Введение
Французский кинорежиссер (1932–1984)
Франсуа Ролан Трюффо (François Roland Truffaut; 6 февраля 1932 – 21 октября 1984) – французский режиссер, актер и кинокритик. Он считается одним из основателей французской «Новой волны». За более чем 25-летнюю карьеру он стал иконой французского кинематографа. Фильм Трюффо «400 ударов» (1959) – знаковый фильм движения «Новая волна» и имеет четыре продолжения: «Антуан и Колетт» (1962), «Украденные поцелуи» (1968), «Кровать и стол» (1970) и «Любовь на бегу» (1979). Фильм Трюффо «День и ночь» (1973) получил высокую оценку критиков и несколько наград, включая премию BAFTA за лучший фильм и премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Среди других известных его фильмов – «Стреляйте в пианиста» (1960), «Жюль и Джим» (1962), «Мягкая кожа» (1964), «Дитя природы» (1970), «Две английские девушки» (1971), «Последнее метро» (1980) и «Соседка» (1981). Он сыграл одну из главных ролей в фильме Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени» (1977). Трюффо написал книгу «Трюффо об Хичкоке» (1966), основанную на его интервью с режиссером Альфредом Хичкоком, взятых в 1960-х годах. Он был помолвлен с Клодой Жаде, ведущей актрисой в трех его фильмах (1968), а с Фанни Ардан, снимавшейся в двух его последних работах, Трюффо прожил вместе до самой смерти. С 1957 по 1964 год был женат на Мадлен Моргенстерн.
Ранние годы
Труффо родился в Париже 6 февраля 1932 года. Его матерью была Жанин де Монферран. Будущий муж матери, Роланд Трюффо, принял его как приёмного сына и дал ему свою фамилию. Несколько лет он жил с разными нянями и у бабушки. Бабушка привила ему любовь к книгам и музыке. Он жил с ней до её смерти, когда Труффо было восемь лет. Только после её смерти он стал жить с родителями. Личность биологического отца Труффо неизвестна, но частное детективное агентство в 1968 году установило, что их расследование привело к Роланду Леви, еврейскому стоматологу из Байонны. Семья матери Труффо оспорила это заключение, но сам Труффо поверил ему и принял его. Труффо часто оставался у друзей и старался как можно больше времени проводить вне дома. Он знал Роберта Лашенэя с детства, и они были лучшими друзьями на протяжении всей жизни. Лашенэй послужил прототипом для персонажа Рене Бижи в фильме «400 ударов» и работал ассистентом на некоторых фильмах Труффо. Кино стало для Труффо лучшим способом уйти от неудовлетворительной домашней жизни. В восемь лет он посмотрел свой первый фильм – «Потерянный рай» Абеля Ганса (Paradis Perdu, 1939), что положило начало его увлечению. Он часто пропускал школу и пробирался в кинотеатры, так как у него не было денег на билеты. После исключения из нескольких школ в 14 лет он решил учиться самостоятельно. Две его учебные цели состояли в том, чтобы смотреть три фильма в день и читать три книги в неделю. Труффо часто посещал Французскую синематеку Анри Ланглуа, где он познакомился с огромным количеством зарубежных фильмов, а также с американским кино и режиссёрами, такими как Джон Форд, Говард Хоукс и Николас Рэй, и с работами британского режиссёра Альфреда Хичкока.
Андре Базин
После основания собственного киноклуба в 1948 году, Трюффо познакомился с Андре Базеном, который оказал огромное влияние на его профессиональную и личную жизнь. Базен был кинокритиком и руководителем другого кинообщества в то время. Он стал близким другом Трюффо и помогал ему выходить из различных финансовых и передряг с законом в его юные годы. В 1950 году, в возрасте 18 лет, Трюффо поступил во французскую армию, но следующие два года пытался дезертировать. Его арестовали за попытку покинуть армию без разрешения и заключили в военную тюрьму. Базен использовал свои политические связи, чтобы добиться освобождения Трюффо и предоставил ему работу в своем новом киножурнале "Cahiers du cinéma".
