Эжен фон Герард: Австрийский художник в Австралии

Введение

Австрийский художник (1811–1901), работавший в Австралии.

Иоганн Йозеф Евгений фон Герард (17 ноября 1811 – 17 апреля 1901) был австрийским художником, работавшим в Австралии с 1852 по 1882 год. Он известен своими тщательно проработанными пейзажами в духе дуссельдорфской школы живописи и представлен в крупнейших государственных галереях Австралии, где его чаще называют Евгением фон Гераром.

Ранние годы

Родившийся в Вене, Австрия, фон Герар путешествовал по Италии со своим отцом (художником миниатюр при дворе императора Франциска I Австрийского) с 1826 года, а между 1830 и 1832 годами жил в Риме, где общался с рядом немецких художников. Ведущим пейзажистом среди этих так называемых "немецких римлян" был Иоганн Антон Кох, но он также встретил там членов Лукасбунда, группы молодых немецких художников-новаторов, известных как назарейцы. С 1841 года его работы сильно отличались от тех величественных пейзажей, благодаря которым он впоследствии прославился. Он был одним из многих влиятельных немецкоязычных жителей, таких как Людвиг Беккер, Герман Беклер, Уильям Бландовски, Амали Дитрих, Вильгельм Хаакке, Дидрих Хенне, Джерард Крефт, Иоганн Люхманн, Иоганн Менге, Карл Мюке (также известный как Мюке), Людвиг Прейс, Карл Людвиг Кристиан Рюмкер (также известный как Руемкер), Мориц Рихард Шомбургк, Рихард Вольфганг Семон, Карл Теодор Штайгер, Джордж Ульрих, Роберт фон Ленденфельд, Фердинанд фон Мюллер, Георг фон Неймайер и Карл Вильгельми, которые привнесли свои "эпистемические традиции" в Австралию и не только "глубоко вовлеклись в австралийский колониальный проект", но и "неразрывно участвовали в осмыслении, познании и формировании колониальной Австралии" (Барретт и др., 2018, с. 2). К началу 1860-х годов фон Герард был признан выдающимся пейзажистом в колониях, путешествуя по Юго-Восточной Австралии и Новой Зеландии в поисках возвышенного и живописного. Он наиболее известен своими картинами дикой природы, созданными в этот период, которые отличаются теневым освещением и скрупулезной детализацией. Его вид на Тауэр-Хилл на юго-западе Виктории более века спустя использовался как ботанический образец при восстановлении земли, которая была опустошена и загрязнена сельским хозяйством, путем ее систематического облесения местной флорой и превращения в государственный парк. Научная точность этих работ привела к переосмыслению подхода фон Герара к пейзажной живописи, и некоторые историки полагают, что художник находился под сильным влиянием экологических теорий ведущего ученого Александра фон Гумбольдта. Другие объясняют его "правдивое изображение" природы критериями для фигурной и пейзажной живописи, установленными Дюссельдорфской академией. В 2018 году другая его картина, "Стоунли, Бофорт близ Арарата, Виктория" (1866), была выставлена на постоянной экспозиции в галереях Государственной библиотеки Нового Южного Уэльса. Картины фон Герара также приобрела Художественная галерея Нового Южного Уэльса, включая "Водопад, Страт-Крик" (1862), "Сиднейские головы" (1865) и "Милфорд-Саунд, Новая Зеландия" (1877–1879) и многие другие. В Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса в Сиднее хранится 32 скетчбука, охватывающих двадцать восемь лет жизни фон Герара в Австралии, а также период его ранних путешествий по Рейнской области и Италии и его возвращение в Европу после 1881 года. Рисунки включают карандашные эскизы, подробные чертежи ручкой и чернилами или карандашом, а также некоторые с добавлением цвета, включая работы, выполненные во время научных экспедиций с Альфредом Уильямом Хоуиттом и Георгом фон Неймайером, метеорологом. Скетчбуки охватывают Италию и Германию (1835–1852), Австралию (1854–1891) и английский скетчбук (1891–1900). Единственный известный экземпляр дневника фон Герара за 1852–1854 годы, написанного во время его пребывания на золотых приисках, хранится в Англии. Однако машинописный перевод с оригинального немецкого языка находится в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса. Этот перевод оцифрован и доступен в Интернете. Он состоит из одного тома, содержащего выдержки из журнала фон Герара за период с 18 августа 1852 года по 16 марта 1854 года, с десятью оригинальными чернильными иллюстрациями, приклеенными к листам в конце тома. Выдержки охватывают его отъезд из Грейвсенда, Англия, на борту "Виндермира" и путешествие в Мельбурн, его пребывание на золотых приисках Эврика и Балларат и его отъезд в Джилонг. Перевод, возможно, был сделан его дочерью Викторией, которая родилась в Австралии и вышла замуж за англичанина. Некоторое время он жил в Дейлсфорде и создал несколько картин этого района. В 1870 году фон Герар был назначен первым директором Школы живописи в Национальной галерее Виктории, где он в течение следующих 11 лет влиял на обучение художников. Его репутация, высокая в начале этого периода, несколько померкла к концу из-за его строгого следования живописным сюжетам и детальной проработке на фоне подъема более интимного стиля Школы Гейдельберга. Среди его учеников были Фредерик Маккаббин и Том Робертс. Фон Герар оставил свою должность в Школе Национальной галереи в конце 1881 года и отбыл в Европу в январе 1882 года. В 1891 году умерла его жена. Два года спустя он потерял свои инвестиции во время австралийского банковского кризиса и жил в бедности до своей смерти в Челси, Лондон, 17 апреля 1901 года.

