указан в титрах как режиссер. Оскар Фарадин, псевдоним Оскара Сантаниелло, использовался в титрах как режиссер фильма «A Bounty Killer in Trinity». Сообщается, что фильм снял Д’Амато, а Сантаниелло был его продюсером. Однако Лупи в своей монографии о Д’Амато, основываясь на качественных характеристиках, утверждает, что фактическим режиссером был Сантаниелло. Имя Анны Бергман также использовалось в титрах как режиссер фильма «Paradiso blu» (1980). Бергман была главной актрисой, но фильм снял Д’Амато. Ее имя было указано в титрах как режиссер, потому что, по словам Луиджи Коцци, продюсер не хотел, чтобы фильм воспринимался как эротический (Д’Амато уже был известен в то время своими работами в этом жанре). Александр Борский, иногда пишется Александр или Борски, был псевдонимом Клаудио Бернабея. Бернабей заявил в интервью, что придумал его, вдохновляясь именем Валериана Боровика. Псевдоним Борского использовался в титрах как режиссер для 14 из 15 фильмов, произведенных компаниями Д’Амато M. A. D. и Cinema 80 с 1980 по 1982 год. Из этих 14 фильмов Бернабей снял 3, а Д’Амато – 11. В 1993 и 1994 годах Д’Амато ненадолго вновь использовал это имя в титрах как режиссер для небольшого количества фильмов для взрослых с участием Луаны Борджиа, которые он снимал, возвращаясь от «мягкой» порнографии к «жесткой». По его словам в интервью 1995 года, это было сделано для маскировки его возвращения. Лаки Фаар (или Фарр) Делли, иногда ошибочно указываемый как псевдоним Джо Д’Амато, на самом деле был псевдонимом Лучано Фарделли, который в 1984 и 1985 годах был администратором продюсерской компании Д’Амато M. A. D. Он использовался в титрах как режиссер для 10 фильмов, снятых Франко Ло Кассио; неясно, в каких из этих фильмов Д’Амато выступал в качестве сорежиссера. Раф Донато, вариант имени Раффаэле Донато, использовался в титрах как режиссер фильма «Глубокая кровь» (1989). По словам Д’Амато, Донато планировал снять фильм, но снял только первую сцену. Остальную часть фильма снял Д’Амато.

Личность

По словам актрис, работавших с ним, Д’Амато был общительным, обладал чувством юмора и иронии, был дружелюбным и поддерживающим; для некоторых он казался отцом. Как Лаура Гемсер, с которой он долго сотрудничал, так и Моника Занчи отмечали его авантюрный и игривый подход к кинопроизводству. Гемсер также вспоминала, что Д’Амато редко выходил из себя, и когда это случалось, он обычно относился к этому с иронией; однако, в состоянии сильного гнева он кричал, ругался и становился невыносимым. Она также вспоминала, что, как и она сама, Д’Амато легко засыпал в любом месте, даже во время перерывов между репетициями. Донателла Донати, его постоянная ассистентка с середины 1970-х, считала эту привычку его главным недостатком; однажды в Каннах она обнаружила его спящим на полу в офисе.

Проверки

В 1995 году Джо Д’Амато был специальным гостем на лондонском кинофестивале "Еврофест", проходившем в кинотеатре Everyman в Хэмпстеде. Там он дал интервью Марку Эшворту на сцене между показами фильмов "Страх сцены", "Эммануэль и последние каннибалы" и "Франкенштейн 2000" – последний из которых был представлен в качестве мировой премьеры, после чего состоялась сессия автографов. Отрывки из интервью можно найти на DVD-издании "Эммануэль в Бангкоке" от Severin. Посмертно, 14 апреля 2006 года, в Французской синематеке в Париже был показан двойной сеанс фильмов Д’Амато, состоящий из недавно приобретенных театральных копий под названием Le sang et la chair (перевод: Кровь и плоть), в который вошли фильмы "Antropophagus" и "Le sexe noir" (оба 1980 года). Фестиваль ужасов Джо Д’Амато под художественным руководством Паоло Руффини впервые состоялся в Пиетрасанте в апреле 2007 года. Второе проведение фестиваля состоялось в октябре и ноябре 2014 года в Ливорно под модерацией Антонио Тентори. Среди гостей был сын Д’Амато, Даниэле Массачкези, который отметил, что прежде всего страсть к кино – неутолимое желание снимать фильмы любой ценой – было тем, что Д’Амато хотел передать молодому поколению кинематографистов. "Конгресс Хофбауэра", который проводится как минимум раз в год с 2010 года в Komm Kino в Нюрнберге (Германия), неоднократно демонстрировал фильмы Д’Амато, в основном с 35-миллиметровых копий, а 15-е и 16-е издания фестиваля были посвящены режиссеру. 1–3 февраля 2019 года, в честь 20-летия со дня смерти Д’Амато, Filmarchiv Austria организовал "Трибьют Джо Д’Амато" в Metro Kinokulturhaus в Вене, где были показаны 10 фильмов, снятых им с оригинальных 35-миллиметровых пленок.

Фильмы и посвящения

В 1999 году Андреас Шнаас снял ремейк и одновременно отдал дань уважения фильму Д’Амато «Антропофаг», назвав его «Антропофаг 2000». Итальянский фильм «Тайный кошмар Хайда» (2011, режиссёр Домициано Кристофаро) посвящён памяти Д’Амато.