Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
1989 сингл Мадонны
песня Мадонны
1989 single by Madonna
the song by Madonna
"Dear Jessie" — песня американской певицы Мадонны из её четвёртого студийного альбома *Like a Prayer* (1989). Она была выпущена как пятый сингл с альбома 4 декабря 1989 года компанией Sire Records. Песня написана и спродюсирована Мадонной и Патриком Леонардом, вдохновение для неё послужила дочь Леонарда, Джесси. Выпуск "Dear Jessie" был ограничен Великобританией, некоторыми другими европейскими странами, Австралией и Японией. Композиционно трек больше напоминает детскую колыбельную, чем поп-песню, и включает в себя струнные, синтезатор и акустическую гитару. Изменение темпа происходит в бридже, где добавляются духовые инструменты. Лирически песня рисует психоделический фантазийный пейзаж, в котором розовые слоны бродят вместе с танцующими лунами и русалками. После выхода "Dear Jessie" получила смешанные отзывы критиков, которые посчитали, что фантазийные образы в песне чрезмерны, но отметили её удачную композицию. Некоторые рецензенты сравнили песню с музыкой The Beatles. Трек имел умеренный коммерческий успех, достигнув топ-5 в Великобритании и Ирландии и топ-20 в Германии, Испании и Швейцарии. Музыкальное видео "Dear Jessie" сочетает в себе игру актеров и анимацию, изображая молодую девушку, просыпающуюся в постели и взаимодействующую с фантастическими персонажами. Мадонна появляется в видео только в виде анимированной феи, похожей на Динь-Динь.
"Dear Jessie" is a song by American singer Madonna from her fourth studio album Like a Prayer (1989). It was released as the fifth single from the album on December 4, 1989, by Sire Records. Written and produced by Madonna and Patrick Leonard, the song was inspired by Leonard's daughter Jessie. The release of "Dear Jessie" was limited to the United Kingdom, certain other European countries, Australia and Japan. The track is composed more like a children's lullaby rather than a pop song, and features strings, synthesizer and strummed acoustics. A change in tempo occurs during the breakdown, where instrumentation from trumpets is included. Lyrically, the song evokes a psychedelic fantasy landscape, in which pink elephants roam with dancing moons and mermaids. Upon its release, "Dear Jessie" received mixed reviews from critics, who felt that the fantasy imagery of the song was overdone, but complimented its composition. Other reviewers likened the song to the music of the Beatles. The track was a moderate success commercially, reaching the top 5 in the United Kingdom and Ireland and the top 20 in Germany, Spain and Switzerland. The music video of "Dear Jessie" combines live action and animation, portraying a young girl waking up in bed and interacting with fantasy characters. Madonna appears in the video only as an animated, Tinker Bell type fairy.
Предыстория
Когда Мадонна начала работу над своим четвертым студийным альбомом «Like a Prayer» в 1988 году, она переживала эмоционально сложный период после расставания с Шоном Пенном, приближающегося 30-летия и негативных отзывов о её актерских работах. Её волновали определенные личные вопросы, которые, как ей казалось, могли определить музыкальное направление альбома. Пока Мадонна обдумывала варианты, продюсеры Патрик Леонард и Стивен Брей экспериментировали с инструментальными треками и музыкальными идеями, чтобы представить их ей. Мадонна, поначалу раздраженная опозданием Леонарда, нашла общий язык с Джесси. Она заметила: «Это было так, словно я – мать, а она – я. Мы снова играем во дворе». Для обложки сингла была использована фотография 1987 года, сделанная Хербом Риттсом. На ней Мадонна лежит в постели, прижимая простыню к груди и надев ушки Минни Маус. Эта фотография была отсылкой к ранней критике творчества Мадонны, когда рецензенты описывали её голос как «Минни Маус на гелии». Песня начинается со звучания струнных, предвещающего радостную мелодию, и Мадонна поет полным голосом. Куплеты исполняются без каких-либо бэк-вокала, сопровождающего её голос. Однако в припеве, когда она поет строки «Розовые слоны и лимонад, дорогая Джесси, услышь смех, льющийся дождем на твой любовный парад», к её вокалу добавляется другой, непрерывно повторяющий «Ла-ла». Согласно нотам, опубликованным Warner/Chappell Music, «Dear Jessie» написана в размере 4/4 с темпом 120 ударов в минуту. Обычно написанная в 4/4, песня меняет размер после второго припева на 3/4.