Кахиер дю Синема
В течение следующих нескольких лет Труффо стал критиком (а позже редактором) в журнале Cahiers du Cinéma, где он прославился своими резкими и беспощадными рецензиями. Его называли "Похоронителем французского кино", и он был единственным французским критиком, не приглашенным на Каннский кинофестиваль 1958 года. Он поддержал Базена в разработке одной из самых влиятельных теорий кино – теории авторства. В 1954 году Труффо опубликовал в Cahiers du Cinéma статью "Une Certaine Tendance du Cinéma Français" ("Определенная тенденция во французском кино"), которую в 2014 году высоко оценил Чарльз Сильвер.
Триллеры и украденные поцелуи
"Украденные поцелуи" (1968) стало продолжением цикла об Антуане Дойнеле, в котором Клод Жад сыграла роль невесты, а затем жены Антуана – Кристин Дарбон. Во время съемок Трюфо влюбился в Жад и ненадолго был с ней помолвлен. Фильм имел большой успех на международной арт-сцене. Вскоре после этого Жад дебютировала в Голливуде в фильме Хичкока "Топаз". Трюфо работал над проектами с разнообразной тематикой. "Невеста в черном" (1968) – жестокая история о мести, стилизованная как дань уважения фильмам Альфреда Хичкока (с Моро в одной из главных ролей). "Русалка Миссисипи" (1969) с участием Катрин Денев и Жана-Поля Бельмондо – романтический триллер, играющий с идентичностью. Оба фильма основаны на романах Корнелла Вулриха. В "Диком ребенке" (1970) Трюфо впервые появился в качестве актера, исполнив главную роль врача XVIII века Жана Марка Гаспара Итарда.
Дойнел женится на Кристине
"Кровать и стол" (1970) – ещё один фильм об Антуане Дойнеле, с Джейд в роли его жены на экране. "Две английские девушки" (1971) – женский взгляд на ту же историю любви, что и в фильме "Жюль и Джим". Он основан на рассказе Анри Пьера Роше, автора "Жюля и Джима", о мужчине, который одинаково сильно влюбляется в двух сестёр, и об их любовном романе, продолжавшемся на протяжении многих лет. "Какой я красавчик!" (1972) – эксцентрическая комедия, не получившая признания.
День за ночь
"День за ночью" принес Труффо "Оскар" за лучший фильм на иностранном языке. Фильм, вероятно, является его самым самоанализирующим произведением. В центре сюжета – съемочная группа, пытающаяся завершить фильм, сталкиваясь с личными и профессиональными проблемами, неизбежно возникающими в процессе кинопроизводства. Труффо играет роль режиссера вымышленного фильма, который создается. В этой картине присутствуют сцены из его предыдущих работ. Фильм считается его лучшей работой со времен ранних картин. Журнал Time включил его в список 100 лучших фильмов века (вместе с фильмом "400 ударов"). В 1975 году Труффо приобрел еще большую известность благодаря фильму "История Адель Х.", а Изабель Аджани, исполнившая главную роль, была номинирована на премию "Оскар" как лучшая актриса. Его фильм 1976 года "Мелочь" был номинирован на премию "Золотой глобус" за лучший фильм на иностранном языке.
В конце 1970-х годов и последнее
Мужчина, который любил женщин (1977), романтическая драма, имела умеренный успех. Труффо также снялся в фильме Стивена Спилберга 1977 года «Близкие контакты третьей степени» в роли учёного Клода Лакомба. В фильме «Зелёная комната» (1978) Трюфо исполнил главную роль. Фильм провалился в прокате, поэтому он снял «Любовь на бегу» (1979) с Лео и Жад в качестве заключительной части цикла о Донеле.
Последний метро
Один из последних фильмов Труффо принес ему международное признание. «Последнее метро» (1980) получил 12 номинаций на премию «Сезар» и выиграл в 10 категориях, включая номинацию «Лучший режиссер».
