Введение

Итальянский режиссёр (1927–1996)

Лусио Фулчи (ˈlutʃo ˈfultʃi; 17 июня 1927 – 13 марта 1996) – итальянский кинорежиссёр, сценарист и актёр. Хотя он работал в самых разных жанрах на протяжении почти пяти десятилетий, включая комедии и спагетти-вестерны, международную культовую известность он получил благодаря своим фильмам в жанрах джалло и хоррор. Среди его наиболее известных фильмов – трилогия «Врата ада»: «Город живых мертвецов» (1980), «За гранью» (1981) и «Дом у кладбища» (1981), а также «Время резни» (1966), «Один над другим» (1969), «Беатриче Ченчи» (1969), «Ящерица в коже женщины» (1971), «Не мучай утёнка» (1972), «Белый клык» (1973), «Четыре всадника Апокалипсиса» (1975), «Семь нот в чёрном» (1977), «Зомби 2» (1979), «Контрабанда» (1980), «Нью-Йоркский рипер» (1982), «Убийственный рок» (1984) и «Кошка в мозгу» (1990). Хотя на протяжении многих лет утверждалось, что Фулчи был «сопродюсером» ряда фильмов, он лишь позволял использовать своё имя для их продвижения (за исключением «Города живых мертвецов», для которого он активно пытался привлечь финансирование). Благодаря его выразительной визуальной стилистике и нетрадиционному повествованию, Лусио Фулчи был назван «Поэтом макабра» кинокритиками и исследователями, изначально как отсылка к Эдгару Аллану По, произведения которого он вольно адаптировал в фильме «Чёрный кот» (1981). Высокий уровень графического насилия, присутствующий во многих его фильмах, особенно в «Зомби 2», «За гранью», «Контрабанде» и «Нью-Йоркском рипере», также принёс ему прозвище «Крёстный отец хоррора», которое он разделяет с Гершеллом Гордоном Льюисом.

Ранние годы

Лусио Фулчи родился в Трастевере, Рим, 17 июня 1927 года. Его мать, Люция, происходила из бедной, но уважаемой сицилийской семьи, политически выступавшей против фашизма, из Мессины, Сицилия. Ранее она сбежала в Рим со своим кузеном, который позже оставил её одной воспитывать их ребёнка (Лусио). Лусио был воспитан в католической вере.

Мать поощряла его стать юристом, но он поступил в медицинский институт. В интервью Fulci Talks, снятом в Риме, Фулчи вспоминает, что в юности встретил Трумэна Капоте в Италии, который, по его словам, читал книги и хорошо владел итальянским языком. Его интерес к искусству привёл его в римскую киношколу Centro Sperimentale, где он проходил обучение, после чего работал сначала режиссёром документальных фильмов, затем помощником режиссёра, а затем сценаристом, в основном в жанре итальянской комедии в начале 1950-х годов. Знаменитый итальянский режиссёр Стено взял Фулчи под своё крыло и позволил ему помогать в создании нескольких комедий с Тото в главной роли. Он также снял ряд комедий с участием актёров Франко и Чиччо.

Фильмы Фулчи о гиалло и ужасах

Фулчи перешёл к режиссуре джалло-триллеров с фильмами "Una sull'altra" (1969), "Ящерица в женской шкуре" (1971) и "Семь нот в чёрном" (The Psychic, 1977), а также "спагетти-вестернов", таких как "Четыре всадника Апокалипсиса" (1975) и "Серебряная седловина" (1978), все из которых имели коммерческий успех и вызывали споры из-за откровенного насилия. Некоторые спецэффекты в фильме "Ящерица в женской шкуре", изображавшие изуродованных собак в комнате для вивисекции, были настолько реалистичными, что Фулчи обвинили в жестоком обращении с животными; обвинения были сняты, когда он представил искусственные куклы собак, использованные в фильме (созданные мастером спецэффектов Карло Рамбалди). Несмотря на это, некоторые его фильмы ("Беатриче Ченчи", "Не мучай утёнка", "Город живых мертвецов" и др.) считаются содержащими ярко выраженные антикатолические настроения. В 1979 году он добился международного признания с фильмом "Зомби 2" – жестоким фильмом о зомби, который в европейских странах продавался как продолжение "Рассвета мертвецов" Джорджа Ромеро / "Зомби" (1978) без разрешения ни Фулчи, ни Ромеро. Несколько фильмов Фулчи, выпущенных в Америке, были отредактированы дистрибьютором для получения рейтинга R, например, "The Beyond", который изначально вышел на видео в сильно урезанном виде под названием "Семь врат смерти". Другие выходили без рейтинга, чтобы избежать рейтинга X (как в случае с "Zombi 2" и "Дом у кладбища"), который бы ограничил целевую аудиторию до совершеннолетних. Эти фильмы без рейтинга часто демонстрировались в автокинотеатрах и кинотеатрах низкого класса, где они приобрели культовую популярность. Многие фильмы ужасов Фулчи содержат сцены "травм глаза", в которых глаз персонажа пронзают или вытаскивают из глазницы, обычно с затянутым, крупным планом.

