До пояса в музыке: История альбома Up to Our Hips группы The Charlatans

Введение

Up to Our Hips — третий студийный альбом британской рок-группы The Charlatans, выпущенный 21 марта 1994 года на лейбле Beggars Banquet Records. В начале 1992 года они выпустили свой второй студийный альбом Between 10th and 11th; к концу года они работали над материалом для его продолжения. Клавишник Роб Коллинз был арестован за участие в попытке вооружённого ограбления. После освобождения под залог группа продолжила работу над песнями, разбиваясь на пары или работая над ними поодиночке. Стив Хилладж был приглашён для продюсирования следующего альбома на студии Monnow Valley в Монмуте. Во время записи Коллинз предстал перед судом, после чего в сентябре 1993 года был заключён в тюрьму. Группа завершила запись некоторое время спустя, с дополнительной обработкой на The Mill в Кукхэме, Беркшир. Up to Our Hips — это фанк-рок альбом, который ретроспективно относят к бритпопу; пребывание Коллинза в тюрьме послужило источником вдохновения для текстов песен фронтмена Тима Берджесса, наряду с альбомом Their Satanic Majesties Request (1967) группы The Rolling Stones. "Can't Get Out of Bed" был выпущен в качестве ведущего сингла альбома в январе 1994 года; группа продвигала его с выступлением на Top of the Pops в тот же день, когда Коллинз был освобождён из тюрьмы. За этим последовал тур по континентальной Европе и второй сингл "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" в марте 1994 года. Группа отправилась в тур по Соединённым Штатам, который был прерван из-за усталости Коллинза от гастролей. "Jesus Hairdo" был выпущен в качестве третьего сингла альбома в июне 1994 года. Up to Our Hips получил смешанные отзывы музыкальных критиков: некоторые жаловались на звучание альбома, а другие считали его недооценённой работой. Он достиг восьмой позиции в Великобритании и десятой в Шотландии. "Can't Get Out of Bed" и "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" вошли в топ-40 в Великобритании, в то время как "Jesus Hairdo" остался за его пределами. "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" и "Jesus Hairdo" показали лучшие результаты в Шотландии, где первый достиг топ-30.

Up to Our Hips is the third studio album by British rock band the Charlatans, released on 21 March 1994 through Beggars Banquet Records. They released their second studio album Between 10th and 11th in early 1992; by the year's end, they were working on material for its follow up. Keyboardist Rob Collins was arrested for participating in an attempted armed robbery. After being bailed out, the band continued writing, splitting into pairs or working alone on songs. Steve Hillage was drafted in to produce their next album at Monnow Valley Studio in Monmouth. During the sessions, Collins went to trial before being subsequently imprisoned in September 1993. The band finished recording sometime after, with overdubs at The Mill in Cookham, Berkshire. Up to Our Hips is a funk rock album that has retroactively been referred to as Britpop; Collins' bout in prison acted as lyric inspiration for frontman Tim Burgess, alongside Their Satanic Majesties Request (1967) by the Rolling Stones. "Can't Get Out of Bed" was released as the album's lead single in January 1994; the band promoted it with an appearance on Top of the Pops, the same day that Collins was released from prison. It was followed by a tour of mainland Europe and the second single, "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", in March 1994. The band went on a tour of the United States, which ended early when Collins grew tired of touring. "Jesus Hairdo" was released as the album's third single in June 1994. Up to Our Hips received mixed reviews from music critics, some complaining about the album's sound while others found it to be an underrated release. It peaked at number eight in the UK and number ten in Scotland. "Can't Get Out of Bed" and "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" reached the top 40 in the UK, while "Jesus Hairdo" sat outside this range. "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" and "Jesus Hairdo" fared better in Scotland, with the former reaching the top 30 in that territory.