Фильмы и наследие
Последний фильм Труффо был снят в чёрно-белых тонах, что придало его карьере ощущение завершённости. «Сердечно ваши» – это дань уважения Труффо его любимому режиссёру, Хичкоку. В фильме затрагиваются многочисленные хичкоковские темы, такие как личная вина в противовес общественной невиновности, женщина, расследующая убийство, и анонимные локации. Труффо, будучи страстным читателем, экранизировал множество литературных произведений, включая два романа Анри Пьера Роше, «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери, «Алтарь мертвых» Генри Джеймса, воплощённый в фильме «Зелёная комната», и несколько американских детективных романов. Другие фильмы Труффо были созданы по оригинальным сценариям, часто в соавторстве со сценаристками Сюзанной Шиффман или Жаном Груо. Они охватывали разнообразные темы: мрачная «История Адель Г.» – вдохновлённая жизнью дочери Виктора Гюго, с Изабель Аджани в главной роли; «День и ночь», снятый на студии Victorine, показывающий взлёты и падения кинопроизводства; и «Последнее метро», действие которого разворачивается во время немецкой оккупации Франции во время Второй мировой войны, фильм, удостоенный десяти премий «Сезар». Труффо, известный как убеждённый киноман, однажды (согласно документальному фильму 1993 года «Франсуа Труффо: украденные портреты») высадил автостопщика из машины, узнав, что тот не любит кино. Многие режиссёры восхищаются Труффо, а отсылки к его творчеству можно увидеть в таких фильмах, как «Почти знаменитый», «Лицо» и «Подводный колокол и бабочка», а также в романе Харуки Мураками «Кафка на берегу». В беседе с Майклом Ондатже киномонтажёр Уолтер Мёрч упоминает о влиянии, которое Труффо оказал на него в молодости, говоря, что он был «электризован» финальным стоп-кадром в фильме «400 ударов», а «Беспечный наездник» Годара и «Стреляйте в пианиста» Труффо укрепили его уверенность в том, что он может снимать кино. Роджер Эберт включил «400 ударов» в свой пантеон великих фильмов и заключает: «один из его самых загадочных и завораживающих фильмов – «Зелёная комната» (1978), основанный на рассказе Генри Джеймса «Алтарь мертвых», о мужчине и женщине, разделяющих страсть к воспоминаниям об ушедших близких». Джонатан Розенбаум, считающий «Зелёную комнату» лучшим фильмом Труффо, сказал мне, что видит в нём режиссёрскую дань теории авторского кино. Эта теория, разработанная Базеном и его последователями (Труффо, Годар, Ресне, Шаброль, Роммер, Маль), утверждала, что режиссёр является истинным автором фильма, а не студия, сценарист, звезда или жанр. Если фигуры в зелёной комнате символизируют великих режиссёров прошлого, то, возможно, там сейчас стоит святилище Труффо. Приятно думать о призраке Антуана Дуанеля, зажигающем перед ним свечу.