Поздняя карьера

Фулчи отправился на Филиппины и провёл шесть недель, снимая фильм «Зомби 3». Было высказано два противоположных мнения о причинах ухода Фулчи с проекта: первое – болезнь, не позволившая ему продолжать съёмки, а второе – разногласия с продюсерами. После завершения съёмок он позже заявил: «Я не закончил „Зомби 3“, но причина была не в болезни. Были споры, и поэтому я отснял час и четверть фильма». Фулчи утверждал, что не смог добиться изменений в сценарии, который он считал «ужасным», и переработал его вместе с дочерью. Клаудио Фрагассо заявил, что Фулчи упростил свой сценарий и снял семидесятиминутный фильм, что шокировало продюсера Франко Гауденци. Ко второй половине 1980-х годов итальянская киноиндустрия испытывала трудности из-за сокращения количества фильмов, демонстрируемых в кинотеатрах, и производства, ориентированного на продажу на зарубежные рынки для телевидения и домашнего видео. В некоторых фильмах, таких как «Красные монахи» Джанни Мартуччи, Фулчи указан как «супервайзер спецэффектов», хотя он не появлялся на съёмочной площадке и не готовил спецэффекты для фильма. По словам Мартуччи, Фулчи «согласился представить фильм», поскольку дистрибьюторам требовалось «знаменитое имя» для зарубежных продаж. К тому времени Фулчи стал именем, скажем так, «экспортируемым». Он уже был очень болен, и я встретился с ним, чтобы обсудить проект». Хотя здоровье Фулчи улучшилось, Мартуччи заявил, что «в то время он даже не мог говорить, его измучил цирроз». Была разработана серия под названием «I maestri del thriller» (Мастера триллера), которая изначально должна была состоять из десяти фильмов, но было снято только восемь. Фулчи был приглашён оператором Сильвано Тессичини в эту серию, так как режиссёр только что переехал из Рима в Кастельнуово-ди-Порто и испытывал проблемы со здоровьем после возвращения со съёмок «Зомби 3». Тессичини жил в соседнем Морлупо, и, навещая его, он отметил, что Фулчи «чувствовал себя неважно и у него был огромный живот», что было следствием заболевания печени, которое поразило Фулчи во время съёмок «Зомби 3». Первоначально Фулчи был нанят в качестве супервайзера, но предложил режиссёру идею для своего собственного фильма «Прикосновение смерти». Когда один из режиссёров покинул проект, Фулчи пригласили снять «Призрака Содомы». Фильм снимался под названием «Призрачный свет» и съёмки начались 30 мая 1988 года, заняв четыре недели. Марио Бьянки был нанят супервайзером по производству Сильвано Зиньяни для съёмок некоторых сцен второго плана. По словам Бьянки, «Фулчи не покинул съёмочную площадку, он закончил фильм», и он также заявил: «Я бы не сказал, что снял половину фильма, но почти», в то время как Мишель Де Анджелис утверждал, что Бьянки был на съёмочной площадке всего пару дней. Через три дня после съёмок «Призрака Содомы» Фулчи приступил к работе над «Прикосновением смерти», съёмки которого начались 22 июня 1988 года. Ещё один фильм в серии – «Гензель и Гретель», который первоначально должен был снять Джованни Симонелли, но после трёх недель съёмок было снято всего около 50 минут фильма, и большая часть истории осталась неснятой. Несколько недель спустя Фулчи попросили провести ещё одну неделю съёмок. По словам ассистента режиссёра Микеле де Анджелис, «Лусио снял всё. Симонелли стоял рядом с ним, просто наблюдая». Вместе с Фулчи, Андреа Бьянки также был привлечён к работе над фильмом. Фулчи был указан в качестве супервайзера в другом фильме серии: «Кровавый психо» Леандро Луккетти. Фулчи не обсуждал фильм с режиссёром и не появлялся на съёмочной площадке. Позже Фулчи использовал кровавые кадры из фильмов этой серии в своём фильме «Кот в мозгу». Фулчи добавил новые сцены, где он играл самого себя, режиссёра ужасов, который посещает психиатра, которого он не подозревает как серийного убийцу. Фильмы серии «I maestri del thriller» позже были выпущены на VHS и DVD под названием «Lucio Fulci presenta» (Лучио Фулчи представляет) лейблом Formula Home Video. Фулчи также разрабатывал фильмы для телевидения в рамках серии «Le case maledette» (Проклятые дома), созданной продюсером Лучано Мартино. Фильмы снимались за пределами Рима по графику в четыре недели каждый, а «Дом часов» снимался с 31 января по 25 февраля 1989 года. Сразу после окончания работы над фильмом Фулчи приступил к работе над «Сладким домом ужасов», съёмки которого завершились в марте. Сериал не показывали в Италии и был выпущен на VHS в 2000 году, а затем показан на итальянском спутниковом телевидении в 2006 году.