История и арест Коллинза

The Charlatans выпустили свой второй студийный альбом Between 10th and 11th в марте 1992 года на лейбле Situation Two, дочерней компании Beggars Banquet Records. Альбом был разгромлен критиками после выхода и показал снижение продаж из-за негативной реакции публики на сцену Madchester. Он достиг 21-й позиции в британском чарте альбомов; из двух синглов наибольшего успеха добился "Weirdo", занявший 19-е место в британском чарте синглов. Группа продвигала альбом двумя турне по Соединенным Штатам, выступлениями в континентальной Европе и коротким турне по Японии, продолжавшимся до сентября 1992 года. Затем они следующие месяцы посвятили написанию нового материала, стремясь отойти от электронного звучания Between 10th and 11th, и отдыху. The Charlatans репетировали в студии Greenhouse в Хитоне Норрисе, Стокпорт, где записывали идеи на четырехдорожечный кассетный магнитофон. Коллинзу удалось усадить Уайтхауса в машину и отвезти его в Уэднесбери, где они были арестованы. После пяти дней под стражей Коллинза обвинили в том, что он был водителем автомобиля, использованного при побеге. Его залог был установлен в размере 25 000 фунтов стерлингов, которые оплатил его отец. Этот инцидент привел к потере паспорта, что вызвало гнев остальных участников The Charlatans, поскольку в случае признания Коллинза виновным ему грозило пять лет тюремного заключения.

Написание

В марте 1993 года The Charlatans совместно с Ride возглавили фестиваль Daytripper, выступив в Brighton Centre в Брайтоне и Empress Ballroom в Блэкпуле. Идея этих мероприятий возникла после обсуждений Берджесса с Марком Гарденером из Ride на фестивале в Ридинге годом ранее. Поскольку группа хотела избежать ситуации, похожей на ту, что возникла при создании альбома Between 10th and 11th, когда они чувствовали себя вынужденными писать и записывать песни, любому из участников было разрешено накладывать вето на любые предложения по новому материалу. Участники писали песни поодиночке или в паре, чтобы показать их остальным, когда они будут работать над ними вместе. Такой подход позволил им накопить достаточно материала для выбора при записи следующего альбома. Берджесс и гитарист Марк Коллинз писали песни с традиционной структурой, а басист Мартин Блант и барабанщик Джон Брукс предпочитали материал, сочетающий в себе элементы танцевальной музыки, фанка и хэви-рока. Берджесс и Блант некоторое время писали музыку в доме Роба Коллинза. Блант был отстранен от процесса создания Between 10th and 11th и хотел получить больше творческого контроля над следующим альбомом. Его идеи для него были перекрыты вкладом Коллинза. Затем демозаписи были сделаны в Jacobs Studios в Фарнхеме, Суррей, где работали над ранними версиями песен "Can't Get Out of Bed", "Feel Flows" и "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There".

