Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Картина Караваджо, ок. 1595 года.
Painting by Caravaggio, c. 1595
«Мальчик, укушенный ящерицей» (итал. Ragazzo morso da un ramarro) — картина итальянского художника эпохи барокко Караваджо. Существуют две версии, обе считаются подлинными работами Караваджо: одна находится в Фонде Роберто Лонги во Флоренции, другая — в Национальной галерее в Лондоне.
Boy Bitten by a Lizard (Italian: Ragazzo morso da un ramarro) is a painting by the Italian Baroque painter Caravaggio. It exists in two versions, both believed to be authentic works of Caravaggio, one in the Fondazione Roberto Longhi in Florence, the other in the National Gallery, London.
Дата
Считается, что обе версии датируются периодом 1594–1596 годов. По мнению историка искусства Роберто Лонги, более вероятным представляется конец этого периода, поскольку картины демонстрируют все признаки ранних работ, созданных в доме изысканного покровителя Караваджо, кардинала Франческо Дель Монте, и Караваджо начал работать в Палаццо Мадама кардинала лишь в 1595 году.
Both versions are thought to date from the period 1594–1596. According to art historian Roberto Longhi, the latter end of this period seems more likely, given that the paintings have all the signs of the early works painted in the household of Caravaggio's sophisticated patron Cardinal Francesco Del Monte, and that Caravaggio did not enter the Cardinal's Palazzo Madama until some time in 1595.
Идентификация модели
Как и во всех ранних работах Караваджо, многое остаётся предметом догадок, и личность модели вызывает споры. Одна из версий предполагает, что моделью был Марио Миннити, спутник Караваджо и натурщик для нескольких других картин того времени; причёска, кудрявые тёмные волосы и поджатые губы похожи, однако на других полотнах, таких как «Мальчик с корзиной фруктов» и «Гадалка», Марио выглядит менее утончённо.
As with all of Caravaggio's early output, much remains conjectural, and the identity of the model has been debated. One theory is that the model was Mario Minniti, Caravaggio's companion and the model for several other paintings from the period; the bouffant, curly dark hair, and pursed lips look similar, but in other pictures such as Boy with a Basket of Fruit and The Fortune Teller Mario looks less effeminate.
Стиль
Поза, которую мы видим, могла быть неизбежным результатом эксперимента, который, по-видимому, проводил Караваджо: наблюдения и фиксации острых эмоций – удивления и страха – в ситуации, где подлинное удивление было невозможно и позу приходилось удерживать в течение значительного времени. Критики, указывавшие на настойчие Караваджо в работе исключительно с натуры, впоследствии отмечали это ограничение его метода: он позволял создавать удивительно реалистичные (хотя и театральные) статичные композиции, но не подходил для изображения движения и насилия. Караваджо смог полностью преодолеть эту проблему лишь в поздний период своего творчества, когда, кажется, он больше работал по памяти и воображению. Тем не менее, "Мальчик, укушенный ящерицей" – важная работа раннего периода художника, поскольку она демонстрирует выход из застывшей, лишенной воздуха статичности его самых ранних произведений, таких как "Мальчик, чистящий фрукт" и "Больной Вакх", и даже из скрытого насилия, но фактической неподвижности картин вроде "Шулеры".
The affected pose may have been the inevitable result of the experiment Caravaggio appears to have been undertaking here: observing and recording acute emotions – surprise and fear – in a situation where real surprise was impossible and where the pose had to be held for a considerable period. Critics of Caravaggio's insistence on painting only from life would later point out this limitation of his method: it lent itself to marvelously realistic (if theatrical) static compositions, but not to scenes involving movement and violence. It would only be in his late period, when he seems to have worked more from imagination, that Caravaggio would be able to completely overcome this problem. Nevertheless, Boy Bitten by a Lizard is an important work in the artist's early oeuvre precisely because it shows a way out from the airless stillness of very early works such as Boy Peeling a Fruit and Sick Bacchus, and even the implied violence but actual stasis of pieces such as Cardsharps.