Фулчи и Дарио Ардженто

В последнее десятилетие своей жизни Фулчи страдал от эмоциональных и физических проблем со здоровьем, что отразилось на заметном снижении качества его работ. В конце 1980-х годов Фулчи также продолжал испытывать рецидивы диабета и заболеваний печени. Он скрывал тяжесть своего состояния от друзей и коллег, опасаясь, что его сочтут недееспособным. Самоубийство его жены в 1969 году всегда было для него тяжелым бременем (его жена Марина покончила с собой, отравившись газом, после того как узнала о неоперабельном раке, но впоследствии выяснилось, что рака не было). Люди, хорошо знавшие Фулчи, упоминали о его третьей дочери, которая, по его словам, погибла в автокатастрофе в 1970-х годах, однако эта история так и не была подтверждена, а имя дочери (если она вообще существовала) не было раскрыто ни одним из его биографов. Биограф Фулчи Стивен Трауэр писал: «Самоубийство его жены в 1969 году вскоре после этого было омрачено смертью дочери в дорожно-транспортном происшествии». В одной книге Дарио Ардженто цитируется со словами о Фулчи: «Его жизнь была ужасной. Его жена покончила с собой, а дочь осталась парализованной из-за несчастного случая». В интервью 2023 года актерам Джованни Ломбардо Радиче и Сильвии Коллатине на мероприятии Romford Horror оба подтвердили, что одна из дочерей Фулчи попала в аварию, упав с лошади, получила тяжелые травмы и осталась парализованной. Это также подтверждается в документальном фильме Fulci for Fake. Фулчи и Ардженто встретились в 1994 году на фестивале Rome Fanta Festival и неожиданно согласились сотрудничать над фильмом ужасов «Восковая маска» – вольной адаптацией классического фильма ужасов Винсента Прайса 1953 года «Дом восковых фигур». Ардженто утверждал, что слышал о тяжелом положении Фулчи и хотел дать ему шанс на возвращение. Говорят, что Ардженто был шокирован истощенным и болезненным видом Фулчи на их встрече в 1994 году и выразил ему свое сочувствие. Фулчи сотрудничал со сценаристом Даниэле Строппой, чтобы создать сценарий для Ардженто, чье стремление к увеличению количества насилия и крови, что было необычно, встретило сопротивление со стороны Фулчи. (Строппа был соавтором двух ранних фильмов Фулчи – «Дом часов» и «Голоса извне»). Фулчи также должен был выступить режиссером фильма, но умер до начала съемок из-за задержек, вызванных участием Ардженто в его собственном проекте «Синдром Стендаля». В итоге «Восковую маску» снял бывший художник-постановщик и специалист по спецэффектам Серджио Стивальетти. После смерти Фулчи Стивальетти полностью переработал сценарий, поэтому финальный фильм содержит значительные изменения по сравнению с оригинальным сценарием Фулчи. Ардженто также нанял дочь Фулчи Антонеллу в качестве помощника художника-постановщика на съемках.

Смерть и наследие

Фулчи умер в одиночестве, во сне, в своей квартире в Риме около 14:00 13 марта 1996 года от гипергликемической диабетической комы, в возрасте 68 лет. К концу жизни он потерял дом и был вынужден переехать в тесную квартиру. Поскольку Фулчи в последние годы был очень подавлен, некоторые полагали, что он мог намеренно позволить себе умереть, прекратив прием лекарств, контролирующих уровень глюкозы в крови, однако это мнение остается спорным. Дарио Ардженто оплатил организацию похорон Фулчи. Первоначально он был похоронен на кладбище Фламинио, но позже его останки были перенесены на кладбище Лорантино. На протяжении многих лет фильмы Фулчи в основном игнорировались или отвергались кинокритиками, которые считали его работы эксплуататорскими. Однако поклонники жанра ценили его фильмы как стильные эксперименты с экстремальным насилием. По крайней мере, один из его фильмов, "За гранью" ("The Beyond"), "завоевал большую и преданную аудиторию". В 1998 году "За гранью" был повторно выпущен в прокат Квентином Тарантино, который часто упоминал этот фильм и самого Фулчи как один из главных источников вдохновения. Более раннее, менее известное giallo Фулчи "Не мучай утенка" (1972) также получило некоторую критическую оценку. Фулчи считал два своих фильма, "Не мучай утенка" и "Беатриче Ченчи", своими лучшими работами, а "Зомби 2" и "За гранью" – двумя фильмами, которые навсегда вознесли его к статусу культовой звезды. Его дочь Камилла работала ассистентом режиссера в его последних пяти фильмах (с 1989 по 1991 год) и впоследствии стала ассистентом режиссера в итальянской киноиндустрии. Фулчи появился на конвенте ужасов Fangoria в Нью-Йорке в январе 1996 года, за два месяца до своей смерти. Прихрамывая на костылях с перевязанной ногой, он рассказал собравшимся, что не подозревал о популярности своих фильмов за пределами Италии, поскольку толпы восторженных поклонников, любителей крови и насилия, преодолели снежную бурю в эти выходные, чтобы встретиться с ним.