Запись и тюремное заключение Коллинза

Хотя Flood рассматривался как кандидат на продюсирование следующего альбома группы, он не смог найти время для работы с ними. Хилладж неоднократно просил Харрисона дать возможность записать группу. Он настаивал на том, чтобы максимально точно передать их живое звучание в записи. Они прослушали Хилладжу 20 демо-записей, после чего он заметил, что группа теряет первоначальное ощущение от песен, и приступил к записи их живой энергии. Остальные участники группы полагали, что Коллинзу грозит серьезное наказание, например, условный срок и не менее ста часов общественных работ. Берджесс рассказал, что Харрисон позвонил остальным участникам группы и сказал: "Ладно, Тим, всё кончено". Мы спросили: "Когда ты вернешься?", а он ответил: "Не вернусь, всё кончено. Роб в тюрьме". После заключения Коллинза под стражу, Блант взял на себя руководство записью. Брат Марка Коллинза, Джон, внес вклад в процесс, добавив несколько партий клавишных. Через шесть недель Роба Коллинза перевели в открытую тюрьму в Реддитче, где ему разрешили пользоваться Walkman, что позволило ему слушать материал, над которым работала группа. Запись была завершена, пока Коллинз находился в тюрьме, Берджесс закончил вокал для "Patrol" и "Inside Looking Out" в The Mill в Кукхеме, Беркшир. Все песни были спродюсированы Хилладжем, за исключением "Jesus Hairdo", которую спродюсировали Чарльз и сама группа. Затем записи были смикшированы в The Mill. В 2012 году Берджесс писал, что группа была "в равной степени частью брит-попа, как и бэгги – мы не просили нас включать в этот список, но это, безусловно, помогло". Уиллс отметил, что группу ретроспективно относят к этому направлению "просто потому, что мы британская группа", а Берджесса в наши дни "обвиняют в плагиате у Лиама Галлахера" из Oasis, группы, которая приобрела успех позже, в 1994 году. Брукс объяснил, что каждый участник расширял свои музыкальные вкусы, слушая Beach Boys, Can, Faces и Funkadelic. Робб, тем временем, находил влияние в творчестве The Beatles, Дилана и Джими Хендрикса. Под руководством Бланта в альбоме стало больше внимания уделяться басу. Описывая название, Берджесс сказал, что группа чувствовала, что они "по горло в дерьме", намекая на судебный процесс и тюремное заключение Роба Коллинза. Берджесс считал, что альбом обладает "ощущением срочности, но также и ненависти", что он связывал с беспокойством о том, что Коллинз пойдет в тюрьму. Они "думали, что нужно поторопиться с альбомом, закончить его до того, как это произойдет, потому что если мы этого не сделаем, альбома не будет, и больше не будет The Charlatans". Берджесс сказал, что создание альбома напомнило ему "Their Satanic Majesties Request" (1967) Rolling Stones, во время записи которого члены этой группы попадали в суд за наркотики. Это, в свою очередь, вдохновило его на написание более осмысленных текстов. "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" было вдохновлено разногласиями и напряженными ситуациями, в которые Берджесс попадал с Коллинзом. Обсуждая поп-рок-трек "Can't Get Out of Bed", Берджесс сказал, что он писал с точки зрения Коллинза и того, что у него происходило в голове во время ограбления. Песня начиналась как инструментальная композиция, вдохновленная Small Faces, напоминая материал с их альбома Ogdens' Nut Gone Flake 1968 года. Партии клавишных напоминали игру Аль Купера из The Band. "Feel Flows" выросла из барабанного рисунка Брукса; ее название – отсылка к "Surf's Up" (1971) Beach Boys. Некоторые тексты содержат аллюзии на "Wonderland Avenue: Tales of Glamour and Excess" (1989), автобиографию пиарщика The Doors Дэнни Сугермана. "Jesus Hairdo" находилось под влиянием Shampoo Planet (1992) Дугласа Купленда и имело туманные тексты, напоминающие The Fall. В книге главный герой Тайлер одержим уходом за волосами; во время чтения Берджесс отметил, что слова "Иисус" и "прическа" бросились ему в глаза. "Up to Our Hips" была первой песней, написанной после ареста Роба Коллинза, и содержит партии клавишных в стиле Deep Purple и басовую партию, похожую на ту, что звучит в "Come Together" (1969) The Beatles. "Another Rider Up in Flames", изначально названный "Set Your Hair on Fire", – первая музыкальная композиция, написанная Берджессом в соавторстве с Марком Коллинзом. Название "Inside Looking Out" было взято из письма, которое Коллинз отправил группе и их менеджеру. Блант придумал для нее гитарный рифф, который, по его мнению, можно было дополнить партией клавишных. Поскольку Роб Коллинз находился в тюрьме, Блант потратил три дня на то, чтобы научиться писать и играть эту партию.