Комментарии других режиссеров
Труффо выразил восхищение такими режиссерами, как Луис Бунюэль, Ингмар Бергман, Роберт Брессон, Роберто Росселлини и Альфред Хичкок. Он написал книгу о Хичкоке, основанную на серии продолжительных интервью. О Жане Ренуаре он сказал: «Я думаю, Ренуар – единственный режиссер, который практически безошибочен, который никогда не ошибался в кино. И я думаю, что если он никогда не ошибался, то потому, что всегда находил решения, основанные на простоте – на человеческих решениях. Он один из тех режиссеров, кто никогда не притворялся. Он никогда не стремился к стилю, и если вы знакомы с его творчеством – а оно очень обширно, поскольку он обращался ко всемвозможным темам – когда вы оказываетесь в тупике, особенно будучи молодым режиссером, вы можете подумать о том, как Ренуар поступил бы в этой ситуации, и обычно находите выход». Труффо назвал немецкого режиссера Вернера Герцога «самым важным из ныне живущих режиссеров». Труффо и Жан-Люк Годар, его коллега из журнала «Cahiers du Cinéma», тесно сотрудничали в начале своей карьеры, хотя у них были разные методы работы. Напряжение проявилось после событий мая 1968 года: Годар хотел более политического, в частности, марксистского кино, а Труффо критиковал создание фильмов, ориентированных прежде всего на политику. В 1973 году Годар написал Труффо длинное и язвительное личное письмо, наполненное обвинениями и намеками, неоднократно заявляя, что как режиссер «ты лжец» и что его последний фильм («День за ночью») оказался неудовлетворительным, лживым и уклончивым: «Ты лжец, потому что сцены между тобой и Жаклин Биссет на прошлой неделе в «Франциске» [парижский ресторан] нет в твоем фильме, и также возникает вопрос, почему режиссер – единственный, кто не изменяет в «Дне за ночью»» (Труффо был режиссером, сценаристом и сыграл роль режиссера на съемочной площадке в фильме). Годар также намекнул, что Труффо пошел на поводу у коммерции и упростил свой подход. Труффо ответил гневным письмом объемом в 20 страниц, в котором обвинил Годара в лицемерии, свойственном радикальной богеме, в человеке, который верил в равенство лишь на словах. «Урсула Андресс активизма – как Брандо – кусок дерьма на пьедестале». Позже Годар попытался примириться с Труффо, но они больше никогда не разговаривали и не встречались. После смерти Труффо Годар написал предисловие к обширной подборке его переписки, включив в нее и свое письмо 1973 года. Он также посвятил ему длинную дань уважения в своем фильме «История(и) кино».
Личная жизнь
Труффо был женат на Мадлен Моргенстерн с 1957 по 1965 год, и у них было две дочери, Лаура (родилась в 1959 году) и Ева (родилась в 1961 году). Мадлен была дочерью Игнаса Моргенштерна, управляющего директора одной из крупнейших французских компаний по кинопрокату, Cocinor, и во многом благодаря ей Труффо удалось получить финансирование для своих первых фильмов. В 1968 году Труффо был помолвлен с актрисой Клод Жад (Похищенные поцелуи, Брачная кровать, Бегущая любовь); он и Фанни Ардан (Соседка, Конфиденциально ваше) жили вместе с 1981 по 1984 год и у них родилась дочь, Жозефина Труффо (родилась 28 сентября 1983 года). Труффо был атеистом, но проявлял большое уважение к католической церкви и попросил отслужить реквием на своих похоронах.
Смерть
В июле 1983 года, после первого инсульта и обнаружения опухоли мозга, Труффо арендовал дом Франс Галль и Мишеля Бержера недалеко от Онфлёра, в Нормандии. Он собирался посетить премьеру фильма "Амадей" своего друга Милоша Формана, когда скончался 21 октября 1984 года в возрасте 52 лет в Американской больнице в Париже, расположенной в Нёйи-сюр-Сен, Франция. Сообщалось, что на момент смерти он работал над подготовкой к нескольким новым фильмам. Он похоронен на кладбище Монмартр.
Исполнительские роли
Год Название Роль Заметки
1956 Шах и мат (Fool's Mate) Гость на вечеринке Нет в титрах La sonate à Kreutzer
1959 Двести ударов Мужчина на ярмарке Нет в титрах
1963 À tout prendre Он сам
1964 Мягкая кожа Сотрудник АЗС (Голос)
1970 Дитя природы Доктор Жан Итард Продавец газет (Голос, нет в титрах)
1971 Две английские девушки Рассказчик / Narrateur
1972 Какой прекрасный ребенок, как я Журналист
1973 День и ночь Ферран, кинорежиссер
1975 История Адель Х. Офицер (нет в титрах)
1976 Мелочь Отец Мартины
1977 Человек, который любил женщин Мужчина на похоронах Близкие контакты третьей степени Клод Лакомб
1978 Зеленая комната Жюльен Давенн Главная роль
1981 Соседка по комнате Эпизодическая роль (нет в титрах)