Кушаура и Кутсинхира в музыке Шона: Структура и взаимодействие партий.

Введение

В музыке шона кушаура является ведущей партией. Сравните с кусинхирой. Кушаура может рассматриваться как первая партия, а кусинхира обычно отстает на долю такта в цикле из 12 долей. Однако это не всегда так. Более того, некоторые партии могут быть одновременно и кушаурой, и кусинхирой, в зависимости от места их исполнения. Обычно кушаура такого типа исполняется с отставанием на долю, чтобы образовать кусинхиру. В наиболее стандартной форме и кушаура, и кусинхира могут быть представлены как повторение последовательности из четырех циклов в западном размере 12/8, при этом все ноты точно попадают на одну из двенадцати восьмых долей. Однако начало цикла не стандартизировано и может различаться в зависимости от региона, исполнителей и музыкальных партий. В целом, основная доля хосхо приходится на каждые три доли, что может создать ощущение размера 4/4. Однако кушаура или кусинхира также встречаются в вариантах, которые большинству западных слушателей кажутся партией в размере 3/4. В этом случае две партии, номинально 4/4 и 3/4, сочетаются в полиритм, заключенный в концепцию произведения как 12/8, и синхронизируются каждые 12 восьмых долей. Некоторые партии кушаура могут казаться начинающимися с синкопы для западного уха, хотя первая нота фактически приходится на долю. Как кушаура, так и кусинхира обычно имеют высокие линии, исполняемые правой рукой (на правой клавиатуре мбира дзавадзиму), и эти линии, как правило, состоят из нот, чередующихся через каждую восьмую долю. Другая отличительная черта кушауры в отличие от кусинхиры заключается в том, что эти высокие ноты находятся в чередующейся оппозиции к нотам кусинхиры, образуя взаимосвязанную высокую линию, состоящую из нот правой руки обоих исполнителей. Во многих транскрипциях первая нота правой руки кушауры приходится на восьмую долю сразу после первого удара хосхо, в то время как кусинхира приходится непосредственно на этот удар. Однако, поскольку начало данного цикла в некоторой степени произвольно, это описание относится к стандартным концепциям начала. Рассматривая отдельную линию, особенно в левой (нижней) партии, изменение воспринимаемого начала цикла часто меняет воспринимаемую модальную структуру линии. Пример из Нхемамусаса (с использованием западной аппроксимации нот): версия 1: CCEEAA CCFFAA DDFFAA CCEEGG версия 2: FFAADD FFAACC EEGGCC EEAACC (одни и те же ноты, разные деления цикла). Обычно исполнитель, играющий партию кушауры, руководит исполнением при выборе вариаций, в то время как исполнитель кусинхиры пытается следовать этому примеру с дополнительными партиями. Существуют вариации как для правой, так и для левой руки. Некоторые вариации левой руки почти исключительно исполняются на верхней левой клавиатуре, полностью избегая нижней левой. Для правой партии типичны повторяющиеся ноты, а также нисходящие, но не восходящие линии, например: GGGGFEDD GGFEDDBB DDCCBBAA (Taireva, разделенная на три нисходящие линии) FFEEDDCCBAGG EEDDCCBBAAGG (Nhemamusasa, разделенная на две нисходящие линии). В правой руке наиболее распространенным аккордом является октава, состоящая из крайнего левого клавиши, играемой большим пальцем, и четвертой клавиши, играемой указательным пальцем. В левой руке распространены последовательные октавы и квинты, в то время как терции и аккорды, полностью находящиеся в левой руке, обычно избегаются, поскольку используется только один палец – большой.

In Shona music, the kushaura is the leading part. Compare with the kutsinhira part. The kushaura can be thought of being the first part, with the kutsinhira usually being a beat behind, within a cycle of 12 beats. However, this is not always the case. Furthermore, certain parts are both kushaura and kutsinhira parts, depending on where they are played. Typically a kushaura of this type is played a beat behind to make a kutsinhira. In the most standard form, both kushaura and kutsinhira parts can be conceptualized as a repetition of a sequence of four cycles in a western 12/8 meter with all notes falling exactly on one of the twelve eighth note subdivisions. However the beginning of the cycle is not standardized, and may be different for different regions, players, and musical parts. In general the primary beat of the hosho falls on every three subdivisions, which can result in a 4/4 like sound. However the kushaura or kutsinhira parts also come in varieties that typically sound as a 3/4 part to most westerners. In this case, the two parts, nominally 4/4 and 3/4, combine in a polyrhythm encompassed by the conceptualization of the piece as 12/8, and sync at every 12 eighth notes. Some kushaura parts may sound like they begin with an upbeat to the western ear, whereas the first note actually lands on the beat itself. Both kushaura and kutsinhira parts typically have high lines played by the right hand (on the right manual of the mbira dzavadzimu), and these lines tend to be composed of notes that alternate on every other eighth note. The other defining feature of the kushaura in contrast with the kustinhira is that these high line notes are in alternating opposition to the notes of the kutsinhira, forming an interlocked high line composed of the right hand notes of both players. In many transcriptions, the first right hand note of the kushaura will fall on the eighth note immediately after the first hosho beat, whereas the kutsinhira's will fall directly on this beat—however since the beginning of a given cycle is somewhat arbitrary, this description is context specific to these standard conceptualizations of the beginnings. Viewing a single line, especially in the left hand (lower) part, changing the perceived beginning of the cycle will often change the perceptual modal structure of the line. Example from Nhemamusasa (using western approximation of notes)
version 1: CCEEAA CCFFAA DDFFAA CCEEGG
version 2: FFAADD FFAACC EEGGCC EEAACC (same notes, different cycle divisions)

Typically the player playing the kushaura part leads the performance in choosing variations to play, whereas the kutsinhira player will attempt to follow that lead with complementary parts. Variations exist for both the right hand, and left hand. Some variations of the left hand are almost exclusively played on the upper left manual, entirely avoiding the bottom left one. Typical to the right hand part are repeating notes, as well as descending, but not ascending, lines, for example:

GGGGFEDD GGFEDDBB DDCCBBAA (Taireva, separated into three descending lines)
FFEEDDCCBAGG EEDDCCBBAAGG (Nhemamusasa, separated into two descending lines)

In the right hand, the most common chord is the octave composed of the far left key played with the thumb, and the fourth key, played with the index finger. In the left hand, consecutive octaves and fifths are common, whereas thirds of chords are generally avoided, and chords entirely within the left hand are not played on most typical instruments, because only a single digit, the thumb, is used.

Кутсинхира

Этот раздел относится к музыкальной партии кутсинхира в музыке шона. Для Центра культурных искусств, расположенного в Юджине, штат Орегон, см. Кутсинхира – Центр культурных искусств. В музыке шона кутсинхира – это следующая партия. Кутсинхира часто отстает от партии кушаура на один такт. В более общем смысле, кутсинхира – это партия, которая в большей степени или преимущественно не попадает в ритм по сравнению с кушаура. Обычно исполнитель кушаура начинает задавать направление импровизации, а исполнитель кутсинхиры следует за ним или иным образом отвечает, особенно в отношении конкретных регистров – высоких или низких. Возникающие высокие и низкие мелодические линии формируются за счет переплетения партии кутсинхиры с партией кушаура, а не мелодий, исполняемых отдельным музыкантом.