Введение
Роман Кадзуо Исигуро 2000 года "Когда мы были сиротами" – пятый роман британского писателя, лауреата Нобелевской премии Кадзуо Исигуро, опубликованный в 2000 году. Его можно условно отнести к жанру детективного романа. Роман "Когда мы были сиротами" вошел в шорт-лист Букеровской премии 2000 года.
When We Were Orphans is the fifth novel by Nobel Prize winning British author Kazuo Ishiguro, published in 2000. It is loosely categorised as a detective novel. When We Were Orphans was shortlisted for the 2000 Booker Prize.
Краткое содержание сюжета
Роман о англичанине по имени Кристофер Бэнкс. Его раннее детство прошло в Шанхайском международном поселении в Китае в начале 1900-х годов, пока его отец, бизнесмен-апийом, и его мать не исчезли в течение нескольких недель друг от друга, когда мальчику было около десяти лет. Кристофера отправляют жить к его тете в Англию. Он становится успешным детективом; теперь он будет использовать свои навыки, чтобы раскрыть дело о исчезновении своих родителей. Хотя он знает молодую женщину по имени Сара (она тоже осталась сиротой в возрасте десяти лет), Кристофер никогда не женится; он усыновляет девочку-сироту в Англии по имени Дженнифер. Его слава частного детектива быстро распространяется, и в 1937 году он возвращается в Китай, чтобы раскрыть самое важное дело в его жизни. Дается впечатление, что если он раскроет это дело, то мировая катастрофа будет предотвращена, но не ясно, как. По мере того, как Кристофер продолжает свое исследование, границы между жизнью и воображением начинают испаряться. В это время в Китае Кристофер участвует в битвах Второй китайско-японской войны, которые проникают в иностранный анклав Шанхай. Через старого детектива он находит дом, в котором, возможно, содержались его родители. Хотя исчезновения произошли четверть века назад, Кристофер считает, что его родители будут там, это представление поддерживается нынешними жильцами его старого дома, которые предполагают, что семья Кристофера воссоединится в их доме. По пути он входит в раздираемый войной полицейский участок, принадлежащий китайцам. Убедив их в своей нейтральности, он убеждает командира направить его в дом его похищенных родителей. Через некоторое время командир отказывается отвести Кристофера дальше, поэтому он отправляется один. Во всём этом он, кажется, игнорирует слова командира о том, что то, что он делает, опасно, и даже кажется грубым к нему. Он встречает раненого японского солдата, который, как он считает, является его другом детства Акирой. Они заходят в дом, но обнаруживают, что его родителей нет дома. Японские солдаты входят и забирают их. Он узнает от Филиппа (бывшего жильца их резиденции в Шанхае, которого Кристофер называл дядей в детстве), что его отец сбежал в Гонконг со своей новой возлюбленной, а его мать несколько недель спустя оскорбила китайского военачальника Ван Ку, который затем захватил ее, чтобы стать его наложницей. Филипп - коммунистический двойной агент. Он был соучастником похищения и убедился, что Кристофер не присутствовал, когда это похищение произошло. Он предлагает Кристоферу пистолет, чтобы убить его, но Кристофер отказывается. Он узнает, что его отец позже умер от тифа, но его мать, возможно, все еще жива. Филипп рассказывает, откуда у Кристофера были расходы на проживание и плата за обучение во время его обучения в Англии. Его мать вытянула финансовую поддержку для своего сына, когда Ван Ку схватил ее. В 1958 году в Гонконге Кристофер воссоединяется со своей матерью, которая не узнает его. Он использует свое детское прозвище "Пуффин", и его мать, кажется, узнает его. Он просит ее простить его, но она не понимает, за что ему нужно прощение. Кристофер воспринимает это как подтверждение того, что она всегда его любила.
Прием
Несмотря на попадание в шорт-лист Букеровской премии, некоторые критики назвали роман одним из самых слабых произведений Исигуро, а сам Исигуро признался: "Это не моя лучшая книга". Филипп Хеншер отмечал, что "единственная проблема книги – проза, которая впервые настолько лишена выразительности и колорита, что совершенно не соответствует поставленной задаче". Он заключает: "Развязка трогательна и изящна, но проблема повествовательного голоса носит универсальный характер, ощущается и кажется неправдоподобной в каждом предложении". Мичико Какутани заявила, что "Исигуро просто пропустил идею детективного романа через "процессор" своих предыдущих романов, а затем собрал полученный результат в лоскутную, хотя временами и блестящую историю, которую мы и держим в руках".