When Madonna started work on her fourth studio album, Like a Prayer in 1988, she was in an emotional state of mind following her split from Sean Penn, her 30th birthday and unfavorable reviews for her acting endeavors. She had certain personal matters on her mind that she thought could be the musical direction of the album. As Madonna considered her alternatives, producers Patrick Leonard and Stephen Bray experimented with instrumental tracks and musical ideas for her consideration. Madonna, who was initially angry with Leonard for his late arrival, struck up a rapport with Jessie. She commented: "It was like as if I was my mother and [she] was me. We were playing in our backyard again." The single cover used a photo from 1987, taken by Herb Ritts. It showed Madonna in bed, clutching a bed sheet to her bosom and sporting a pair of Minnie Mouse ears. The photo was a reference to the early criticism of Madonna's work, when reviewers had described her voice as "Minnie Mouse on helium". it begins with the sound of strings, ushering a joyous melody, with Madonna singing in a full voice. The verses are sung without any background vocals to accompany Madonna's voice. However, in the chorus, when she sings the lines, "Pink elephants and lemonades, Dear Jessie hear the laughter raining on your love parade", a different set of vocals are interwoven with hers, continuously chanting the words "La la". According to the sheet music published by Warner/Chappell Music, "Dear Jessie" is written in the time signature of common time, with a tempo of 120 beats per minute. Normally written in 4⁄4, the song has a change in time signature after the second chorus, changing it to 3⁄4.
Критический прием
Автор Сантьяго Фус Эрнандес в своей книге «Утонувшие миры Мадонны» отметил, что для него песня звучала как трепет мыслей Мадонны о том, что можно условно назвать «девочкой», а в более широком смысле – о «женственности». Кристофер П. Андерсен, автор книги «Мадонна: Несанкционированная биография», описал «Дорогая Джесси» как «ностальгическую психоделическую конфету из каруселей и розовых слонов», добавив, что «песня напоминает колыбельные, которые, возможно, пела вам ваша мать». Робин Энн Рид, автор книги «Женщины в научной фантастике и фэнтези: Обзор», похвалила тот факт, что «хотя фантазии, которые [Мадонна] создает, могут склоняться к фривольному и сексуальному, она также способна погрузиться в мир русалок, фонтанов молодости, лепреконов и волшебных фонарей, что ярко проявляется в песне «Дорогая Джесси»». Люси О’Брайен, автор книги «Мадонна: Как икона», охарактеризовала песню как «возвращение к детской невинности», но посчитала, что Мадонна переборщила со сложными фантазийными образами. О’Брайен предпочла более поздние попытки Мадонны исполнять песни, напоминающие колыбельные, на ее альбомах *Bedtime Stories* (1994) и *American Life* (2003). Иэн Блэр из *Chicago Tribune* назвал трек «задорным» и похвалил успокаивающее качество музыкальной композиции. Ричард Харрингтон из *The Washington Post* предположил, что с этой песней Мадонна обращается к своим собственным материнским чувствам, к тем эмоциям, которые она не смогла получить от своей матери из-за ее ранней смерти. Рецензируя альбом *Like a Prayer*, Майк Ментос из *Los Angeles Daily News* не был впечатлен «Dear Jessie» и отметил, что «у Мадонны нет ни контроля, ни силы, ни эмоциональности, чтобы воплотить в жизнь нео-барочные эксперименты, такие как «Dear Jessie» и «Oh Father»». Сал Синкемани из *Slant Magazine* назвал ее «горько-сладким напоминанием о мимолетности нашей невинности и воображения [ ] этот сингл, не выпущенный в США, является свидетельством магии сотрудничества Мадонны с композитором и продюсером Патриком Леонардом». Многие рецензенты сравнили «Dear Jessie» с творчеством The Beatles. Аллен Метц, один из авторов книги *The Madonna Companion: Two Decades of Commentary*, описал композицию песни как «пастельно-нежную, [и] богато оркестрованную». Он считал, что песня лучше подошла бы к саундтреку The Beatles к фильму 1969 года *Yellow Submarine*. Влияние The Beatles также отметил Стивен Холден из *The New York Times*, который назвал «Dear Jessie» «стильным образцом психоделии в стиле поздних The Beatles». Джои Леви из *Spin* охарактеризовал «Dear Jessie» как «потрясающую», описав свою реакцию на песню как «Вау! Это здорово!». Он добавил, что песня звучит как Принс, поющий для альбома The Beatles 1967 года *Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band*. Кевин Финни из *Austin American-Statesman* сравнил песню с сольным творчеством Джона Леннона, участника The Beatles, в более поздние годы его карьеры. Финни задался вопросом, как Мадонне удалось написать эту песню, поскольку большинство треков с альбома *Like a Prayer* полны намеков и двойного смысла.
