Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Адольф Виссель (19 апреля 1894 – 17 ноября 1973) – немецкий живописец. Он был одним из официальных художников нацистского режима.
German painter
Adolf Wissel (19 April 1894 – 17 November 1973) was a German painter. He was one of the official artists of Nazism.
Биография
Он родился сыном фермера в Велбере, недалеко от Ганновера, и сначала учился в Гумбольдтгимназии в Ганновере, пока не получил аттестат зрелости. Затем с 1911 по 1914 год он учился в местной школе прикладного искусства и ремесел, особенно под руководством де, с которым Виссель поддерживал связь на протяжении всей жизни. После учебы в Академии изобразительных искусств в Касселе в начале 1920-х годов он вернулся в Вельбер под Ганновер в 1924 году. Там он получил свое первое региональное признание до 1933 года. Его работы этого периода выполнены в стиле, близком к Новой вещественности. Как художник сельской жизни, он добился определенного успеха в эпоху национал-социализма. В частности, его картина «Семейство Каленбергов» (1938–1939) широко выставлялась и воспроизводилась. Работы Висселя несколько раз экспонировались на «Большой немецкой художественной выставке» в «Доме искусств» в Мюнхене с 1939 по 1943 год. В 1939 году он получил звание почетного профессора от Гитлера. В 1944 году Виссель был включен в список «Gottbegnadeten» Рейхсминистерства пропаганды. Будучи художником в жанре нацистского народного искусства, его картины должны были изображать простую, естественную жизнь крестьян. Фраза «единение с землей» хорошо отражает тематику его творчества. Виссель был художником идеализированной сельской жизни, предназначенной преимущественно для городской аудитории. Эти картины были частью нацистской кампании «кровь и почва», призванной связать идеи здоровья, семьи и материнства с родиной. Виссель создал множество картин в этом стиле, но в его работах также присутствуют тонкие искажения и акценты, находящиеся под влиянием экспрессионизма и Новой вещественности. После окончания Второй мировой войны он продолжил свою карьеру в сдержанной, аполитичной манере. Ирмела Вилькенс и Клаудия Румп писали о нем: «Есть свидетельства того, что Адольф Виссель не внес существенных изменений в свой стиль или выбор мотивов в 1933 году. Его вряд ли можно обвинить в преднамеренной адаптации к новым национал-социалистическим властям. Но, как и многие другие немцы, он был участником и бенефициаром национал-социализма в Германии. До своей смерти в 1973 году он считал себя аполитичным художником, просто занимающимся своим делом. Намеренно или нет, сознательно или бессознательно, вместе с большинством немцев он поддерживал национал-социалистический режим, что имело трагические последствия для Германии и Европы». Он умер в Велбере в 1973 году в возрасте 79 лет. Работы Висселя были представлены на двух крупных выставках: мемориальной выставке в Историческом музее Ганновера в 1974 году и в музее в 2012 году.
He was born the son of a farmer in Velber, near Hanover, and first attended the Humboldtgymnasium in Hanover until he completed his secondary school leaving certificate. He then studied at the local arts and crafts school, from 1911 to 1914, especially under de, to which Wissel remained associated throughout his life. After studying at the Kassel Art Academy in the early 1920s, he returned to Velber near Hanover in 1924. There he achieved his first regional recognition, before 1933. His works from this time are from a style similar to New Objectivity. As a painter of the rural world, he achieved some success during the National Socialist era. In particular, his painting of the Kalenberg Farming Family (1938 1939), was widely exhibited and reproduced. Wissel's paintings were exhibited several times in the Große Deutsche Kunstausstellung in the Haus der Kunst, in Munich, from 1939 to 1943. In 1939, he received an honorary professorship from Hitler. In 1944, Wissel was included in the Gottbegnadeten list of the Reich Ministry for Propaganda. A painter in the genre of Nazi folk art, the idea was that his paintings should depict the simple, natural life of the farming people. The phrase 'union with the soil' describes well the subject of his art. Wissel was the painter of idealised farming life for predominantly urban viewers. These paintings were part of the Nazis' 'blood and soil' campaign, designed to associate the ideas of health, family and motherhood with the country. Wissel painted many paintings in this style, but his work also contains subtle distortions and accentuations influenced by expressionism and New Objectivity. He continued his career after the end of World War II, in a discrete, apolitical manner. Irmela Wilckens and Claudia Rump wrote on him: "There is evidence that Adolf Wissel did not significantly change his style or choice of motifs in 1933. He can hardly be accused of purposefully adapting to the new National Socialist rulers. But like so many other Germans, he was a participant and also a beneficiary of National Socialism in Germany. Until his death in 1973, he saw himself as an apolitical painter who simply pursued his profession. Whether intentionally or not, whether consciously or unconsciously, together with the majority of Germans, he supported the National Socialist system with fatal consequences for Germany and Europe." He died in Velber in 1973, aged 79 years old. Wissel artwork was subject of two major exhibtions, a memorial exhibition held at the Historisches Museum Hannover, in 1974, and at the de, in 2012.