Though Flood was considered to produce the band's next album, he was unable to schedule time for the band. Hillage had been repeatedly asking Harrison for a chance to record the band. He was adamant about being able to accurately capture their live sound in recordings. They played back the 20 demos they had to Hillage, who opined that the band was losing the original feeling for the songs and set about recording their live energy. The rest of the band thought Collins would face a severe reprimand, such as a suspended sentence and at least a hundred hours of community service. Burgess said the rest of the band got a call from Harrison, "and he's going, 'All right Tim, it's over.' So we're like 'What time are you getting back?' and he replied, 'We're not, it's over. Rob's in prison. With Collins incarcerated, Blunt took charge of recording. Mark Collins' brother John contributed some keyboard parts during the process. After six weeks, Rob Collins was relocated to an open prison in Redditch; here, he was able to have a Walkman, which allowed him to listen to the material the band was working on. Recording wrapped up while Collins was still in prison, with Burgess finishing vocals for "Patrol" and "Inside Looking Out at The Mill in Cookham, Berkshire. All of the songs were produced by Hillage, bar "Jesus Hairdo", which was produced by Charles and the band. The recordings were then mixed at The Mill. Writing in 2012, Burgess said the band were "as much a part of Britpop as we were of Baggy – we didn't ask to be included, but it certainly helped." Wills said the band was only retroactively being categorised as such "by virtue of being a British band", with Burgess nowadays being "accused of ripping off Liam Gallagher" from Oasis, a band who would not find success until later in 1994. Brookes explained that each member was widening their music tastes, consuming the works of the Beach Boys, Can, Faces, and Funkadelic. Robb, meanwhile, heard influences from the works of the Beatles, Dylan, and Jimi Hendrix. Under the direction of Blunt, the album had more of an emphasis on bass. Describing the title, Burgess said the band felt they were "up to our hips in shit", alluding to Rob Collins' trial and prison sentence. Burgess felt that the album had a "sense of urgency but also a sense of hatred" to it, which he attributed to worrying about Collins going to prison. They were "thinking we had to rush the LP, finish it before he went down, because if we didn't there wasn't going to be an LP and there wasn't going to be a Charlatans anymore." Burgess said the making of the album reminded him of Their Satanic Majesties Request (1967) by the Rolling Stones, which saw members of that band go in and out of court for drug busts. This, in turn, inspired him to write smarter lyrics. "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" was inspired by disagreements and tense situations that Burgess would be in with Collins. Discussing the pop rock track "Can't Get Out of Bed", Burgess said he wrote from the perspective of Collins and what was going through his head during the robbery. The song started out as a Small Faces indebted instrumental, evoking the material on their 1968 album Ogdens' Nut Gone Flake. The keyboard parts were reminiscent of those by Al Kooper of the Band. "Feel Flows" evolved from a drum pattern from Brookes; its name is a reference to "Surf's Up" (1971) by the Beach Boys. Some of the lyrics allude to Wonderland Avenue: Tales of Glamour and Excess (1989), the autobiography of the Doors publicist Danny Sugerman. "Jesus Hairdo" was influenced by Shampoo Planet (1992) by Douglas Coupland and had obtuse lyrics that recalled the Fall. In the book, the protagonist Tyler is obsessive with his hair care; while reading it, Burgess said the words "Jesus" and "hairdo" stood out to him. "Up to Our Hips" was the first song written after Rob Collins' arrest and features keyboard parts in the vein of Deep Purple and a bass part akin to the one heard in "Come Together" (1969) by the Beatles. "Another Rider Up in Flames", which was originally titled "Set Your Hair on Fire", is the first piece of music that Burgess wrote, co writing it with Mark Collins. The title of "Inside Looking Out" was taken from a letter Collins had sent the band and their manager. Blunt came up with the guitar riff for it, which he felt could be done with an accompanying keyboard part. As Rob Collins was in prison at the time, Blunt spent three days learning how to write and play this part.

