Введение
Французский кинорежиссер и сценарист
Жак Беккер (фр. Jacques Becker; 15 сентября 1906 – 21 февраля 1960) – французский кинорежиссер и сценарист. Его фильмы, созданные в 1940-х и 1950-х годах, охватывали широкий спектр жанров и пользовались признанием у многих кинематографистов, ставших лидерами французской новой волны.
Биография
Родился в Париже, Беккер происходил из состоятельной буржуазной семьи. Его отец, Луи Беккер, родом из Лотарингии, был корпоративным директором компании Fulmen, производителя аккумуляторов; его мать, Маргарет Бернс, шотландского и ирландского происхождения, управляла модным домом на улице Камбон, недалеко от Chanel в Париже. Он получил образование в лицеях Кондорсе и Карно, а затем в школе Бреге. Беккер не стремился к карьере предпринимателя, как его отец, и в 18 лет уехал в Нью-Йорк. На трансатлантическом лайнере он познакомился с кинорежиссером Кингом Видором, который предложил ему работу, но Беккер отказался. Вернувшись во Францию, Беккер подружился с Жаном Ренуаром, с которым впервые встретился в 1921 году благодаря их общему знакомству с семьей Сезанн, и они обнаружили взаимный интерес к спортивным автомобилям и джазовой музыке, а также к кино. В 1929 году Беккер сыграл небольшую роль в фильме Ренуара "Le Bled", а затем стал его ассистентом в девяти фильмах 1930-х годов. Он также эпизодически снимался в некоторых из них, например, в фильме "La Grande Illusion" (где он сыграл английского офицера, взятого в плен, который разбивает свои часы, чтобы не дать их немцам). В 1939 году Беккер получил возможность снять собственный фильм – "Золото Христобаля", но столкнулся с трудностями и покинул проект через три недели. После начала Второй мировой войны и вторжения Германии во Францию Беккер был взят в плен и провел год в лагере военнопленных в Померании, после чего был освобожден. Вернувшись в оккупированную Францию, он смог снять свой первый полнометражный фильм "Последний козырь" (1942) благодаря другу, организовывавшему независимую кинокомпанию. Некоторые сцены "Последнего козыря" были сняты в Ницце, на Лазурном берегу, и Беккер воспользовался возможностью установить связь между антинацистской группой кинематографистов и парижским Сопротивлением. В 1943 году он стал одним из основателей Комитета освобождения французского кино, созданного для подготовки к послевоенному развитию кинематографа, а в следующем году они организовали съемки парижского восстания для документального фильма "Освобождение Парижа". После освобождения Беккер поддержал Анри Жоржа Клузо и Роберта Ле Вигана, когда их обвинили в коллаборационизме во время войны. Во время оккупации Беккер снял два фильма, сильно отличающихся по характеру: "Гупи с красными руками" – история о жадности и убийстве в отдаленной французской деревне, и "Фальбалас" – о (в большей или меньшей степени современном) мире парижского модного бизнеса. После войны Беккер снял несколько комедийных фильмов, показывающих повседневную жизнь молодежи в современном Париже: "Антуан и Антуанетта" (1947), "Рандеву в июле" (1949), "Эдуар и Каролина" (1951) и "Улица Эстрапад" (1953). В середине этих работ он снял "Золотой шлем" (1952) – трагический роман, действие которого происходит в эпоху "Бель Эпок" и основан на реальной истории преступных группировок парижского преступного мира. Фильм не был хорошо принят при первом показе, но после признания за рубежом стал одним из самых известных произведений Беккера. Беккер добился дальнейшего успеха с фильмом "Не трогай гриби" (1954), который возродил послевоенную карьеру Жана Габена в роли стареющего гангстера и представил особый французский стиль гангстерского кино, который стал популярным в последующие годы. Однако ему по-прежнему было трудно получить финансирование для своих проектов, поэтому Беккер взялся за несколько коммерческих постановок, "Али-Баба и сорок разбойников" и "Приключения Арсена Люпена", в которых он не смог в полной мере проявить свой индивидуальный стиль (и это были единственные два фильма, снятые им в цвете). В 1958 году Беккер продолжил съемки фильма "Монпарнас 19", начатого Максом Офюльсом, который умер во время подготовки проекта о последних годах художника Модильяни, но из-за его смешанного происхождения производство