Author Santiago Fouz Hernández commented in his book Madonna's Drowned Worlds that to him the song felt like a trepiditation of Madonna's thoughts about what might be termed "girlhood" and on a broadscale, on "feminity". Christopher P. Andersen, author of Madonna: Unauthorized, described "Dear Jessie" as "a wistfully psychedelic confection of carousels and pink elephants", adding that "the song harkens back to the lullabies your mother must have sang to you". Robin Anne Reid, author of Women in Science Fiction and Fantasy: Overviews, complimented the fact that "although the sort of fantasies that [Madonna] conjures might trend towards the kinky and sexual, she can also delve into a world of mermaids, fountains of youth, leprechauns and magic lanterns as is evident by 'Dear Jessie'." Lucy O'Brien, author of Madonna: Like an Icon, characterized the song as "harkening back to a childlike innocence", but felt that Madonna overdid the elaborate fantasy imagery. O'Brien preferred Madonna's later attempts to sing lullaby like songs on her albums Bedtime Stories (1994) and American Life (2003). The Chicago Tribunes Ian Blair described the track as "bouncy" and praised the soothing quality of the music's composition. Richard Harrington from The Washington Post deduced that with the song, Madonna was harkening back to her own maternal emotions, the feelings she could not receive from her own mother, due to her untimely death. Reviewing the Like a Prayer album, Mike Mentos from Los Angeles Daily News was not impressed with "Dear Jessie" and commented that "Madonna's voice possesses neither the control, power nor emotion to carry neo baroque experiments like 'Dear Jessie' and 'Oh Father'." Sal Cinquemani from Slant Magazine called it a "bittersweet reminder of the ephemerality of our innocence and imagination [ ] this non U. S. single is a testament to the magic of Madonna’s collaboration with composer/producer Patrick Leonard". A number of reviewers have compared "Dear Jessie" to the work of the Beatles. Allen Metz, one of the authors of The Madonna Companion: Two Decades of Commentary, described the composition of the song as "pastel pretty, [and] richly orchestrated". He felt that the song would have fit better on the Beatles' 1969 soundtrack album, Yellow Submarine. The Beatles' influence was also noted by Stephen Holden from The New York Times, who labeled "Dear Jessie" a "stylish swatch of late Beatles style psychedelia". Joey Levy from Spin characterized "Dear Jessie" as "amazing", describing his reaction to the song as "Wow! This is neat!" He added that the song sounded like Prince singing for the Beatles' 1967 album Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Kevin Phinney from the Austin American Statesman compared the song to the solo work that Beatles' member John Lennon did later in his career. Phinney wondered how Madonna was able to come up with the song, since most of the tracks from Like a Prayer are full of innuendo and double meanings.
Позиции в чартах
В Великобритании "Dear Jessie" дебютировала на девятом месте в UK Singles Chart, в выпуске от 16 декабря 1989 года. Через две недели песня достигла пиковой позиции – пятого места в чарте, где оставалась еще две недели. Всего песня пробыла в UK Singles Chart девять недель и была сертифицирована серебряной Британской фонографической индустрией (BPI) за отправку 200 000 копий сингла. В Австралии песня достигла 51-го места в ARIA Singles Chart, продержавшись там две недели подряд. В Германии песня достигла пика на 19-м месте в чарте, но оставалась в немецком Top 100 в течение 19 недель. Помимо Хейса, над созданием фантастических образов работали шесть аниматоров. Видео начинается с кадра, на котором молодая девушка спит в своей кровати. С началом музыки из прикроватного радио исходят лучи света, а мелодию играют мультипликационные скрипки. Солнце восходит из-за картины на стене, и девочка просыпается и начинает играть со своей куклой. Фея обходит и трогает все ее игрушки, стоящие на полу, а большой золотой чайник оживает и выпускает из носика радугу. Мультяшная версия девочки скользит по радуге, ловя падающую звезду и летя на луну, как это описано в тексте песни. Ко второму куплету над кроватью девочки парят розовые слоны, а из картины появляется анимированная фея, похожая на Мадонну, и подмигивает. Она ведет девочку через другую картину, где показаны мифологические и сказочные существа, такие как драконы, принцы и единороги, а также замок, где Мадонна танцует с луной. За подводной сценой с русалками и рыбами следует парад всех игрушек девочки вокруг ее комнаты. Когда песня заканчивается, фея касается девочки, и та зевает. Она снова засыпает, и ее игрушки возвращаются в прежнее состояние. Скрипки и инструменты постепенно затихают внутри радио, и песня заканчивается.
In the United Kingdom, "Dear Jessie" debuted at number nine on the UK Singles Chart, for the issue dated December 16, 1989. After two weeks, it reached a peak position of number five on the chart, staying there for another two weeks. It was present on the UK Singles Chart for a total of nine weeks, and was certified silver by the British Phonographic Industry (BPI) for shipment of 200,000 copies of the single. In Australia, the song reached number 51 on the ARIA Singles Chart, remaining there for two consecutive weeks. In Germany, the song reached a peak of number 19 on the chart, but it remained within the German Top 100 for a total of 19 weeks. Along with Hayes, there were six animators who worked on creating the fantasy imagery. The video opens with a shot of a young girl sleeping in her bed. As the music starts, rays of light emanate from the bedside radio with cartoon violins playing the music. The sun rises inside a picture on the wall and the girl wakes and starts playing with her doll. A fairy goes around tapping all her toys on the floor and a large, golden teapot comes alive and shoots a rainbow from its spout. A cartoon version of the girl then slides along the rainbow and, interpreting the lyrics of the song, catches a falling star and rides over the moon. By the second verse, pink elephants float over the girl's bed and an animated fairy version of Madonna emerges from the picture and winks. She takes the girl through another picture, displaying mythological and fairytale beings such as dragons, princes and unicorns as well as a castle where Madonna dances with the moon. An underwater scene with mermaids and fish follows, then a parade of all the girl's toys around her room. As the song wraps, the fairy taps on the girl and causes her to yawn. She falls asleep again and her toys go back to being as they were. The violins and the instruments gradually fade inside the radio and the song ends.