Первоначальная реклама и первые два сингла

После выхода альбома Between 10th and 11th музыкальный ландшафт сместился от Madchester к Britpop с выходом альбома Modern Life Is Rubbish группы Blur в 1993 году. По словам Робба, The Charlatans ориентировались в ситуации, когда пространство также открывалось для джангла, лондонского возрождения модов и бристольской трип-хоп сцены. Параллельно с этим, группа была на подъеме среди набирающей популярность культуры "парней", которые "искали поп-музыку в духе 60-х, созданную группами, последовавшими за Stone Roses, с подстриженными "горшком" и повседневной одеждой". В следующем месяце трек был представлен на современных рок-радиостанциях в США. Музыкальный клип был снят на крыше в Лондоне и в репетиционной комнате. Позже в том же месяце группа отправилась в тур по континентальной Европе. "Can't Get Out of Bed" вышла на современных рок- и студенческих радиостанциях в США 14 февраля 1994 года. Исполнительный вице-президент Atlantic Records, Вал Аззоли, заявил, что решение выпустить трек на этих станциях было призвано продемонстрировать разницу в направлении нового альбома по сравнению с хаус и техно стилистикой их предыдущих работ. В качестве B-сайд трека были выпущены "Only a Boho", "Subterranean" и демо-версия "Can't Get Out of Bed". Музыкальный клип на песню "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" состоял из кадров с европейского тура в начале года. В то же время группа записала сессию для BBC Radio 1 с диджеем Марком Рэдклиффом, исполнив "Jesus Hairdo", "Autograph", "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" и "Feel Flows". Затем группа выступила на BBC Radio 1 в сессии с диджеями Стивом Ламакком и Джо Уайли, сыграв "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", "Another Rider Up in Flames" и "Up to Our Hips". На следующий день альбом был выпущен в США через Beggars Banquet и Atlantic Records; последняя хотела представить группу как новый проект на этой территории. В связи с этим группа отказалась от приставки The Charlatans UK, которую использовали в предыдущих альбомах. Новый альбом стал первым проектом в рамках дистрибьюторского соглашения Atlantic с Beggars Banquet. Аззоли отметил, что одной из причин заключения сделки с Atlantic была возможность работать с The Charlatans. Берджессу понравились условия сотрудничества, поскольку он был поклонником соул-музыки, которую Atlantic выпускала в 1960-х годах. Группа убедила сотрудников Atlantic в том, что вопрос с американскими The Charlatans был урегулирован. Хотя Уиллз приписывает эту идею Бланту, Берджесс утверждает, что она принадлежала ему. Обложка представляет собой двухцветное фото Мишеля, парикмахера, и Жизель, модели, которые оба были друзьями группы. Берджесс позже выразил сожаление по поводу воссоздания обложки, отметив, что им следовало использовать оригинальную фотографию Морли. Группа дала несколько разовых концертов в Trentham Gardens в Стоке-он-Тренте и на фестивале Sound City в Глазго, перед началом тура по США. Из-за криминального прошлого Коллинза группа опасалась, что ему могут отказать во въезде в страну, и рассматривала возможность приглашения Джеймса Тейлора, бывшего участника группы The Prisoners. Коллинз и адвокат группы провели два дня в посольстве США в Лондоне, решая этот вопрос, пока ему не дали разрешение на въезд. Их месячный тур по США начался 16 апреля 1994 года, после того как они отказались от предложений о совместных гастролях с Lemonheads, The Cranberries и INXS, что вызвало недовольство Atlantic Records. Примерно в это же время американские The Charlatans пригрозили подать в суд на британскую группу, требуя 3,5 миллиона долларов, если они попытаются продвигать себя в США просто как The Charlatans, поскольку их альбомы были переизданы. Британская группа незамедлительно вернулась к использованию названия The Charlatans UK, что потребовало изменения афиш тура и переноса дат концертов. Этот тур охватил Восточное побережье и должен был быть продолжен на Западном побережье, но Коллинз отказался, устав от гастролей. "Jesus Hairdo" вышла в качестве третьего и последнего сингла с альбома 20 июня 1994 года. В музыкальном клипе на песню "Jesus Hairdo" Берджесс рисует на себе британский и американский флаги; режиссером выступил Wiz, который ранее снял клип на "Weekender" (1992) группы Flowered Up.

