Введение

Индийский режиссер и сценарист Дев Бенегал – индийский режиссер и сценарист, наиболее известный своим дебютным фильмом «Английский, август» (1994), удостоенным премии как лучший художественный фильм на английском языке на 42-й Национальной кинопремии.

Ранние годы и образование

Дев родился в Нью-Дели в семье Сома Бенгала, театрального режиссера, и его жены Суман. Дев Бенгал вырос в Нью-Дели. В 1979 году он покинул Дели ради Мумбаи (тогда Бомбея), чтобы начать карьеру в кино. В 1989–1990 годах он получил грант Азиатского культурного совета по кинематографии, видео и фотографии для изучения истории кино в рамках программы киноведения Нью-Йоркского университета.

Начало карьеры

Он начал свою карьеру с легендарного аниматора Рама Мохана и получил свою первую работу в компании Шаши Капура "Фильмвалас". После работы в качестве помощника режиссера у Шьяма Бенгала в фильмах "Калиуг" (1980), "Манди" (1983) и его известном документальном фильме о Сатьяджите Рае — "Сатьяджит Рэй, режиссер" (1984), Дев Бенгал снял серию короткометражных фильмов: "Калпаврикша: Дерево жизни" (1988), "Канакамбарам: Ткань из золота" (1987) и "Анантарупам: Бесконечные образы" (1987). Он также снял несколько документальных фильмов, включая "Шабана!" (2003) с участием индийской кинозвезды Шабаны Азми и "Абхивардан: Строительство новой жизни" (1992).

Дебютный художественный фильм и Национальная кинопремия Индии

В 1994 году он написал сценарий и снял экранизацию одноименного романа Упаманью Чаттерджи 1989 года, основанную на жизни Индийской административной службы, – «Август по-английски» (1994). Фильм был высоко оценен критиками за современные и городские темы и назван кинематографическим отражением позднего англо-индийского литературного движения. Он также удостоился награды за лучший художественный фильм на английском языке на Национальной кинопремии и теперь считается вехой в современном индийском кинематографе, поскольку положил начало волне независимых индийских режиссеров, обычно известных как создатели «мультиплексных фильмов» в Индии. Как написала The New York Times: «В “Августе по-английски”, своем первом полнометражном фильме, мистер Бенегал умело использует юмор как скальпель, чтобы обнажить болезненное, но поучительное погружение молодого человека в чужую культуру внутри собственной страны и донести сильные социологические и политические идеи. Непочтительный юмор, разочарованный идеализм и искреннее сострадание переплетаются с тонким пониманием характеров, места действия и политической реальности в многообещающем “Августе по-английски”. “Август по-английски” получил специальный приз жюри на 12-м Туринском кинофестивале в 1994 году. Фильм был отмечен Серебряным Монгольфьером (Silver Montgolfiere) и премией Гилберто Мартинеса Солареса за лучший дебютный фильм на 16-м фестивале «Три континента» в Нанте (Франция) в 1994 году.

Поздние фильмы и будущие проекты

Split Wide Open (1999), еще один фильм на хинглишском языке, также был успешен у критиков и получил специальный приз жюри на Международном кинофестивале в Сингапуре в 2000 году. В статье для The Hindu Савита Падманабхан написала: «Split Wide Open – это смелое и сильное высказывание о грязи и беззаконии, проникших в город мечты, Мумбаи». В статье для The Times of India ведущий актер фильма Рахул Боз написал: «Критики разнесли меня в пух и прах: после выхода Split Wide Open критики растерзали моего персонажа. Чтобы сыграть англоговорящего жителя трущоб, который к тому же занимается контрабандой, я провел месяц в трущобах и даже две недели наблюдал за наркоторговцем. Ирония в том, что критика дома обернулась похвалой, когда я получил награду за лучшую мужскую роль за Split Wide Open на Сингапурском кинофестивале». Последний фильм Бенгала, Road, Movie (2009), о труппе передвижного кино в Раджастане, с Абхаем Деолом и Танништой Чаттерджи в главных ролях, был представлен на Международном кинофестивале в Торонто в 2009 году. В своей рецензии The Hollywood Reporter написал: «'Road, Movie' Дева Бенгала отправляет вас в волшебное таинственное путешествие в сердце Индии и ее яркого кинематографа. Это, по сути, роуд-муви без запятой, но он также о дороге в бескрайних индийских пейзажах и о феномене гастролирующих кинотеатров, которые до сих пор существуют в сельской Индии. Фильм глубоко индийский, но рассчитан на широкую аудиторию на фестивалях и, если все пройдет успешно на Европейском кинорынке, на международное прокат». Его проект Bombay Samourai был включен в официальный отбор Гонконгского азиатского форума по кинофинансированию (HAF) на Международном кинофестивале в Гонконге. Этот фильм находится в разработке. Дев Бенгал также разрабатывает фильм о жизни математика Шринивасы Рамануджана.

24 часа в сутки снимаем фильмы

В 2006 году Бенегал запустил производственную программу под названием 24×7 Making Movies, в рамках которой он приглашал молодых людей со всей Индии для создания фильма за 24 часа. Программа создала более 60 короткометражных фильмов.

Сценарий

Бенгаль на протяжении многих лет является советником семинаров по сценарному мастерству eQuinoxe для профессионалов. Он был приглашен программой международных мастер-классов Under The Volcano для создания и проведения мастер-класса по сценарному мастерству в рамках их программы 2020 года.

Темы и стиль

Притиш Нанди, описывая фильмы Бенгала, сказал: "Дев Бенгал возглавляет плеяду режиссеров, стремящихся доказать, что индийское кино – это не только движения бедрами и беготня вокруг деревьев". Академическая статья (Пратик, Пратик. (2013). "Попарт": "Глобальный" аватар Болливуда. № 5. 247–257) о Болливуде опирается на идеи, высказанные в его работах, и описывает его творчество следующим образом: "Кинематографический диалог Бенгала с индийским вариантом английского языка и английским влиянием в Индии, с нарративами о принадлежности и с концентрированным многообразием городской индустриальной Индии, заложенный в его ранних фильмах, демонстрирует понимание Бенгалом значимости национальной метафоры "единства в разнообразии" и его попытки воплотить ее в полифонии различных языков и диалектов – английского, хинди и телугу. Не менее важны его "художественные" навыки повествования, характерные для авторского кино: способность создавать правдоподобных персонажей (будь то люди или, например, лягушка Дадру) и культуры, умелая работа над постановкой сцен, мастерское владение темпом и ритмом, а также сила воображения."