Born in Vienna, Austria, von Guerard toured Italy with his father (a painter of miniatures at the court of Emperor Francis I of Austria) from 1826, and between 1830 and 1832 resided in Rome, where he became involved with a number of German artists. The foremost landscape painter amongst these so called "Deutsch Römer" was Johann Anton Koch, but he also met there members of the Lukasbund, a group of young German breakaway artists known as the Nazarenes, From 1841 quite different from the deliberately awe inspiring landscapes for which he was later to become famous. He was one of a number of influential German speaking residents such as Ludwig Becker, Hermann Beckler, William Blandowski, Amalie Dietrich, Wilhelm Haacke, Diedrich Henne, Gerard Krefft, Johann Luehmann, Johann Menge, Carl Mücke (a. k. a. Muecke), Ludwig Preiss, Carl Ludwig Christian Rümker (a. k. a. Ruemker), Moritz Richard Schomburgk, Richard Wolfgang Semon, Karl Theodor Staiger, George Ulrich, Robert von Lendenfeld, Ferdinand von Mueller, Georg von Neumayer, and Carl Wilhelmi who brought their "epistemic traditions" to Australia, and not only became "deeply entangled with the Australian colonial project", but also were "intricately involved in imagining, knowing and shaping colonial Australia" (Barrett, et al., 2018, p.2). By the early 1860s von Guerard was recognised as the foremost landscape artist in the colonies, touring Southeast Australia and New Zealand in pursuit of the sublime and the picturesque. He is most known for the wilderness paintings produced during this time, which are remarkable for their shadowy lighting and fastidious detail. Indeed, his view of Tower Hill in south western Victoria was used as a botanical template over a century later when the land, which had been laid waste and polluted by agriculture, was systematically reclaimed, forested with native flora and made a state park. The scientific accuracy of such work has led to a reassessment of von Guerard's approach to wilderness painting, and some historians believe it likely that the landscapist was strongly influenced by the environmental theories of the leading scientist Alexander von Humboldt. Others attribute his 'truthful representation' of nature to the criterion for figure and landscape painting set by the Düsseldorf Academy. In 2018 another painting, Stoneleigh, Beaufort near Ararat, Victoria (1866) was put on permanent display in the Galleries of the State Library of New South Wales. Von Guerard's paintings were also purchased by the Art Gallery of New South Wales including Waterfall, Strath Creek (1862), Sydney Heads (1865) and Milford Sound, New Zealand (1877–1879) among many others. The State Library of New South Wales in Sydney holds 32 sketchbooks which cover von Guerard’s twenty eight years in Australia and also the period of his early travels in the Rhineland and Italy and his return to Europe after 1881. The drawings include pencil sketches, detailed pen and ink or pencil drawings, and a few with colour added and include works done on scientific expeditions with Alfred William Howitt and Georg von Neumayer, the meteorologist. The sketchbooks cover Italy and Germany, 1835–1852, Australia, 1854–1891, and the English sketchbook, 1891–1900. The only known copy of von Guerard's 1852–1854 diary of his time on the goldfields is held in England. But a typescript translation made from the original German is held in the State Library of New South Wales. This translation has been digitised and can be viewed online. It consists of one volume of bound extracts from von Guerard's journal, 18 August 1852 – 16 March 1854, with ten original ink illustrations pasted onto leaves at end of volume. Extracts cover his departure from Gravesend England on board the Windermere and the voyage out to Melbourne, his stay at the Eureka and Ballarat goldfields and his departure to Geelong. The translation may have been made by his daughter, Victoria, who was born in Australia and married an Englishman. For a short time, he lived in Daylesford and created several paintings of the area. In 1870 von Guerard was appointed the first Master of the School of Painting at the National Gallery of Victoria, where he was to influence the training of artists for the next 11 years. His reputation, high at the beginning of this period, had faded somewhat towards the end because of his rigid adherence to picturesque subject matter and detailed treatment in the face of the rise of the more intimate Heidelberg School style. Amongst his pupils were Frederick McCubbin and Tom Roberts. Von Guerard retired from his position at the National Gallery School the end of 1881 and departed for Europe in January 1882. In 1891 his wife died. Two years later, he lost his investments in the Australian bank crash and he lived in poverty until his death in Chelsea, London, on 17 April 1901.