Since the release of Between 10th and 11th, the musical landscape has shifted away from Madchester towards Britpop with the release of Modern Life Is Rubbish by Blur in 1993. According to Robb, the Charlatans navigated a landscape that was also opening up to the jungle, London focused mod revival, and Bristol centred trip hop scenes. Alongside this, the band was posed for success amongst the burgeoning lad culture, which was "looking for 1960s tinged pop made by post Stone Roses bands with bowl cuts and casual clobber." The track was released to modern rock radio stations in the US the following month. The music video for it was filmed on a rooftop in London and in a rehearsal room. Later that month, the band embarked on a tour of mainland Europe. "Can't Get Out of Bed" was released to modern rock and college radio stations in the US on 14 February 1994. Atlantic Records' executive vice president, Val Azzoli, said the decision to release it to these kinds of stations was intended to show the difference between the new album's direction and the house and techno styles of their previous releases. "Only a Boho", "Subterranean", and a demo version of "Can't Get Out of Bed" were released as its B sides. The music video for "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There" consisted of live footage from the European tour earlier in the year. Coinciding with this, the band played a BBC Radio 1 session for DJ Mark Radcliffe, performing "Jesus Hairdo", "Autograph", "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", and "Feel Flows". The band then performed another BBC Radio 1 session, this time for DJs Steve Lamacq and Jo Whiley, playing "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", "Another Rider Up in Flames" and "Up to Our Hips". Its US release occurred the following day through Beggars Banquet and Atlantic Records; the latter wanted to establish the band as a new act in that territory. As such, it saw the band drop The Charlatans UK moniker that their previous albums had. The new album marked the first project of Atlantic's distribution deal with Beggars Banquet. Azzoli said one of Atlantic's reasons for the deal was getting to work with the Charlatans. Burgess liked the arrangement, as he was fond of the soul music that Atlantic had released in the 1960s. The band had convinced the staff at Atlantic that the issue with the American Charlatans had been resolved. Though Wills credits Blunt for this idea, Burgess said he came up with it. The cover is a two colour shot of Michel, a hairdresser, and Giselle, a model, both of whom were friends of the band. Burgess later expressed regret for the re creation, wishing that they had used Morley's original photograph instead. The band played one off shows at the Trentham Gardens in Stoke on Trent and at the Sound City festival in Glasgow, prior to a tour of the US. Because of Collins' criminal record, the band was worried that he might be denied entry into the country and toyed with the idea of drafting James Taylor, formerly of the Prisoners. Collins and the band's lawyer spent two days at the US Embassy in London sorting out the potential until he was given the go ahead. Their month long US trek began on 16 April 1994, having previously declined invitations to tour with the Lemonheads, the Cranberries, and INXS, the last of which annoyed Atlantic Records. Around this time, the American Charlatans threatened to sue the UK band, as their albums were being re released, for $3.5 million if they tried promoting themselves as simply the Charlatans in the US. The UK band promptly re started using the Charlatans UK name, which resulted in tour posters needing to be altered and dates rescheduled. This trek covered the East Coast and was intended to be followed by a stint on the West Coast, until Collins voiced his refusal, having grown tired of the touring. "Jesus Hairdo" was released as the album's third and final single on 20 June 1994. The "Jesus Hairdo" music video featured Burgess painting the British and American flags on himself; it was directed by Wiz, who had made the video for "Weekender" (1992) by Flowered Up.

Переиздания и связанные с ними релизы

Up to Our Hips был переиздан на виниле в 2017 году. "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", "Can't Get Out of Bed" и "Jesus Hairdo" вошли в первый сборник группы Melting Pot (1998). "Can't Get Out of Bed" была включена в их третий сборник Forever: The Singles (2006). "Can't Get Out of Bed" и "Jesus Hairdo" были включены в их пятый сборник A Head Full of Ideas (2021). В рамках акции Record Store Day 2019 года песни "I Never Want an Easy Life If Me and He Were Ever to Get There", "Can't Get Out of Bed" и "Jesus Hairdo" были выпущены в составе семидюймового винилового бокс-сета Everything Changed (2019).