оставалось проблемным. В фильме "Дыра" (1960), который почти документально описывал планирование побега из тюрьмы (основанного на реальном событии 1947 года), Беккер смог вернуться к более личному и строгому стилю. Это был последний фильм Беккера, и он умер незадолго до его выхода, что принесло ему самые теплые отзывы в его карьере. Беккеру было 53 года, когда он умер от рака легких в феврале 1960 года, и он был похоронен на кладбище Монпарнас в Париже. Среди его детей от первого брака были Жан Беккер, который также стал кинорежиссером (и помогал отцу в нескольких его более поздних фильмах), и Этьен Беккер, который был оператором. В 1957 году актриса Франсуаза Фабиан стала второй женой Беккера. Он пользовался большим уважением среди своих коллег-кинематографистов. Жан Ренуар, который знал его сначала как друга, а затем как своего помощника, описал его как "моего брата и моего сына – человека, которого любили и которым восхищались", и особо отметил "Золотой шлем" как "один из шедевров экрана". Для критиков и режиссеров "Новой волны" в 1950-х годах Беккер был одним из немногих французских кинематографистов, которых они исключили из умирающей "традиции качества" и считали авторами, настоящими создателями своих фильмов, которые часто сами писали сценарии и ставили их. Жак Риветт работал помощником Беккера в 1954 году на съемках "Али-Баба и сорок разбойников". Жан-Люк Годар называл Беккера "Братом Жаком". Франсуа Трюффо часто писал о Беккере, и в восторженной рецензии на "Не трогай гриби" утверждал, что фильмы Беккера стоят особняком от всех теорий и стилей и являются исключительно его собственными. Они примечательны не столько своими темами или сюжетами, сколько своей экономностью, лаконичностью и исследованием характеров; "его работа – это постоянный вызов пошлости, и это пари, которое Беккер неизменно выигрывает, потому что его фильмы всегда элегантны и достойны". Последующие оценки подтвердили многие из этих наблюдений. Несколько критиков подчеркнули его внимание к деталям, не только для создания атмосферы, но и как ключ к пониманию характеров, связанных с ними. Приоритет характера над сюжетом – еще одна повторяющаяся черта, отмеченная особенно в готовности Беккера отклоняться от основной линии повествования, чтобы следовать, казалось бы, несущественным моментам в жизни своих персонажей, благодаря которым они глубже вписываются в свой контекст. Часто высказываемые замечания о том, что фильмы Беккера трудно классифицировать из-за их разнообразия в стиле и жанре, подтверждаются высказыванием самого Беккера в интервью: он сказал, что его преследовала мысль о том, чтобы его "загоняли в рамки", и он долгое время обращал на это внимание при выборе работы. Беккер также выразил свои взгляды на авторство в кино в статье, опубликованной в 1947 году, в которой утверждал, что режиссеры должны работать над своими собственными сценариями и делать свои фильмы личными. Это произошло за несколько лет до того, как сторонники "Новой волны" высказали аналогичные принципы. Утверждение о том, что фильмы Беккера можно рассматривать как одновременно классические и современные, отражает тот факт, что он учился мастерству у Жана Ренуара, работая его помощником на некоторых из великих фильмов 1930-х годов, и стал вдохновением для некоторых молодых кинематографистов 1950-х и 1960-х годов, в то время как его собственные фильмы часто создавали интимные портреты своего времени.
Помощник директора
Год Название Английское название Режиссёр Примечания 1931 Y'en a pas deux comme Angélique Roger Lion Allô Allô Roger Lion Короткометражный 1932 La Nuit du carrefour Ночь на перекрестке Jean Renoir Boudu sauvé des eaux Boudu Спасенный от утопления Jean Renoir 1933 Chotard et Cie Chotard and Company Jean Renoir Мадам Бовари Мадам Бовари Jean Renoir Без указания авторства 1936 La vie est à nous Жизнь принадлежит нам Jean Renoir & коллектив Беккер снял один короткий эпизод этого фильма-альманаха и был ассистентом режиссера Les Bas fonds The Lower Depths Жан Ренуар 1937 La Grande Illusion Grand Illusion Жан Ренуар 1938 La Marseillaise La Marseillaise Жан Ренуар 1940 L'Héritier de Mondésir The Mondesir Heir Albert Valentin 1946 Partie de campagne День в деревне Жан Ренуар Снят в 1936 году